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| 內容簡介： |
秦观的《少游词》在中国文学史上占有重要地位，内容大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，后世流传甚广的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”即出自秦观之手。
在本书中，诗词评论家、北大青年作家、古典文化学者陈可抒对秦观的词作进行了全新精华式评注，将其哀婉感伤的艺术风格表现得淋漓尽致，还原了一个真实的“千古伤心人”。
别人写词，是“词才”，秦观写词，是“词心”。
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| 關於作者： |
秦观
字少游，北宋著名词人、文学家，被尊为婉约派一代词宗，师从苏轼，列为“苏门四学士”之一。秦观一生创作无数，包括诗、词、文赋、书法等，其中在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。作为北宋文学史上的一位重要作家，秦观一生仕途坎坷，跌宕起伏，充满传奇色彩。
陈可抒
毕业于北京大学，古典文化学者、诗词评论家、青年畅销书作家，对古典文化尤其是诗词有很深的造诣以及独到的见解，常年经营公益组织“可抒诗歌训练营”。著有《人生无意读庄子》《海子抒情诗全集（评注典藏版）》等。
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| 目錄：
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卷上 春之部
长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
望海潮
沁园春
水龙吟
八六子
风流子
梦扬州
雨中花
一丛花
鼓笛慢
促拍满路花
长相思
满庭芳
江城子
满园花
卷中 夏之部
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
迎春乐
鹊桥仙
菩萨蛮
减字木兰花
木兰花
画堂春
千秋岁
踏莎行
蝶恋花
一落索
丑奴儿
南乡子
醉桃源
河传二首
浣溪沙
如梦令
阮郎归
满庭芳
桃源忆故人
卷下 秋之部
若耶溪边天气秋，采莲女儿溪岸头。
笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。
调笑令·王昭君
调笑令·乐昌公主
调笑令·崔徽
调笑令·无双
调笑令·灼灼
调笑令·盼盼
调笑令·莺莺
调笑令·采莲
调笑令·烟中怨
调笑令·离魂记
虞美人
点绛唇
品令二首
南歌子
临江仙
好事近
补遗 冬之部
夕露沾芳草，斜阳带远村。
几声残角起谯门，撩乱栖鸦飞舞弄黄昏。
捣练子
行香子
如梦令
生查子
木兰花慢
虞美人影
御街行
阮郎归
念奴娇·小孤山
画堂春
海棠春
忆秦娥
忆秦娥·灞桥雪
忆秦娥·曲江花
忆秦娥·庾楼月
忆秦娥·楚台风
菩萨蛮
金明池
夜游宫
一斛珠·秋闺
青门饮
鹧鸪天
醉乡春
南歌子
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| 內容試閱：
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序 言
陈可抒
秦观，宋扬州高邮人，字少游，又字太虚，号淮海居士。他有两个弟弟：秦觌字少章，秦觏字少仪。觌与觏都有“见”的意思，以此推之，秦观的“观”字也应当取声，读如“关”，也是“见”的意思。
少年时，秦观喜爱唐代诗人杜牧的强志盛气，佩服他对治乱兴亡的用心，所以以他为榜样，期望能平扫辽与西夏，建功立业，便学着杜牧“独鹤初冲太虚日”的志气，取字“太虚”。中年以后，秦观的心气渐受消磨，不免有归隐之志，便追慕东汉时看破功名的马少游，将字改为“少游”。《颜氏家训》有云：“名以正体，字以表德。”秦观改字，正是他人生不同阶段的好注解，他在诗词中的种种呈现，也正与此相合。
