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『簡體書』（电影极客）韦斯·安德森：银幕理想家的造梦之旅

書城自編碼： 3778590
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→影视/媒体艺术
作者： [英国]［英］伊恩·内森
國際書號(ISBN)： 9787568071215
出版社： 华中科技大学出版社
出版日期： 2022-06-01

頁數/字數： /
書度/開本： 16开 釘裝： 精装

售價：HK$ 201.6

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編輯推薦：
【1】本书将带你走入安德森极富创造力的内心世界，一览他致胜银幕的电影法则。本书按照时间线充分回顾了韦斯·安德森的电影作品序列，探讨他电影的灵感来源、创作以及拍摄过程。
从《瓶装火箭》到《水中生活》，从《布达佩斯大饭店》到众星云集的《法兰西特派》，他已经拍摄了十部复杂、独特而纯粹的影片和定格动画电影。《法兰西特派》标志着这位堪称当今具有特色的导演的延续之作。就单单凭一个定格画面，你就知道这是韦斯·安德森的视角，以及伴随他而来的、所有令人愉悦的矛盾。
虽然身为美国电影人，安德森的作品却充满了欧洲气息。在首部长片电影《瓶装火箭》中，安德森把达拉斯变为遍布着波普艺术并弥漫着孤独感的巴黎。像科恩兄弟、昆汀·塔伦蒂诺、蒂姆·波顿在内的美国作者导演一样，安德森在好莱坞开辟了自己的一席之地。他的影片将独特的人物风格与心理现实主义融为一体，将我们的注意力吸引到他真挚、敏感而才思敏捷的思想世界中。
安德森也免不了有自己的“极客”时期，他清楚地记得自己在医生候诊室里翻阅了拉尔夫·麦克奎里的《星球大战》概念艺术设定集。还有史蒂文·斯皮尔伯格，他很喜欢斯皮尔伯格，尤其是以奇幻冒险著称的《夺宝奇兵》系列。
內容簡介：
他的作品是精巧和品位的代名词，他拥有好莱坞顶级阵容的粉丝俱乐部，他是极客导演中的“优等生”——韦斯·安德森；整个电影界都沉浸在他迷人、抽象、封闭而令人瞠目的色彩世界里，这里住着性格古怪而又忧郁的主角，充满有关未来和冒险的梦想；本书将带你走入安德森富有想象力的内心世界，一览他致胜银幕的电影法则。
—
韦斯·安德森是极具视觉风格和奇思妙想的电影梦想家，也是当代好莱坞体系中独辟蹊径的作者型导演。他的电影完全是他生活和个性的写照和延续。他将人世间的浪漫和哀愁改造成如画的布景，加上颇具对称性的画面、平移长镜头、明亮的配色、巧妙的象征以及精妙的剧作结构，形成了一眼就能辨识的强烈风格。
作者伊恩·内森以颇为迷人的视角只身闯入安德森的梦幻世界，一探这位银幕造梦者的电影艺术和独特的匠人精神，细致地描绘了主题、视觉风格和叙事方式如何成就了安德森的个人风格。
關於作者：
伊恩·内森
英国影评人、作家、制作人兼电影记者，曾在英国电影杂志《帝国》担任执行主编，20年来献身热爱的事业，通过创作、编辑和撰文，尽情抒发自己的观点。像所有普通影迷一样，他从小就为詹姆斯·邦德、印第安纳·琼斯的故事着迷，稍长大一点便迫不及待溜进影院看恐怖片。他对电影世界的一切都如数家珍。通过电影，他有幸能在各个宇宙间任意穿梭，还能接触大量优秀影人及作品。
伊恩·内森经常参与书籍出版，为《伦敦时报》和《独立报》等报纸杂志撰文，每周都有广播节目，还制作电视纪录片以及策划颁奖典礼。雷德利·斯科特的作品，尤其是《异形》给了他无尽启发，促使他不断思考电影的可能性，让他认识到电影还有无数值得探索的地方。
目錄：
引言
—
《瓶装火箭》※1996※
《青春年少》 ※1998※
《天才一族》 ※2001※
《水中生活》 ※2004※
《穿越大吉岭》 ※2007※
《了不起的狐狸爸爸》 ※2009※
《月升王国》※2012※
《布达佩斯大饭店》※2014※
《犬之岛》※2018※
《法兰西特派》※2021※
—
附录
內容試閱：
引　言
—
“所谓秘密，无从得知……但在我看来，那便是找到自己热爱的事情，并始终不渝。”
——《青春年少》，麦克斯·菲舍尔

