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| 內容簡介： |
天才乙一小说重生工厂
悬疑、惊悚、爱情、青春
乙一多重魅力大爆发、全新杰作短篇集
人气综艺《国王的早午餐》绝赞推荐
寂寞的高中生们 黑夜里的孩子们 平行世界里拼命呼救的另一个我
无论是推理悬疑还是奇幻科幻，这六个故事其实都发生在现实之中
箱庭是属于每个人的微观风景 也是属于每个人的心理治疗法
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寂寞的高中生们 黑夜里的孩子们 平行世界里拼命呼救的另一个我
无论是推理悬疑还是奇幻科幻，这六个故事其实都发生在现实之中
箱庭是属于每个人的微观风景 也是属于每个人的心理治疗法
《便利店日和！》在便利店打工的两名学生，下班前的*后一刻，遇上进店抢劫的强盗
《白色足迹》凭空出现在雪地上的足迹，是平行世界的那个人发出的求救信号，我能救她吗？
《奇境》品学兼优的孩子无意间捡到一把钥匙，到处寻找钥匙孔，却意外发现凶杀案
《小说家创造法》被同学欺凌的少年想要成为小说家，那真的能改变他的命运吗？
《王国之旗》离家出走的女高中生，无意间进入孩子们的夜间王国而被囚禁，她能逃脱吗？
《青春绝缘体》孤孤单单的学弟与不善交际的学姐，只能在社团里用毒舌互相取暖，卑鄙而又怯懦地逃避现实的我们俩，该怎么做才能继续活下去？
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| 關於作者： |
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乙一，生于日本静冈，著名推理小说家，被誉为新生代恐怖小说精英，1996年以处女作《夏天、花火与我的尸体》拿下第6届JUMP小说纪实小说大奖，2002年以《GOTH断掌事件》荣获第三届本格推理小说大奖，收获了超越轻小说人气作家的赞赏。
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| 目錄：
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小说家创造法1
便利店日和！23
青春绝缘体55
奇境97
王国之旗137
白色足迹169
后记251
解说261
译后小记269
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| 內容試閱：
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后记
又名箱庭图书馆建成记
这本书收录的作品是从集英社文艺网站RENZABURO推出的企划乙一小说再生工厂中诞生的。该企划的内容是向读者募集未被采用的小说稿件，由我自由改写，重新包装。我这个人灵感很少，所以我对编辑提议：向读者征求灵感吧，有了灵感我就可以写出小说了。于是，就有了这次企划。只要有核心构想，我就可以把它扩展成一个故事。
《小说家创造法》
本篇改写自黄兔的《蝴蝶与街灯》。原稿中，有些地方让人搞不清是后记还是回忆，稍显混乱。如果参加一般的文学奖，可能连第一关都过不了。但是，故事的场景之间留有很多空白，似乎比较容易改写发挥，作品的未完成性反而很吸引我。
我想修改的是主人公的形象。原稿中，他是认真努力的优等生，但是太过优秀，会让人觉得很假。所以，我想如果颠覆这个形象会不会更加有趣。而且，作为本书的第一篇，选择关于小说以及创作动机的题材应该很合适。这次企划就是要征集未被采用的原稿，所以投稿人大多都是立志要成为小说家的吧。因此，我期待这样的标题与内容能够吸引大家的目光。
话说回来，改写后的版本中，主人公的姐姐潮音更加鲜明突出。写这篇时，我完全没料到潮音会成为整本书的关键人物。
我也和主人公秀太一样，希望有朝一日能让过去的同学刮目相看。我就是怀着这样的心情，努力至今的！我想在作品中坦诚地描写自己内心世界的阴暗面。
《便利店日和！》
