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| 編輯推薦： |
安杰伊瓦伊达是波兰国宝级电影大师，波兰电影学派领军人物，囊括奥斯卡、柏林电影节、威尼斯电影节、欧洲电影奖终身成就奖，作品《铁人》或戛纳电影节金棕榈奖，《灰烬与钻石》位列弗朗西斯科波拉、马丁斯科塞斯、罗伊安德森影史十佳，《乐团指挥》位列英格玛伯格曼影史十佳。
◇◆◇
这是38堂大师电影课
★ 瓦伊达根据自己几十年的创作经验总结而成
★ 面向新人创作者，从片场实战出发，以拍摄流程为纲，给出诚恳建议
★ 涵盖剧本、演员、摄影、服装、剪辑、配乐等方方面面，适合起步阶段低成本制作
◇◆◇
瓦伊达将解答拍片实战中的诸多问题，如
★ 如何抓取记录偶发片段，瞬间交代冗长无趣的戏？
★ 为何要时刻关照演员，如何捕捉他们身不由己的真实表演？
★ 讲戏时要用什么样的语言？
★ 为什么开拍*天要拍*重要的场次，而终场戏不能留到*后拍？
★ 自己组拍摄团队有什么好处？
★ 如何通过打光将观众注意力集中在重要的部分？
★ 导演如何在看取景器和关照现场中做取舍？
★ 如何通过打光将观众注意力集中在重要的部分？
★ 年轻导演如何避免因自以为是而回避基础工作？
安杰伊瓦伊达是波兰国宝级
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| 內容簡介： |
这是一部波兰电影大师安杰伊瓦伊达写给年轻电影人的拍片指南。瓦伊达凭借数十年创作经验，通过梳理一部影片从无到有的过程，提炼出极具操作性的实战心得，诸如在剧本阶段发掘故事、构建情节、使人物可信的要领，在拍摄时调度演员、协调服装摄影、指挥团队的方法，以及在后期阶段为影片增色的关键，甚至失去灵感时的应对方式。我们可以从中学到大师的导演理念，体会影像与声音背后的深层逻辑，同时也能收获一种适合起步阶段低成本作品的创作模式。
这同样是一部充满激情的导演自述与精神自传，清晰彰显了瓦伊达作为一名作者的独创性及在艰难环境下维护尊严的个人抗争他坚持艺术为公众服务的理念，致力于用虚构的故事传达历史真相。鉴于波兰当时的局势，这也是一本勇敢的书，一种付诸行动的信念，字里行间凝结着艺术家对自由的不懈追求。
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| 關於作者： |
安杰伊瓦伊达，波兰电影学派领军人物，罕见的活着就目睹自己被写进电影史、用作品改变了国家的导演，美学风格以现实主义为基调并富含诗意，作品如编年史般记载了他的祖国波兰二战及战后的历史。瓦伊达在职业生涯初期就拍出了享誉国际、影响深远的战争三部曲《一代人》《下水道》《灰烬与钻石》，启发了马丁斯科塞斯、弗朗西斯科波拉与罗曼波兰斯基等当代伟大导演。作品《铁人》获戛纳电影节金棕榈奖，《福地》《威克的女孩》《铁人》《卡廷惨案》四部影片提名奥斯卡最佳外语片。2000年瓦伊达获得奥斯卡终身成就奖，成为唯一获此殊荣的东欧导演。
同时，瓦伊达也投身于艺术教育，于1987年获号称日本诺贝尔的京都奖后，将奖金全部用于捐建克拉科夫的日本艺术与技术博物馆；于2002年与波兰导演沃伊切赫马尔切夫斯基共同创办瓦伊达电影学校，致力培育青年影人。
译者简介安杰伊瓦伊达，波兰电影学派领军人物，罕见的活着就目睹自己被写进电影史、用作品改变了国家的导演，美学风格以现实主义为基调并富含诗意，作品如编年史般记载了他的祖国波兰二战及战后的历史。瓦伊达在职业生涯初期就拍出了享誉国际、影响深远的战争三部曲《一代人》《下水道》《灰烬与钻石》，启发了马丁斯科塞斯、弗朗西斯科波拉与罗曼波兰斯基等当代伟大导演。作品《铁人》获戛纳电影节金棕榈奖，《福地》《威克的女孩》《铁人》《卡廷惨案》四部影片提名奥斯卡最佳外语片。2000年瓦伊达获得奥斯卡终身成就奖，成为唯一获此殊荣的东欧导演。
同时，瓦伊达也投身于艺术教育，于1987年获号称日本诺贝尔的京都奖后，将奖金全部用于捐建克拉科夫的日本艺术与技术博物馆；于2002年与波兰导演沃伊切赫马尔切夫斯基共同创办瓦伊达电影学校，致力培育青年影人。
译者简介
刘絮恺，毕业于台湾大学医学系，台大医院精神科医师。
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| 目錄：
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推荐语
1 本书为谁而写
2 构想本身最为困难
3 构想广存于生活中
4 主题在哪里
5 剧本中的种种陷阱
6 对话的艺术
7 分镜剧本的过去与现在
8 电视，最富原创性的奇观
9 选角出自灵感
10 你必须信任你的演员
11 行动比台词更能体现表演的真实性
12 试镜是不可或缺的
13 拍摄日程表也是导演工作的一部分
14 正式拍摄：重要的先拍，次要的后拍
15 布景师并不是单纯的模仿者
16 是戏服，还是衣服？
17 一帮朋友来拍一部电影
18 我们的片子，也是我的片子
19 最常见的一些误解
20 在片场
21 胶片感光度与摄影风格
22 导演的双眼
23 如何将一段喋喋不休的对话呈现在银幕上
24 不要太近，也不要太远
25 神奇之事：在光影的国度
26 别忘了给眼睛打光
27 上头写着导演两字的那张没用的椅子
28 导演永远在寻求确保影片成功的法则
29 艺术如何存在于这一切之间
30 是醉？是醒？
31 我曾是康托的副导
32 剪辑的两难：是剪？是留？
33 声音的真实促成影片的真实
34 是音乐，不是音乐插画
35 为什么我会导演戏剧
36 两种审查系统
37 艺术家与权力的对弈
38 伤心之日：首映
本书提及的人物
参考文献
重要作品及主要获奖情况
出版后记
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