《瓶装火箭》是韦斯·安德森的首部电影长片，影片开场第一幕便是主角安东尼（卢克·威尔逊饰）把床单绑在床上，顺其而下逃出精神疗养院的场景。策划这一周密逃跑大计的正是安东尼的好友兼惯犯迪格南（欧文·威尔逊饰），他此刻正躲在灌木丛里暗中观察。但迪格南不知道，安东尼其实是自愿待在精神疗养院的，他可以随时从正门出去。安东尼对身旁一脸错愕的医生解释道：“迪格南对此忘乎所以，我不想扫了他的兴。”
这位电影人出生于美国的得克萨斯州，从《瓶装火箭》到《法兰西特派》（截至2021年），他拍摄的十部复杂、独特而纯粹的精彩影片无不严格遵循了迪格南的思维方式：如果能像书里或电影里冒险故事的主角那样把床单当作绳索来个完美着陆，就绝不走正门。安德森的电影是现实的增强版。我们还会注意到，安德森的电影对于复杂人物群像的呈现通常始于某个角色在悬而未决的不幸中挣扎，这种不幸的征兆可以表现为一种常见的心理应激病征——“慢性疲劳综合征”。
“我认为自己在思考剧情时，喜欢做戏剧化处理的一点就是让角色变得错乱不堪，这有时会让电影看起来很滑稽。”安德森思忖道，他通常以电影的逻辑来考虑问题。
我观看的第一部安德森的电影是《青春年少》。我之所以深爱这个荒诞的三角恋故事，是因为我也难以深究其因——这是部令人捧腹的电影，却完全不像是部喜剧片，真挚而伤感、玩世不恭却极富洞察力。影片充满了离谱和令人切齿的尴尬行径，却莫名具有宽慰作用。没有比“精妙编排”更恰当的评价了。从这之后（虽然每次细品《布达佩斯大饭店》，我都觉得它值得赞扬，但我更偏爱《穿越大吉岭》里的兄弟纠葛），我愿只身闯入安德森的梦幻世界一探究竟。
如果你问安德森，为什么他总是以瑞士手表般精密的方式汇编那些不幸灵魂的故事，他会报以困惑的表情：不然还能怎么做呢？“我有一套拍摄、展现和布景设计方式，”他曾说，“有时候我觉得自己应该改变一下，却发现这才是我喜欢的方式。作为一名电影导演就是我个人独有的手法。在经历了一些事情之后，我已经做出了决定——要用自己的方式来讲故事。”
这就是韦斯·安德森。从灯芯绒西装、按字母排列的书架到艺术片参考书目，再到为獾律师配音的比尔·默瑞，他的电影是他生活和个性的延伸。他电影中的角色有时就像在扮演自己，你可以回想一下《水中生活》里的船员，还有《布达佩斯大饭店》里的古斯塔沃，他在场面一度混乱的情况下保持着彬彬有礼的坚定姿态。饱受折磨的艺术家随处可见。
他不拍摄续集，这是有失格调的行为。无论是影片布景的多样化（从美国的达拉斯市中心到印度北部，再到反乌托邦式的日本），还是影片主题的多元性（从海洋学到法西斯主义，再到狗狗），他的电影让人觉得像是一个紧密相连的独体世界。他俨然成了一名行业领军者。
有一个不争的事实是，随着时间流逝，安德森变得越来越“安德森主义”（Andersonian）了。《法兰西特派》讲述了一场激动人心的故事，自愿出镜参演电影的全是最耀眼的一线明星。
这些充分解释了安德森为什么会成为如此迷人的出版主题（而且他也是公认的电影书籍爱好者）。像安德森这样能够高度掌控拍摄过程的导演并不多见，比如他的电影剧本与导演策略的协调一致，情绪板上展现的配色方案、对面料的选择和精准的镜头运动。他电影中角色的穿着与其所处环境的装潢有着极高辨识度，从中也能看出艺术指导、服装设计与情节转折、背景故事的密不可分。其实只要回想一下，《水中生活》的船员是如何以略微不同的角度佩戴猩红色毛线帽的，你就能明白了。安德森会检查每一顶帽子的佩戴方式。他在拍摄上极为精细、周密。这片影像的汪洋自有其生态系统，其中酝酿着波涛汹涌的潜流。
“这些明显是虚构出来的故事拥有某种特质，它们拉近了人们彼此的距离，却压得人难以喘息”，作家克里斯·希斯（Chris Heath）在《绅士季刊》（GQ）上回顾其作品时写道。安德森的电影掺杂了“事实、虚构和情感”，如同似曾相识的梦境。严格来讲，安德森的电影可能并不以现实为依据，但总有现实生活的影子。
在片场，安德森总是这么热情洋溢、富有魅力，坚持不懈地追求着完美。“韦斯是个尤其善良且有耐心的奴隶主。”鲍勃·巴拉班开玩笑地说。从出演《月升王国》（旁白一角）开始，巴拉班就成了这个由比尔·默瑞领衔的不断壮大的敬业剧团的一员。巴拉班还道出了一个事实，“安德森的终生准则是不做让自己在未来憎恶的事”。他也许看起来纤细如鹤、不爱大声说话，却是个手握控制大权的人物。就连老牌个性影星吉恩·哈克曼（出演《天才一族》）也认识到了这一点。
不喜欢韦斯·安德森的影评人嘲讽他的电影为“令人沉溺的花活儿”，集合了矫揉造作的甜美和令人窒息的琐事，与其说是经典佳作，不如说是法式糕点橱窗。我却认为他的电影是最为连贯和令人着迷的现代电影作品之一（尽管是以温和、怀旧的方式呈现的）。安德森的电影之所以令人感到如此亲切，是因为这些作品与其他导演的电影全然不同。
导演兼影评人、电影史学家彼得·博格丹诺维奇写过多本受人推崇的影史著作，他在书里这么描述好友的作品：“韦斯·安德森的电影就是‘不疯魔不成活’的真实写照，正如那些最优秀的电影作品一样，他的风格是如此微妙，很难一言道尽。”
本书将呈现很多剧照和片场照片，我会按照时间顺序（毫无违和地）审视韦斯·安德森的每部电影作品，讨论他电影的起源、灵感以及拍摄过程，并试着解密安德森的影像世界。《布达佩斯大饭店》里的古斯塔沃会将之视为“文明的微光”。

