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| 編輯推薦： |
一套书看懂世界名画
在“纸上美术馆”中变身艺术达人
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四十多位绘画大师
达·芬奇、波提切利、梵高、莫奈、维米尔、葛饰北斋、伦勃朗、安格尔、丢勒、卢梭、康定斯基、席勒、戈雅、勃鲁盖尔、库尔贝、雷东、劳特雷克……
把美术馆搬回家
与世界名画亲密接触
在“纸上美术馆”中开始艺术启蒙之旅
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| 內容簡介： |
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本书是“纸上美术馆”系列图书之一。意大利画家、雕塑家莫迪里阿尼，作为表现主义画派的代表人物之一，以其大胆的人体绘画而著称，但他的才华在死后才获得世人的认可。莫迪里阿尼自幼即受到古代和文艺复兴艺术的熏陶，并与毕加索、布朗库西等同时代的艺术家过从甚密，在受到19世纪末期新印象派影响的同时，也深受原始艺术、非洲艺术和立体主义等艺术流派的启发，从而创作出极具个人风格的肖像画与人体绘画。本书收录了莫迪里阿尼不同时期的代表作。通过对其作品的剖析，作者带领读者进一步走入这位艺术家的精神世界，去了解这位当时不被世人所认可的艺术天才的人生与艺术理念。
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| 關於作者： |
西尔维·吉拉尔-拉戈斯，法国畅销书作家、记者。从1978年至今创作过许多作品，作品涉及生活艺术、美食、艺术和艺术史等领域， 有超过60本的饮食时尚书籍。他在艺术尤其是绘画方面有着深厚的修养和独到的见解，并成为《GEO视界艺术》和《世界报》联合推出的“纸上美术馆”系列图书的主要作者之一，已出版有多部作品，其中该系列的《莫奈：光的印象》《透纳：火与雾》《克里姆特：变形的真实》《拉斐尔：柔美与和谐》《德加：动态的艺术》等诸多作品已被译成中文出版。
李磊，法语自由译者，热衷水彩画创作。译有纸上美术馆系列《达·芬奇》《波提切利》《拉斐尔》《梵高》《高更》《蒙克》等。
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| 目錄：
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A 绘画与雕塑
莫迪里阿尼坚信自己是天生的艺术家。他一刻不停地在创作。虽然他一直受到雕塑的吸引，但终还是选择投身绘画。
B.从蒙马特到蒙帕纳斯
1910—1920年间，作为巴黎艺术中心的蒙马特与蒙帕纳斯，是莫迪里阿尼常光顾的地点。
C.生命中的女人
莫迪里阿尼一生放荡不羁。虽然他通过探索人物的真实内在，出色地完成了绘画，但模特们的身份一直成谜。
D.钟情人体艺术
莫迪里阿尼的人体绘画展现了一种坦诚的性感。他画笔下的女性美丽、性感、优雅且愉悦，犹如一曲美的赞歌。
画家年表
收藏分布
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| 內容試閱：
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双人肖像画
虽然莫迪里阿尼描绘过形形色色的男男女女，但在他创作的众多肖像画中，男女双人像极其罕见。我们对这对男女一无所知。他们也许只是萍水相逢，在画家的要求下摆出造型。他们穿着晚礼服或结婚礼服，因为画家用英文为这幅画取名《新娘与新郎》。如果依据灰色的胡须来判断，那男人应该有点年纪了：他身穿礼服，戴着礼帽，衬衫笔挺，还佩戴着白色领结。女人的年纪显得较轻，戴着一副耳环。
这幅画除了彰显画家独特的绘画特点（拉长的面孔和脖子、空洞的双眼、小巧的嘴巴，让人联想到非洲面具）之外，还展现出令人惊讶的构图水平。男人的肩部与女人的双眼齐平，而男人的胡须则与画面左上角的窗户处于同一水平线上。于是，观者的视线会先被引导至男人的白色衬衫上，然后从下到上、从左至右扫过画面，依次捕捉到各个重要的细节：耳环、黑色眉毛、刘海、领结、胡须、耳朵和帽檐。