这篇是从泰的同名作品改写而来的。阅读原稿时，就像在看搞笑短剧似的，非常欢乐。学长与岛中两个角色尤为突出，我很想写写这两个人，所以选择了这部作品。人设方面不用改动太多，但故事情节的设定让我很伤脑筋。我想给故事安排一个相对完整的结局，于是就变成了现在的模样，会不会过于刻意了呢？真对不起。后来我在网上看到，现实世界也曾发生过类似的案件，我考虑到也许能为故事增添几分现实色彩，于是便引用到作品中。结局像是补充说明的部分，而真正重要的世界观、出场人物以及人物之间的有趣互动都是原稿中已经存在的。美味棒也是原稿中反复提到的。
话说回来，我把店长设定为坏人，是为了迎合读者的伦理观。我会考虑到这一点，或许是年纪的关系。如果店长是好人，那么他遭遇到这种事，岂不是显得两个主角惹人厌吗？那样会让故事结束在无法释怀的感情中。如果是严肃题材的故事，倒也可以接受，但这篇作品不属于这种类型。所以，我试图尽量抹去苦涩的余味。至于效果如何，我就不得而知了。
《青春绝缘体》
我从伊那蜜的《青春绝缘体》中，感受到作者的热情。角色的言行和心理活动让我很有共鸣。学姐和自己一样是可怜虫的设定非常棒。读故事时，会让人不禁觉得哇，这个角色真惨，实在很厉害。主人公与学姐的互动也让人捧腹。我很喜欢看故事里人物以恶毒的语言互相攻击，但是我语言贫乏，不太写得出来。
原作中，雨季子学姐和铃木同学这两个女性角色出现的场景比较细碎凌乱，不够集中。因此，我把两人出现的情节分别归纳在一起。整体上，以人物为中心重新安排了情节发展。
故事中有少年被狠狠侵犯这种台词，这可不是我写的哦。我会尽量保留原作的文字。话说回来，我曾经很犹豫故事的高潮部分该怎么写，最后还是决定将原作当成作中作使用。不知成品效果如何，但我写得很愉快。只要把原作复制粘贴一下，字数就大大增加，托这个企划的福，我才能这么干。不过，对于这个企划毫无了解的人读完作品，大概会被狂飙突进的情节发展惊得目瞪口呆吧。
《奇境》
原作是冈谷的《钥匙》。主人公捡到钥匙，继而寻找锁孔的冒险故事，很容易吸引读者。故事后半部分，梦境与现实交织的写法也非常有趣。改写时，我对命案的部分感到很棘手，我担心如果让主人公卷入命案的话，读者会觉得过于凑巧。虽然我想过只挑出和钥匙有关的冒险，不提及命案，改写成类似于《伴我同行》的故事，但是我又希望尽可能保留原作的情节发展。纠结再三，改写的结果就是书中这一篇。为了避免让读者感到巧合太多，我把犯人的出场提前了。
这篇作品也许算是书中的异色之作，因为其中出现了命案。我在《便利店日和！》中才谈到伦理观之类，在这个故事里又轻描淡写地杀了几个人。真对不起。说句题外话，如果让我以前作品中被杀的角色聚在一起，在那个世界进行座谈会，并结集成书的话，应该蛮有意思的。有人愿意写写这个题材吗？
这个故事中，我想让凶手对你说话，最后由你推导出结局，这种写法果然太勉强了吧。但是，明知如此，我还是忍不住这样写了。总而言之，光是寻找锁孔本身已经十分具有故事性了。
《王国之旗》
怜人的《王国之旗》开头就非常引人入胜。但这个故事却是改写过程中最伤脑筋的。故事应该朝哪个方向发展呢？比如，读者会不会在意一开始的汽车是谁驾驶的？那么，能不能把司机设定成主人公的男友？我也考虑过干脆把这篇改写成推理小说，还做了大量笔记，直到实际动笔前，我都没有放弃这个想法。然而，最终还是没有这样写。
原作充满童话气息，有些部分也让人联想到政治团体或宗教团体，具有独特的世界观。我就是喜欢这一点，才选择此篇的。如果改写成推理风格，会破坏那种固有的氛围。推理小说就是要把不可思议的事件清晰地描述出来，并给出符合逻辑的解释。然而，就这篇作品而言，还是保留梦幻的意境比较好。最初读完原作时，我认为这是主人公与阿蜜（即梦境）、橘敦也（即现实）之间三角关系的故事，可能是我想太多了吧。不过，我改写时尽量保留了这种结构。
我以前很少写这种类型的作品。平常，我老是写偏向悬疑风格，并有明确结局的故事，我也一直很烦恼会不会陷入模式化的瓶颈。所以，写出这篇作品让我感觉自己好像有所成长。
女主角登场时就有男朋友，这种设定在我以往的作品中也很少出现。我也用其他笔名写过恋爱小说，但那里的主人公都很害怕异性。
《白色足迹》