秦观词，颇有“观太虚”这般豪爽的一面，如“星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封”（《望海潮》），写得“豪俊气如虹”，很有几分英雄气。虽然秦观词中的这种豪雄气概难以与他的老师苏轼相比肩，却也有其独特的俊朗风格，如“开尊待月，掩箔披风”（《长相思》），又如“长江滚滚，东流去，激浪飞珠溅雪”（《念奴娇·小孤山》），展示出他极为英气的样子。秦观虽然一生颇为坎坷，却总能展现出种种豪情快意，就连他的离世也很有传奇的色彩。据《冷斋诗话》，秦观晚年在藤州光华亭，醒酒后起身，拿玉盂汲泉水，欲饮未饮之时，在笑声中悠然坐化，正应和了他在几年前所写“醉卧古藤阴下，了不知南北”的词句，坐忘无觉，有万古如一之浑然。我想，这股豪爽之英气毕竟是贯穿于他生命始终的。
当然，他终究无法逃脱命运的摧折，加之心思细腻，秦观留下更多的还是“观少游”这般婉约绮媚、游戏人间的作品，更是因此被世人推崇为婉约派一代词宗。婉约词肇始于晚唐五代，部文人词选集《花间集》，整体水准却算不得很高，直至李煜、晏殊、欧阳修、秦观等一代名家的开拓，婉约词才有了质的飞跃，呈现出蔚然的气象，而秦观词又以其独特的风格卓然独立。
秦观词用语浅明，却富有神韵。大体而言，北宋词大多自然平易，不如南宋词那么精于雕琢，然而，秦观却总能以浅近的词语写出特别的精致，这种炼字的高明是罕逢敌手的。如“山抹微云，天粘衰草”，仅用“抹”“粘”两个字眼，便写得卓然不群；再如“柔情似水，佳期如梦”“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，近乎口语，毫无雕琢，如羚羊挂角，不着痕迹。
秦观词用意幽深，亦不失俊朗。北宋诗僧惠洪说：“少游钟情，故其诗酸楚。”现实的坎坷和钟情的本心赋予了他写作的基调，潇洒的性格又赋予其作品奇异的风骨。如“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，超越了前人的哀叹，呈现出不同的倔强；再如“别后悠悠君莫问，无限事，不言中”“微波澄不动，冷浸一天星”，虽然写得很悲情，却也蕴含着超脱的气度。
秦观词善化成句，又翻出新意。诗词发展到宋代已达极致，很多名家都善于化用前人的诗词，便是所谓黄庭坚“点铁成金”“夺胎换骨”的主张，秦观更是此中高手。如“持酒劝云云且住，凭君碍断春归路”，正是岑参“愁云遮却望乡处”之意，却多了与云对谈的意趣，写得很灵动；再如“正销凝，黄鹂又啼数声”，来自杜牧“正消魂，梧桐又移翠阴”，将梧桐之静换作黄鹂之动，便多了几分清妙。
秦观词笔法细腻，也深于共情。以他人、他物之口吻进行摹写，本是写诗的基本手段，到了北宋，文人填词，交由歌者演唱，亦成为一时之风气，所以，北宋词中多有代拟之作。不过，秦观词中却更有一番深幽的共情之心，典型的是这首《虞美人》：
高城望断尘如雾，不见联骖处。
夕阳村外小湾头，只有柳花无数送归舟。
琼枝玉树频相见，只恨离人远。
欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水不西流。
这首词多被解读为怀念旧友之作，不过，若是照此理解，主人公因为朋友离去，便“欲将幽恨寄青楼”，总是不太像话的。其实，这首词并非秦观为自己而写，而是以一位青楼女子的口吻，怀念着两人“联骖”出游的快乐往事，再回忆起“小湾头”送行时的伤感，却又摆脱不了现实的无奈，这才有青楼之叹，而且，“琼枝玉树频相见”正是她日常生活中迎来送往的写照，这完全是由她的职业造成的，“欲将幽恨寄青楼”的心思也就不难理解了。
秦观这首词写得很深婉，种种微妙的心态也写得很细致。使人惊奇的是，落笔的是诗人，笔下却完全变成了青楼女子，一般心思，毫无二致，若是没有很深的共情之心，恐怕是很难写出来的。很多代拟的作品，如曹植“君怀良不开，贱妾当何依”，同样是借妇人之口抒自己之怀而已，还有许多艳情诗，如温庭筠“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，不过是一种猎奇的方式，变换视角以写出新意，都没有书写诗人真正的感受。还有很多共情的作品，如欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，或者柳永“深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨”，虽然以女子为主角，看似是体贴的代言，却只是描摹了一种较为泛泛的离愁别绪，似乎任何身份的女子都可以套用，并不能像秦观词这般有如此之深的代入感。