※安德森合作者一族※
安德森合作者一族
—
比尔·默瑞（《青春年少》《天才一族》《水中生活》《穿越大吉岭》《了不起的狐狸爸爸》《月升王国》《布达佩斯大饭店》《犬之岛》《法兰西特派》）：自出演《青春年少》起，他便是安德森的幸运星和电影中的父亲形象代言人，他出演了几乎所有安德森的影片，《瓶装火箭》除外。

欧文·威尔逊（《瓶装火箭》《天才一族》《水中生活》《穿越大吉岭》《了不起的狐狸爸爸》《布达佩斯大饭店》《法兰西特派》）：欧文是安德森大学时代的好友和影片里的第一位男主角；欧文一直是安德森银幕世界的支柱，他扮演的角色时而潇洒，时而神经质、强迫症。欧文也是安德森前三部作品的剧本合著者，但他没有出演《青春年少》。

詹森·舒瓦兹曼（《青春年少》《穿越大吉岭》《了不起的狐狸爸爸》《月升王国》《布达佩斯大饭店》《法兰西特派》）：他是科波拉家族的一员，所以他的天赋不完全是安德森发掘的。他在《青春年少》里扮演麦克斯·菲舍尔，不仅与导演建立了富有成效的合作关系，还开创了出色的演艺事业。他同威尔逊一样也写剧本（参与了《犬之岛》的剧本创作）。

安杰丽卡·休斯顿（《天才一族》《水中生活》《穿越大吉岭司》《犬之岛》）：休斯顿是安德森影片动荡不安王朝的女性掌权者，她还是著名好莱坞导演家族的后裔。

艾德里安·布洛迪（《穿越大吉岭》《了不起的狐狸爸爸》《布达佩斯大饭店》《法兰西特派》）：他奔跑着跳上了前往大吉岭的火车，成了导演安德森一系列细心周全的银幕化身的又一体现。

威廉·达福（《水中生活》《了不起的狐狸爸爸》《布达佩斯大饭店》《法兰西特派》）：这位纽约演员在电影中分别饰演过一位脾气暴躁的德国工程师、一只油嘴滑舌的老鼠，还扮演过长着尖牙的法西斯分子，所以他无疑是安德森常驻演员里最多才多艺的一位。

蒂尔达·斯文顿（《月升王国》《布达佩斯大饭店》《犬之岛》《法兰西特派》）：值得一提的是，她在《布达佩斯大饭店》里饰演了老态而饥渴的贵妇D夫人，戴着一顶摇摇欲坠的假发。