多夏的原作《积雪讯息》是企划第二次募集中收到的稿件。但是当时没有立刻采用，因为与我过去作品的风格有些类似，很像我会写的内容，难以产生改写的欲望。而且，我也不知道在雪地上交流这种设定怎样才能写得更有趣。
但是，我始终认为这个故事的构想很棒。企划的最后一次征集有些波折，最后决定将之前所有投稿作品都放进候补名单。若是只考虑故事的构想是否优秀，那么这篇作品不容忽视，最后我选择了它。改写后没有在网上发布，而是直接收入本书。因为是压轴之作，我还贪心地塞入很多元素。
我没有自信只凭雪地上的交流展开整个故事，所以我又加入留下鞋印的情节，让角色行走、追逐，充满动感。那么，如果两个主人公分别位于不同的小镇，故事就不好进行了，因此出现了平行世界的设定。而且，我希望读者特别注意到文善寺町这个小镇，所以特意在最后一篇作品中，把前几个故事发生的舞台文善寺町放到主题的位置，加以突出。
说起来，推理小说中不是常有通过雪地上的鞋印破案的情节吗？我一直想试着写写类似的故事，这次如愿以偿，所以写得非常开心。
顺带一提，本书的标题是在Twitter上征集的，想出这个出色书名的是悠马。非常感谢。写作时，我的确有种创造一个小镇，或一个箱庭的感觉。所以，这个书名再合适不过了。最后，我想向参加企划的每个人致谢，感谢大家的支持！
二〇一一年 某月某日 著者乙一
解说
阅读与创作的某些答案
──关于《箱庭图书馆》
文=卧斧
《箱庭图书馆》的成书过程十分特别。
2008 年，日本出版社集英社在自家网站RENZABURO推出乙一小说重生工厂计划，请网友投稿未被采用的短篇小说。乙一从中挑选出六篇作品，改写之后集结成书。书名则在推特上向网友征集，最后选出定案。有趣的是，虽然出处各异，但经过乙一的修改，这些作品皆呈现出相同的主题；乙一不止修润文句或重整节奏，而是把投稿的原始短篇当成框架或创作原点，重新写出属于自己的故事。
这种手法，从第一篇《小说家创造法》就可看出端倪。
小说家太一被读者问及开始写小说的契机，并在自己作品的后记中写下自己小学轮到值日工作时如何在班级日志上开始创作的故事──这是《小说家创造法》故事的伊始。随着情节在现实与这篇后记之间交叉跳跃展开，读者逐渐明白：太一小学时创作使用的笔记本上其实写满了同学们的恶意攻讦，而非当年太一的创作尝试；但这本笔记的确成为太一持续创作的动力，因为他深深明白，当一个人无法见容于自己身处的环境、厌恶周遭一切却又遍寻不着助力的时候，清楚地将心中的想法书写出来不但能让他者了解自己，而且具有疗愈的力量。
书写出来的文字可以伤人，也可以救人。
在最后一篇《白色足迹》中也能看到这样的主题。这个故事有两个身处平行世界的主人公，分别用第一人称方式交替叙述。因为身处平行世界，所以两人看不到彼此，却因某种原因发现了彼此的存在，并在积雪上留下文字，相互协助。《白色足迹》容易让人联想起乙一的早年作品《きみにしか闻こえない》（CALLING YOU），乙一也说过，这篇投稿很像自己会写的题材，所以本来并不打算挑来改写，但他改写之后呈现的样貌精准地诠释了文字所能产生的力量──创作无法直接改变世界，《小说家创造法》里的故事改变不了太一小时候被欺凌的事实，《白色足迹》中的雪地留言也撼动不了平行世界的架构，但创作可以改变人，一旦人产生变化，世界就会跟着被一点一点地改变。
第三篇《青春绝缘体》则将书写与阅读并置。
与群体格格不入、不擅交际的主人公和学姐，在高中社团里意外地能够自在交谈。阅读是一件私密的事，不像听演唱会或看电影。两个以上的人一起读书，即使读的是同一本书，阅读的速度和关注的焦点也会完全不同；随着情节的开展，主人公与学姐交谈的真实面貌渐渐浮现──这种看似日式青春喜剧的场景其实是两人在有意无意间共同表演出来的，并不全是两人的真实个性。要再进一步相互了解，就要靠书写，以及借助书写引发的一连串对现实的追问；主人公因此而发现学姐在社团之外拥有另一副面孔，最后绕了一个大圈，才发现自己与学姐携手前进的可能性。
书写有时会反过来让人认识自己，而阅读则会让自己打开另一个世界的门。