北宋时，词的地位并不很高，往往还是“诗馀”一般的存在。难能可贵的是，秦观对词下了很多功夫，积极探索，自觉地进行了很多尝试，再加上他才思富赡，下笔灵奇，便留下许多脍炙人口的作品，几乎每篇都很耐读，很有新鲜感。
本书对秦观的每一首词都进行了赅简的评点，力求明快，毕竟，诗评很难超越诗词本身之妙。希望这些评点对阅读有所帮助，也恳请广大读者不吝指正！
鹊桥仙
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
【评点】
1.七夕之作甚多，李义山有“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”，杜樊川有“云阶月地一相过，未抵经年别恨多”。秦少游别出心裁，反其道而化用，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，夺目如流星闪耀，果敢如飞蛾扑火，概非尘俗之语。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”复又有此一问，理直气壮，毫无迟疑，更显其潇洒不羁。只此四句单独成篇，亦是绝妙好诗。
2.伤情容易，不伤情难。亦以七夕为巧，亦以别离为恨，亦知银汉迢迢，亦知归路难顾，若能有朝朝暮暮之厮守，谁愿选金风玉露之相逢？只是在此一刻，便知两情笃定，无人可移；心有此情，便胜所有，这才是此情之美。
3.“柔情似水”，在今日已为成语，其实非少游不能作得。高手落笔，不着痕迹。
满庭芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
【注】
《高斋诗话》：少游自会稽入都见东坡，东坡曰：“不意别后，公却学柳七（柳永）作词。”少游曰：“某虽无学，亦不如是。”东坡曰：“销魂当此际，非柳七语乎？”
【评点】
1.山抹微云，天粘衰草”，放怀处亦有缱绻，空灵中生出情致，“抹”“粘”二字如此用法为少游首创，神来之笔。前人诗句，如皮日休“似将翠黛色，抹破太湖秋”，韩翃“塞草连天暮，边风动地秋”等，终是逊了一筹。
2.“寒鸦万点，流水绕孤村”，化自隋炀帝“寒鸦飞数点，流水绕孤村”。用于此处甚合。
3.“销魂”一句，东坡评为柳永语。“香囊”“罗带”格局不大，用语亦俗，确如其言。
4.“谩赢得青楼，薄幸名存”，化自杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。用于此处稍嫌不谐。
5.“流水绕孤村”是旅途中之寂寞离思，“灯火已黄昏”是回忆中之孤单伤情，一画外人，一画中人，各有味道。
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，
宝帘闲挂小银钩。
【评点】
1.意绪清淡，微有闲愁，本作笔触微妙，疏而不断，为清愁之。
2.先叙轻寒、小楼，再叙画屏，再叙窗外，再叙窗帘，景致繁多，无一处停留，却又无一处中意，闲愁莫过于此。
3.少游惯以秋意写春寒，如“晓阴无赖似穷秋”“恻恻轻寒如秋”。
4.轻无过于梦，轻而难摘，细无过于愁，细而难见。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”似乎可知，似乎不可知，灵动而有余味，至微至妙，神来之笔，可遇而不可求。
5.“宝帘闲挂小银钩。”帘挂银钩，则诸般风景可见，偏偏此时内外都是春愁，挂亦可，不挂亦可，故曰“闲挂”。帘是宝帘，钩是银钩，人却是闲人，写尽百无聊赖之感。
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