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| 內容簡介： |
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本书收录了南唐中主李璟、南唐后主李煜词。南唐二主词一扫《花间词》的浮艳雕琢，变伶工之词为士大夫之词，在词史上有着十分重要的枢纽地位。本书对二主词进行了全面的注释、讲解，并将历代有关的评论辑录于词后，便于读者全面阅读和思考。是集释、评于一体全面而权威的版本。
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| 關於作者： |
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杨敏如（1916-2017），古典文学名家，已故著名翻译家杨宪益的妹妹。她一生追随词学大师顾随，著有《宋词百阕》《南唐二主词新释辑评》《唐宋词选读百首》等。
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| 目錄：
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前言·001
李璟词（4首）
应天长(一钩初月临妆镜)·003
望远行(玉砌花光锦绣明)·005
浣溪沙(手卷真珠上玉钩)·008
浣溪沙(菡萏香销翠叶残)·013
李煜词（36首）
浣溪沙(红日已高三丈透)·021
一斛珠(晓妆初过)·024
玉楼春(晚妆初了明肌雪)·027
子夜歌(寻春须是先春早)·031
菩萨蛮(花明月暗笼轻雾)·034
菩萨蛮(蓬莱院闭天台女)·039
菩萨蛮(铜簧韵脆锵寒竹)·041
喜迁莺(晓月坠)·043
采桑子(庭前春逐红英尽)·045
长相思(云一)·047
柳枝(风情渐老见春羞)·049
渔父一(浪花有意千重雪)·051
渔父二(一棹春风一叶舟)·053
谢新恩(秦楼不见吹箫女)·055
谢新恩(樱花落尽阶前月)·057
谢新恩(庭空客散人归后)·059
谢新恩(樱花落尽春将困)·059
谢新恩(冉冉秋光留不住)·060
阮郎归(东风吹水日衔山)·061
捣练子令(深院静)·064
清平乐(别来春半)·067
采桑子(辘轳金井梧桐晚)·070
临江仙(樱桃落尽春归去)·072
乌夜啼(昨夜风兼雨)·076
虞美人(风回小院庭芜绿)·078
破阵子(四十年来家国)·081
望江梅 二首(闲梦远)·085
望江南 二首(多少恨)(多少泪)·088
相见欢(林花谢了春红)·091
相见欢(无言独上西楼)·094
子夜歌(人生愁恨何能免)·097
浪淘沙(往事只堪哀)·098
虞美人(春花秋月何时了)·101
浪淘沙(帘外雨潺潺)·108
附录
李璟词历代总评· 115
李煜词历代总评· 119
李璟传记资料· 127
李煜传记资料· 131
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| 內容試閱：
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应天长①
一钩初月临妆镜②，蝉鬓凤钗慵不整③。重帘静，层楼迥④，惆怅落花风不定⑤。柳堤芳草径，梦断辘轳金井⑥。昨夜更阑酒醒⑦，春愁过却病⑧。
【注释】
①据陈振孙《直斋书录解题》二十一《南唐二主词》：“卷首四阕《应天长》、《望远行》各一。《浣溪沙》二，为中主所作。后主尝书之。墨迹在盱江(江西汝水)晁景迂(公留)家，题云：先皇御制歌辞。”今各辑录词集，或谓《应天长》是后主、冯延巳、欧阳修所作，均不可靠。
