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『簡體書』动物园（软精装）

書城自編碼： 3489170
分類：簡體書→大陸圖書→小說→侦探/悬疑/推理
作者： [日]乙一 著，张筱森 译
國際書號(ISBN)： 9787020114115
出版社： 人民文学出版社
出版日期： 2016-06-01

頁數/字數： /
書度/開本： 32开 釘裝： 软精装

售價：HK$ 89.7

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《箱庭图书馆（软精装）》
內容簡介：
天才乙一的里程碑之作卓然屹立的杰作短篇集
惊悚却洁净的字句温暖与寒意同时交缠 令人安心却更愁怅

《七个房间》的姐弟俩必须设法活到*后。
《衣橱》在一万多字的篇幅里重建令人惊奇的真相。
《神的咒语》的主角不仅自欺，也巧妙地误导了所有读者。
《动物园》的主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺骗。
《小饰与阳子》结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章。
《远离的夫妇》纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。天才乙一的里程碑之作 卓然屹立的杰作短篇集
惊悚却洁净的字句 温暖与寒意同时交缠 令人安心却更愁怅

《七个房间》的姐弟俩必须设法活到*后。
《衣橱》在一万多字的篇幅里重建令人惊奇的真相。
《神的咒语》的主角不仅自欺，也巧妙地误导了所有读者。
《动物园》的主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺骗。
《小饰与阳子》结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章。
《远离的夫妇》纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。
《寒冷森林中的小白屋》冷冽忧伤，背景却带着童话的色彩。
《向阳之诗》以科幻小说的调性，观察人世的生死命题。
《把血液找出来！》以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔。
《在坠落的飞机中》展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。
《从前，在太阳西沉的公园里》完美地散发出乙一的独特氛围。
關於作者：
乙一，生于日本静冈，日本文坛新一代恐怖小说精英，日本评论家盛赞其为难得一见的天才。1996年以处女作《夏天、花火与我的尸体》拿下第6届JUMP小说纪实小说大奖，2002年以《GOTH断掌事件》荣获第三届本格推理小说大奖，收获了c越轻小说人气作家的赞赏，销量高踞2003年MYS7ERY BEST 10第五位，并荣获Yaho！Japan读者选为2002年最佳奇幻小说第一位。
目錄：
小饰与阳子　1
七个房间　39
远离的夫妇　95
向阳之诗　121
动物园　157
把血液找出来！　185
寒冷森林中的小白屋　215
衣橱　235
神的咒语　273
在即将坠落的飞机中　305
从前，在太阳西沉的公园里　349
解说　355
內容試閱：
每个短篇我都得想很久
──关于乙一的《ZOO》

文=卧斧


每个短篇我都得想很久。乙一抓抓头。

几年前，我曾当面访问过乙一。1996 年，乙一以《夏天?烟火?我的尸体》获得第六届日本JUMP 小说大赏，彼时他才十七岁。《夏天?烟火?我的尸体》字数不多，同年十月与另一篇短篇《优子》集结出版，乙一正式成为作家。乙一接下来发表的作品，大多都是中短篇小说，直到 2001 年，才因编辑认为作家至少该写本长篇啊，发表了长篇作品《暗黑童话》。

那位编辑的说法，并不完全正确。

爱伦坡和鲁迅就是明显的例外：他们著名的作品全是中短篇，却没人会质疑他们的作家头衔。长篇比较容易经营完整的概念、塑造立体的角色，能有更多的空间去铺陈、表现文学技法；但技法纯熟的短篇作品，同样也能有优异的表现。况且，有些故事原来就比较适合用中短篇的方式叙述，有些作者在小篇幅中甚至比在大长篇里更能找到发挥的空间。

乙一即是一例。

创作短篇并不比长篇来得容易，乙一在受访时明白地表示了这一点。如何在有限的字数里塑造鲜明的角色个性、安排有趣的情节转折，对创作者而言，都是挑战。乙一笔下那些看起来怪异但浑然天成的中短篇小说，每篇都是他费力构思的成果，而非随手一挥而就就能完成的简单故事。乙一几近透明、无机质的描写方式，在中短篇里能够浓缩出极大的力道，读完故事之后，更容易感受到后座力极为强大的余韵。

短篇集《动物园》就明显地展现了这个特质。

《动物园》的日文版单行本在 2003 年出版，收录了十则短篇，每则故事的篇幅都较先前出版的中译作品更短，但内容更为成熟精炼。《动物园》当中的五篇故事，在 2005 年被五个导演合力拍成五则短片合成的同名电影，2006 年出版了文库本，拆为上下两册，另外加进一篇名为《从前，在太阳西沉的公园里》的故事。