库玛·帕拉纳（《瓶装火箭》《青春年少》《天才一族》《穿越大吉岭》）：他在达拉斯经营着一家咖啡馆，之后缘于老客户安德森而开启了演员的第二职业。他特有的标志便是刺伤了片中的吉恩·哈克曼。这位演员在2013年以94岁高龄辞世。

卢克·威尔逊（《瓶装火箭》《青春年少》《天才一族》）：他是安德森的前室友和威尔逊三兄弟里的老三，他在安德森的早期影片中充当了浪漫和性感的象征（他在安德森的前三部电影里都扮演了角色）。

爱德华·诺顿（《月升王国》《布达佩斯大饭店》《犬之岛》）：他是安德森大家庭后加入的成员，他出演的电影足以证明，他愿意为艺术而献身并穿上及膝的童子军短裤。

特别提及：常驻的埃里克·蔡斯·安德森是演员兼概念艺术家，也是安德森的亲弟弟。

※匠心独具※
韦斯·安德森的最佳短片和广告
—
2002年，宜家广告《台灯》（Unb?ring）：这则广告的风格稍显散漫，但还是具有安德森式的宏伟创意。在广告里，有一个家庭在整洁的客厅里争吵不休，这个场景以这样的形式暴露在镜头之下，真是令人惊讶！而争吵的地方则是宜家商场的家具陈列展台。

2006年，美国运通公司广告《我的生活，我的卡》（My Life. My Card.）：这是一则纯粹而具有独创性的安德森式笑话广告，这则著名的信用卡广告不只是在模仿安德森的电影（常驻演员詹森·舒瓦兹曼和瓦里丝·阿卢瓦利亚身穿白色衣服，站在具有现代风的豪宅前），还模仿了安德森电影的制作过程，导演直率地向我们展示了冗长的片场常态，他要面对现场牢骚满腹的工作人员的各种琐碎要求。导演身穿一套褐色的狩猎装。

2007年，短片《骑士酒店》：从《瓶装火箭》的原创黑白短片到安德森的其他短片和广告，这些片子不但具有他独特的风格，还融合了他的世界观和幽默感。短片讲述了巴黎酒店房间内的一段情事，是《穿越大吉岭》的序幕。

2008年，软件银行集团广告《于洛先生》（Mr Hulot）：这是安德森对法国喜剧巨匠雅克·塔蒂的《于洛先生的假期》所做的极简单镜头即兴演绎，布拉德·皮特戴着一顶淡黄色的帽子，身穿黄色衬衫和裤子。

2010年，时代啤酒广告《我的爱》（Mon Amour）：一位风度翩翩的年轻男子带着约会对象回到科技感的巴黎公寓，是那种充满60年代未来主义气息的安德森式科技感（类似《水中生活》里的贝拉方特号）。当他离开准备一系列浪漫事宜时，姑娘笨手笨脚地摆弄着控制面板，启动了一系列疯狂的隐藏功能，然后她就被豌豆绿的沙发吞噬了。别担心，她已经启动了自动倒酒（时代啤酒）装置。

2013年，普拉达广告《卡瓦尔坎蒂城堡》（Castello Cavalcanti）：故事背景设定在1955年9月，这座名字意为“永恒”的意大利小镇在举行赛车比赛。短片长8分钟，讲述了一段美丽的奇遇，詹森·舒瓦兹曼饰演了一位快人快语的美国赛车手，因为车子抛锚，他发现自己的祖先可能来自这座小镇而驻留此地。仔细看就会发现这是一则普拉达广告。

2013年，普拉达广告《糖果》（Candy）：这部由安德森和罗曼·科波拉合作拍摄的广告短片描绘了一则三段式的巴黎三角恋故事。影片女主角蕾雅·赛杜难以在两个令人忍俊不禁的英俊追求者之间做出抉择，两位追求者碰巧是好友，妆容使得俩人看起来极其相似，这两位演员分别是彼得·加迪尔特和罗多尔·保利。

2016年，广告《聚会》（Come Together）：虽然表面上是在为H&M这家服装品牌做广告，但实际上这是安德森对《穿越大吉岭》里“火车上的奇思妙想”系列场景进行的一次引人入胜的翻拍。艾德里安·布洛迪是火车列车员，当他在晚点的火车（淡绿色镀金）上传递着圣诞节的祝福时，镜头在车厢和孤独的乘客之间横向和纵向移动着。这是安德森迄今拍过的唯一一部圣诞短片。

 

 

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