②一钩初月：一般指晓天残月，亦可谓黄昏初上之月。“钩”，另本作“弯”。“初”，另本作“新”。妆镜：另本作“鸾镜”。
③蝉鬓：古代女子的一种发式，两鬓薄如蝉翼。晋崔豹《古今注·杂注》：魏文帝宫人莫琼树善制“蝉鬓”，缥缈如蝉翼，梁朝梁元帝《登颜园故阁》诗：“妆成理蝉鬓，笑罢敛蛾眉。”凤钗：妇女簪发的首饰。钗头作凤形。慵不整：无心梳整。慵，懒。
④迥(jiǒng)：远貌。疑是同音字“扃”之误。扃，闭也。
⑤惆怅：因失意或失望而感伤。
⑥辘轳(lù；ｌｕ)：井上汲水的工具。金井：井的美称。有金碧雕饰的井栏。南朝梁费昶《行路难》：“惟闻哑哑城上乌，玉栏金井牵辘轳。”牛峤《菩萨蛮》：“帘外辘轳声，敛眉含笑惊。”
⑦更阑：更深夜阑。更，夜间计时的单位，一夜分为五更，每更约两小时。阑，将尽。
⑧过却：另本作“胜却”，意同。“过却”是俗语。“却”，语助词，用于动词之后，无义。
【讲解】
这首词虽然沿用五代“花间”的闺情题材，却显得儒雅真切，大于闺情。仿佛不见什么伤春念远的女子，却似是词人李璟的形象再现。
黄昏临镜。古代女子一天两次梳妆。这是依女则的要求应做的功课。她应该认真对待，方见得她严肃积极地对待人生。但在此刻，一钩冰冷无光的初月衬托着她那无心梳洗的黯淡心情。词人以临妆的具体情节和不圆的月、未整的发、无用的钗等形象描绘人物的情态和心境。这样的起句可称简练而不俗。下面再引出更深层的描写，也就是全词的中心：“重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。”参差的词句、和谐的韵律，组成一个深美的意境。两个三字句对得工致：“重帘静”，无人来去；“层楼迥”，身无自由。未必是实写帘楼，多半出自人的真切感受。两句道尽女子幽闭孤独的环境。“惆怅落花风不定”是景语也是情语。情随景生，情景交融。飘落零乱的春花，被时紧时歇的狂风搓揉着，扫落着。女子纷扰无依的心境与幽闭孤独的环境尖锐地对立着，该是怎样地发付?李璟写出如此深哀和矛盾是因为他不懂称霸立国做皇帝，只会出入风骚做诗人。他不是如温庭筠为侍筵的歌伎做艳词；也不是如韦端己在歌席间起乡思。他以闺情抒己之情，借名花美女写己之怨。在丧权、失地，惶恐、危苦的环境中，他多么像风里的落花、春去的春恨。自他以后，李煜继承他的传统、跨过“词为艳科”的樊篱，为宋词奠下基石。从此摆脱了“画屏金鹧鸪”(温庭筠句)、“弦上黄莺语”(韦庄句)的束缚，创造深美的意境，点燃抒情的生命力。宋代词人，受了他们李氏父子影响，结合新时代精神，才能写出“昨夜西风凋碧树，独上高楼、望尽天涯路”(晏殊《蝶恋花》)；“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”(范仲淹《苏幕遮》)那样忧国忧民的“闺情”词来。
词的上、下阕意脉不断。但过片以下，用逆写法。上阕黄昏，下阕昨夜。昨夜的事，层层翻转逆写，层是昨夜的梦：“柳堤芳草径。”一个和谐团圆的梦境。写景即是写人。上阕风里的花是现实；下阕柳堤芳草是梦境。第二层是今晨的梦醒：“梦断辘轳金井。”和上阕起句正好衔接起来。第三层逆写：“昨夜更阑酒醒。”加上一个情节：原来睡觉之前饮了酒，酒未能消愁。“春愁过却病”，再补上一个情况，女子在恹恹生病。“春愁”二字，乃点睛之语，也是结束之语，词人后叹道：这种春愁，比病伤人，比病难解哪！开头的起句和下阕的逆写，一前一后，捧起词的中心。流便宛转，凄婉之至。如此的意脉、结构，又是词体在抒情以外，另一个重要特点。