乙一作品原来就充满电影感。例如收录在《动物园》当中的《七个房间》。

《七个房间》描述一对姐弟被不明所以地绑架、囚在一个四壁萧然、仅有一个出口的房间当中。姐弟探知房间共有七个、每间囚有一人，每日轮换位置，掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸；在没有任何工具的房间里，两人要如何逃出生天？情节奇诡、张力满点，阅读时很容易让人联想起加拿大怪导演文森佐纳塔利同样充满幽闭压力的电影《异次元杀阵》──这两部作品的绝大部份情节都发生在密闭的小空间中，主角们也都被莫名绑架囚禁，《异次元杀阵》的角色们试图在各个暗藏致命机关的房间中穿梭寻找出路，而《七个房间》的姐弟则需面对日渐逼近的性命危险，设法活到最后。场景人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力，却令人喘不过气。

集子中同样充满电影感觉的，是另一篇故事《衣橱》。

小叔对大嫂说自己得知了她某个秘密，几行之后，小叔成了一具尸体，而大嫂正在盘算如何藏匿尸体；屋里的家人开始寻找失踪的小叔，秘密眼看就要隐瞒不住《衣橱》在一万多字的篇幅里头使用了电影常见的蒙太奇手法，所有跳跃剪接的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻、重建令人惊奇的真相。

惊奇结局是大众小说常见的手法，不过乙一把这个技法推得更远一点。

在《神的咒语》中，主角我是个拥有特殊能力的孩子，只要集中精神说话，就能改变听者（无论是人或是动物）的精神或者生理状态；直至结局来临，我们才会发现，原来我甚至将这个力量用在自己身上，但因故事以第一人称叙述，所以主角不仅自欺，也巧妙地误导了所有读者。在与合集同名的短篇小说《ZOO》中，主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺瞒──乙一在故事开始没多久便揭露了这个事实，到了结尾时再来个漂亮的扭转，不但维持了 结局惊人的感觉，也让主角原来苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能。

在乙一的这几篇作品中，我们可以读到，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。

事实上，在这本短篇辑里，有超过半数的故事以此为背景，其中《小饰与阳子》及《远离的夫妇》是带有十足乙一式悲愁色调的两篇。《小饰与阳子》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，乙一轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《远离的夫妇》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母亲，但父母彼此却见不着对方，最终纵使真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，乙一揭示了家庭式的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。

《寒冷森林中的小白屋》从类似基调出发，却发展出另一种不同的故事。

被不人道对待的孤儿成为没有善恶观念的杀人者开始搜集尸体搭盖森林小屋──〈寒冷森林中的小白屋〉是个冷冽忧伤的故事，背景却带着童话的色彩；而初读时令人想起阿西莫夫经典作品《正电子人》的《向阳之诗》，则以科幻小说的调性，观察人世的生死命题。这两个故事从家庭的背景出发，却带出非人的身份的主角，让他们冷眼看待世界，一则恶寒、一则温柔。

上述八篇故事似乎都略显沉重，但这本合集中的另外两篇作品完全不同。

《把血液找出来！》的主角是一个没有痛觉的老先生，他某日醒来，发现自己浑身是血，各怀鬼胎的家族成员于是在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理小说的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔；另一个同样有趣的故事是《在坠落的飞机中》，讲述一个看起来很懦弱的劫机者胁持飞机，要求机长去撞毁他屡试不中的大学校园，飞机上的两名乘客却开始一场与这种紧张场面很不搭调的交易对话，十分滑稽突梯。虽然看似搞笑，但这两个故事中乙一仍没放松情感议题，在结局来临时，依旧展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。

日文文库版收录的《从前，在太阳西沉的公园里》，是合集里最短的一篇。

这是个一千多字的极短篇，描写一个孩子将手臂探入公园的沙坑里时，发现有人被深埋其中，甚至要求孩子放他出去。故事看似戛然而止，但其中不止呈现了短篇小说利用紧致浓缩重要情节、带出意在言外尚有无数可能的叙事方式，还完美地散发出乙一在所有故事里表现出来的独特氛围：与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的愁怅，以及温暖与寒意同时交缠的阅读感受。

每个短篇我都得想很久。乙一这么说。

不过乙一没有白白浪费时间。因为这些优异的短篇，也会让读者们思索很久。

 

 

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