《新娘与新郎》或《情侣》
1915—1916 年 布面油彩画
高：55.2 厘米 宽：46.4 厘米
纽约 现代艺术博物馆
风格与技巧
决定性的相遇
1914年，保罗·纪尧姆通过纪尧姆·阿波利奈尔认识了莫迪里阿尼。这个野心勃勃的年轻人有一张棱角分明的脸（正如莫迪里阿尼所绘），搭配他的小胡子和微张的嘴巴，有些不够风流倜傥，但从收藏非洲艺术品开始，对艺术的热爱就流淌在他的血液中。保罗·纪尧姆的身影凸显于红色背景上。深色的西服和帽子突出了他的脸庞和白色衬衫。他的脸庞由精心雕琢的五官构成，戴着手套的左手夹着一根烟。阿波利奈尔作为保罗在文艺界的良师益友，把他介绍给了莫迪里阿尼、毕加索、德兰、苏丁和马蒂斯。
保罗·纪尧姆获得了这些艺术家的信任，并和他们成为朋友。如同他所从事的非洲艺术品交易那样，他会先购买艺术家们的作品，然后再转售给其他收藏家。他不仅销售艺术家们的作品，也一直在收藏他们的作品。莫迪里阿尼特别喜欢保罗·纪尧姆，称呼他为“新领航员”。画家们明白，他们并非在与一个急功近利的商人打交道，而是在与一个真正热爱艺术的人交流，况且保罗·纪尧姆不仅善解人意，还能给出有用的建议。
《保罗 · 纪尧姆，新领航员》
1915 年 纸面油彩画（先在加了衬板的胶合板上裱一张画纸，然后再在画纸上作画）
高：105 厘米 宽：75 厘米
巴黎 橘园美术馆
“光明天使”
1916年12月31日，莫迪里阿尼在圆亭咖啡馆内邂逅了让娜·埃比泰尔讷。时年32岁的莫迪里阿尼开始为这个18岁的年轻女孩绘制肖像画。让娜是科拉罗西学院的学生，性格安静、腼腆、拘谨，但对艺术充满热情。莫迪里阿尼经常去学院里利用免费的人体模特作画。两人一见钟情。莫迪里阿尼在经历了与比阿特丽斯那段充满相互伤害的感情后，似乎重新找到了内心的平静。他为自己温柔的恋人绘制了大约30幅肖像画，大多表现其忧郁的神情与慵懒的身姿。在莫迪里阿尼浑浑噩噩的人生中，这是一段充满温情、彼此珍视与尊重的时光，只不过终还是以悲剧收场：4年后莫迪里阿尼便英年早逝，而让娜也自杀身亡。
艺术专家帕特里克·德·贝塞写道：“让娜的肖像画通常呈正面、侧面或四分之三侧面姿势。姿态各异的肖像画流露出画家的艺术追求，即不断探索人物隐秘的内心世界。他的配色更显浅淡，绘画手法更为流畅，并发展出迂回的曲线。他将心爱之人置于充满爱意的线条旋涡里。他用画笔温柔地抚摸恋人，让每幅画中的她都处于不尽相同的光影氛围里。”在《让娜·埃比泰尔讷》里，画家让爱人把手臂举过头顶，宛如一尊神情忧郁的女像柱，但或许她只是随意摆出这么一个姿势。画中的让娜似乎显得有些疲惫，因为她当时已经怀上了他们的个孩子，所以腹部微微隆起。
《身穿黄色毛线套衫的让娜·埃比泰尔讷》
1919 年 布面油彩画
高：93 厘米 宽：54.5 厘米
仓敷 大原美术馆
《让娜·埃比泰尔讷》
1919 年 布面油彩画
高：100.3 厘米 宽：65.4 厘米
费城 巴恩斯基金会
风格与技巧
赏心悦目的性感
这位年轻貌美的棕发女子面带微笑，她身材丰腴，左手紧贴脸颊，右臂撑在一个蓝色靠垫上，整个人半躺着，双腿伸至画面外。女子以略带嘲讽的眼神盯着正在描绘其丰满胸部和大腿的画家。她将臂肘搭在左胯上，并露出下体。明亮的色调还原了她婀娜多姿的身材和细腻紧实的肌肤。画家用阴影巧妙地表现出女子的锁骨、腹部和左胯。背景中的红棕色与靠垫的蓝色平衡着配色，更彰显女子那赏心悦目的性感。斜躺着的模特占据了画面的四分之三，而她健康的肉体仿佛照亮了整块画布。画中女子的坦率直白和毫不做作证明她是一位专业的人体模特，但名字不详。据说因为莫迪里阿尼偏爱棕发的美女，所以兹博罗夫斯基一直挑
选棕发的模特并负担聘请模特的所有费用。
《蓝色靠垫上的裸女》
1917 年 布面油彩画
高：65.4 厘米 宽：100.9 厘米
华盛顿 美国国家美术馆
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