宋张先有名篇《天仙子》，显然来自李璟这首词。张词结末三句是：“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”但与李词相比，却有高下之别。张先的“明日落红应满径”是心中臆想，表示自己的惜春伤春心情；而这里的李璟是以词境写自己的形象，把落花的命运和自己的命运融合为一，凄绝而有韵致。
【辑评】
一、明沈际飞：流便(《南唐二主词汇笺》，正中书局出版)。
二、清陈廷焯《云韶集》卷一：“风不定”三字中有多少愁怨，不禁触目伤心也。结笔凄婉，元人小曲有此凄凉，无此温婉，古人所以为高。
三、俞陛云《唐五代两宋词选释》：词写春夜之愁怀。“初月”、“蝉鬓”二句先言黄昏人倦。“重帘”三句更言楼静听风。下阕闻柳堤汲井，晓梦惊回，皆昨夜之情事。至结句乃点明更阑酒醒，愁病交加。通首由黄昏至晓起回忆，次第写来，柔情宛转，与周清真之《蝶恋花》词由破晓而睡起、而送别，亦次第写来，同一格局。其结句点睛处，周词云：“露寒人远鸡相应”，从行者着想；此言春愁兼病；从居者着想，词句异而言情写怨同也。(上海古籍出版社出版)
四、管效先《南唐二主全集》：《应天长》词又见冯延巳《阳春集》、欧阳修《六一词》。四印斋刻本《阳春集》中《应天长》云(词略)。此词果为冯作，后主断不至取之，而题为先皇御制。意者延巳尝手录此词，他日论集延巳词者，遂误以为其所自作耳。毛晋刻本《六一词》收此阕，“新”作“初”。毛氏跋云：“《庐陵集》旧刻三卷，今删为一卷。凡他稿误入，一一削去，误入他稿，一一注明。”则此词当是毛氏漏未削去，非欧阳作也。
望远行①
玉砌花光锦绣明②。朱扉镇日长扃③。夜寒不去梦难成。炉香烟冷自亭亭④。辽阳月⑤，秣陵砧⑥，不传消息但传情。黄金台下忽然惊⑦，征人归日二毛生。⑧
【注释】
①《望远行》，原为汉唐古调。汉横吹曲有《望行人》。唐王建、张籍均有《望行人辞》。孟郊有《望远曲》。《望远行》曲子词始见《教坊记》和《敦煌曲子词》。稍后前蜀李珣有《望远行》二首。它们均为双调。格式7、6、7、73、3、6、7、7，共五十三字，而本篇王国维校本则于上阕第二句六字展为七字；过片两个三字句，合为一个五字句。今遵前人格调，并取其他版本订正。惟在下阕二短句后之七字句(原六字句)作了保留。全词五十四字。
②玉砌：以玉石砌成的台阶。台阶美称锦绣，喻花的光彩像锦绣一般明艳。宋司马光《看花四绝句》：“谁道群花如锦绣，人将锦绣学群花。”另本“锦绣”作“照眼”，未取。
③朱扉：红漆门。朱：红色。扉：门扇。镇日：终日，常时，整天。扃(jiōng)：关闭。王国维校本“朱扉长日镇长扃”，变六字句为七字句，亦通。“长”两用，一作形容词，一作副词。今依他本作“朱扉镇日长扃”。
④亭亭：此处形容炉里香烟袅袅上升的样子。
⑤辽阳月：辽阳，属辽宁省，指征人戍地。
⑥秣陵砧：秣陵，今南京市，代指思妇处所。砧：捣衣石。闻砧、对月，两地同怀，诗词中常见。张若虚《春江花月夜》：“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”李白《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声。”前人《赠崔侍郎》：“谁怜明月夜，肠断听秋砧。”
⑦黄金台：燕昭王于易水东南筑黄金台，招贤纳士。此处指征人离家，求用于世。志在功名，辅佐贤君。李贺《雁门太守行》：“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”“黄金台”一本作“黄金窗”，非是。