第四篇《奇境》，看起来与阅读或书写没有直接关系，实际上仍埋设了同样的主题。《奇境》描述一个品学兼优的孩子无意间捡到一把钥匙，开始到处寻找对应的钥匙孔，因此而目睹凶杀案发生的现场。到处探险却意外发现凶杀案是一种斧凿痕迹非常明显的设定，放在创作中并不见得讨巧，但乙一用双线并进的叙事避免了阅读上的这种尴尬，到处寻找钥匙孔的过程（包括主人公在梦中找到了正确的门并将其打开）成为自主阅读的暗喻。主人公是个用功且优秀的学生，但如果只读教科书，那么对世界的认知将是不充分的，他与同学之间的交往只是建立在可以把写好的作业借给同学抄袭这样的基础上。捡到钥匙、四下寻找的过程扩大了主人公对生活周遭市镇的认识，撞见凶案现场让他明白：世界并不是把标准答案从教科书里找出来写进考卷就能一切顺利的稳当环境，而是充满未知与恶意的现实。这个故事的最后翻转带来令读者惊奇的结局，同时也告诉读者，图书馆员的推测其实才是真相。
同样将代表创作或阅读的图书馆放进结尾背景的，还有两篇作品。
书中的第二篇《便利商店日和！〉是一出十分有趣的黑色喜剧，看似在便利商店打工的主人公和学妹遇上入店抢劫的匪徒，警察上门购物时，两人在抢匪的胁迫下协助其掩护，过程很搞笑，到了结局之前，读者才发现原来主人公和学妹并不是打工店员，而是先此劫匪一步打算劫店的另一组抢匪。第五篇小说《王国之旗》格调迥异，带着恐怖童话的色彩，还有史蒂芬?金短篇小说《玉米田的孩子》般的氛围，描述主人公进入孩子们的夜间王国，被囚后逃脱的经历。这两篇故事的主要情节里都没有创作或阅读，但都在结局时切入了图书馆环境：《便利商店日和！》的主人公和学妹都在图书馆工作，离开时遇上改过自新的抢匪；《王国之旗》的主人公在图书馆的儿童涂鸦中发现夜间王国的标识，暗示她所的历险并非梦境。无论是推理悬疑还是奇幻科幻，所有的故事其实都发生在现实之中，只是经由创作以另一种面貌展现在读者面前──选择图书馆这个集创作与阅读于一体的场景，乙一意有所指。
使用图书馆作为书名的另一个原因，自然是出于对全书主题统整的考虑。
短篇小说集倘若只搜集到足够篇幅的故事就集结成册，未免有点遗憾。一本书无论是长篇还是短篇，都应有一个核心主题，能够贯串全书，提供这些故事在同一本书里出现的理由，让书中的各个故事成为不可替代的组件之一。乙一所使用的方式，除了直接或间接地提及阅读与书写、安排图书馆这个象征性场景之外，也让几个相同的角色在不同的故事中登场；于是在阅读全书时，读者也便能从个别的短篇中连缀出角色的人生际遇，让《箱庭图书馆》不只是可以单篇独立阅读的故事，也是一部拥有完整主题的小说。
箱庭在日语中有微型造景或盆景之意，同时也代表一种心理疗法。
这个疗法也被称为沙盒或沙盘疗法，借助一个标准尺寸、标准颜色的沙盒和其他一些小道具，受试者利用这些小道具在沙盒中创建自己的场景，观察者则依据成品推断受试者的精神状态。创作其实另一种形式的箱庭，未被采用的短篇显露了其作者在创作技法上的某些不足，乙一的改写则既示范了创作技法，也利用这些道具另建了自己的箱庭。对读者而言，它们变成了更好看更流畅的故事；对创作者而言，它们暗示了持续的阅读与创作才是让自己的作品更上一层楼的不二法门。
乙一的箱庭是一座图书馆。这里收藏关于阅读与创作的某种答案。
译后小记
《箱庭图书馆》的箱庭要不要加注释，我一直不确定，可是要翻译成盆景也不太好吧～所以就先这么直译了。以及，最后一篇故事里有些写在雪地上的文字，我觉得用其他字体隔开比较好，虽然原著里都是一样的字体，但是有时会让人看得很糊涂。
再有就是，这本书果然是白乙一的作品，黑乙一的书我看着略害怕（包括他用笔名写的那些～）
这本《箱庭》超级治愈，我想每个爱书的人大概都会有很多共鸣吧～作者自己似乎也写进了很多情怀，他后记提到写了自己心里的阴暗面什么的。我倒觉得那不算什么阴暗面，如果写作还有发泄各种情绪的功用，也算是一种自我治愈的手段吧。
不知从什么时候起，喜欢读书似乎都成了一件说不出口的事呢。像书里的爱书的人（铅字中毒患者）好像都是一些非现充的死宅，摊手～～但是，他们最后都找到了幸福呢！所以，还是要相信书的力量和爱情的力量，要是啥都不信，活着还有什么意思啊。
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