⑧征人：远戍之人。唐李益《夜上受降城闻笛》：“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”二毛：毛发斑白，黑白二毛相间。《左传·僖公二十二年》：“君子不重伤，不禽二毛。”
【讲解】
这是一首古曲，词牌名称与词的内容相应。思妇凭楼，征人念远，原是千秋同慨的悲剧题材。从《诗经·东山》开始，到江淹《别赋》，历代诗文，莫不取借此题，抒情寄意。题材虽一，却各自反映不同的时代面貌和生活气息。李璟此篇，于词中可称堂庑特大，感慨良深。全词用“真”韵，更透出古朴沉哀之音。
“玉砌花光锦绣明，朱扉镇日长扃。”一句写景物一句写情事，合起来表现出思妇的形象。妙在两句乃是一个尖锐的对照。思妇美艳如花，然而幽居独处。“玉砌”、“朱扉”，是石阶和门扇的美称，用来指示思妇的高贵品格，倒不一定是她的贵族身份，净白的阶石，铺满明艳的春花，表示思妇的韶华青春。然而大红门紧锁着，整日锁、常时锁，花光与人面，不能相互辉映。那虚度年华、辜负春时的思妇，正在幽闭之中，度着不为人怜、不为人晓的长年累月。接下来仍用真实情感与具体形象勾勒出一幅“长夜不眠图”。“夜寒不去梦难成，炉香烟袅自亭亭。”思妇挨到深夜，忆也无从忆，盼也无由盼，心底一片寒凉，连一刻的梦中陶醉，也无法享有。伴随她的只有绣屏间的炉香一炷。思妇看着炉上袅袅上升的烟，它若有若无，若断若续，那一点坚挺，提起她下沉的心。那一点光亮，便是她未死的生命的一份慰藉。炉香一炷不是还在燃烧么?不是还有活力么?思妇得到的这一点启示，不是比王昌龄《闺怨》中的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”来得更加蕴藉、细密么?
过片续写不眠之夜，更深层地刻画思妇。“辽阳月，秣陵砧”，古人写征人思妇，两地同怀，往往借重于“月”和“砧”两件物事。李白说得好：“长安一片月，万户捣衣声。”这里强调一个“辽阳”，一个“秣陵”，可见征夫在辽阳远戍不至，思妇在秣陵水边捣衣，两句荡漾着古意，传达着老百姓对统治者征战不休的控诉。小词的意境扩大了，征夫与思妇的形象有了普遍的意义。一句“不传消息但传情”，确实自然高妙，这七个字动不得，即使词牌上要求六个字，也断不可改动。正如李清照的《武陵春》，有“载不动许多愁”一句，李之仪《卜算子》：“定不负相思意”一句，它们是加衬字的散曲的先声。对这些自然天成的好句，切不可拘泥于规矩的。
结句词意陡转，情绪大跌。“黄金台下忽然惊，征夫归日二毛生。”这是思妇深一层的心态了：思妇不怀疑征夫会建立功勋。他一定会是黄金台上的人物。她也不怀疑会一旦抛弃旧情，乃至“香车系在谁家树”(欧阳修《蝶恋花》)，但是一个念头，猛然使她受到强烈的震动，功成名就，难道可以填补长相思的代价?难道可以抵挡“发生二毛”冰冷的自然规律?对痴情儿女来说，这是的打击。等待、企盼乃至团圆比之春情已老，春容已变又有什么偿还可言?李璟献出这一首古题今唱，简练而充实，自然复含蓄，超出题材、超出意境。
【辑评】
一、明卓人月《古今词统》卷七：髀里肉，鬓边毛，千秋同慨。
二、俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕写所处一面之情景。惟寒梦难成，醒眼无聊，但见炉烟之亭亭自袅，善写孤寂之境。其下辽阳、秣陵，始两面兼写。“传情”二字，见闻砧对月，两地同怀。结句言忽见北客南来，雪窖远归，鬓丝都白，则行役之劳，与怀思之久，从可知矣。
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