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| 編輯推薦： |
1、中国元素、中国图像、中国美学的源代码
你能想象吗？我国唐代车轿的雍容华贵可甩十八世纪法国贵族的马车几条街、宋代女装的款式设计可让今日时装周的潮流设计师们相形见绌、文人学士们使用的餐具之精美堪比英国皇家御用品这些图像与元素，在千余年的中国绘画经典中尽皆流传了下来。
2、高清完整的复制呈现
博物馆藏的原作我们无法随手把玩、窥其全貌；印刷品中的图片往往小而不精，无法展现细节。本丛书采用完整大图高清呈现：手端展开、纤毫毕现，连绵数米，一睹长卷全貌。
家中有小朋友的读者，甚至可以带娃在地板上拉开长卷，与孩子一起在美术大师的图像迷宫中，寻找有趣的发现
3、时尚现代的设计语言
丛书的设计借鉴了古代经折装简明直白的表现形式，还辅助以阅读的文字与说明。
精装封面和回环书腰上，大师介绍、作品解读、名家评论一个也不少，达到极简与极繁的统一。
每卷的封面设计，只选用一种中国画颜料，专一单色呈现。
4、以美术史为体系的出版规划
从中国绘画史有名有姓的*人顾恺之（东晋）开始，至唐宋元明清，到齐白石等民国大家，本丛书以时间为线，串成完整的出版体系，规划出版80卷以上。历代绘画大师一览无余、尽
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| 內容簡介： |
《阎立本历代帝王图》描绘了自汉至隋十三位帝王的肖像。这些帝王有的站立，有的坐姿，构图上采用主大从小的方式，以突出帝王形象。每位帝王均注榜书，记叙其在位年代及对佛道的态度。既注意刻画统治者的共同气质，又根据每个帝王的政治作为，塑造出个性突出的人物形象。全卷用线为铁线描，衣纹、胡须等匀细而挺拔，为古画的造诣上乘之作，足可作为初唐绘画的样本。
《张萱虢国夫人游春图、捣练图》是唐代宫廷画家张萱的重要作品。《虢国夫人游春图》描绘唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人及其侍从春天出游的行列。人与马动势不大，似在缓缓策骑而行。细节上摹画现实，笔致入微，马的羁勒鞍鞯，人的服饰装扮都与盛唐时尚一一契合，真实地描绘了唐代上层社会妇女闲散享乐的生活。
《捣练图》描绘妇女捣练、织线、熨烫的情景。画面共刻画了十二个人物形象，人物动作、表情不一，有捣练间歇的挽袖，缝制中灵巧地理线，扯绢时用力地微微后仰，小女孩淘气顽皮的嬉戏等细节，都使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的情调。
《周昉簪花仕女图、挥扇仕女图》描绘的是宫廷仕女的生活场景。《簪花仕女图》中仕女们在幽静而空旷的庭园里过着嬉戏玩乐的奢靡生活，再现了一幅绚丽的唐代宫廷画卷。仕女们体态丰腴，服装各异，云髻高耸，扦插鲜花皆不相同。她们动作悠闲：拍蝶、戏犬、赏鹤、懒坐，无所事事，侍女们持扇相从。
《挥扇仕女图》描绘了十三位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等生活情景。画面以横向排列的形式，展示了人物的各种活动，松紧的韵律变化、结构井然有序。人物衣着华丽、体态丰腴，但都惆怅、寂寞、失意、忧郁。
《周文矩宫中图、重屏会棋图》是南唐宫廷画家周文矩的重要作品，《宫中图》描绘宫廷妇女生活的情景。包括奏乐、簪花、扑蝶、戏婴、调犬、画像等多种情节。画中人物除儿童显得活泼天真外，宫中妇女皆懒散、忧郁，将奢华却百无聊赖的生活表现得淋漓尽致。
《重屏会棋图》描绘南唐中主李璟与他的三个弟弟在屏风前对弈的情景：对弈者全神贯注，观棋者凝神不语，人物神态逼真。因背景屏风上又画屏风，所以称为重屏。
《顾闳中韩熙载夜宴图》以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。作品以屏风、几案、管弦乐品、床榻等物为界，打破时间概念，将五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别组织在同一画面上。再现了南唐文人生活的文雅与精致，却又难掩韩熙载在政治上的抑郁与感伤，成功地刻画了韩熙载的复杂心境。
《赵幹江行初雪图》全卷描写长江沿岸渔村初雪情景。天色清寒，苇业树林，江岸小桥，一片初白，寒风萧瑟，江水微波；渔人冒寒捕鱼，骑驴者缩瑟前进，表现出江南初冬渔民和旅行的生活情况，绘景画人均极传神。图中树石笔法老硬，水纹用笔尖劲流利，天空沿用唐以来的洒粉法，将铅白粉弹落在画面上，在墨绿色的水面的映衬下，似见雪花轻盈飞舞入水即溶之景。
《李成寒鸦图、茂林远岫图》是北宋画家李成的代表作。《寒鸦图》画卷描绘冬日雪后塘畔林间群鸦翔集鸣噪的景象。画中树干用墨极为清淡，枝干枯瘦、多节，树冠枝针繁茂，细枝形如蟹爪。一派萧瑟旷远的景象。《茂林远岫图》中近景轻舟泊渡、行人车马往来其间；远景奇峰崛立，塔影隐现，知去城郭未远；流泉飞瀑点缀其中，峰峦叠翠郁郁葱葱。整幅作品寓闹于静，刚柔并济，画面既和谐又生动。
《武宗元朝元仙仗图》描绘道教神仙出行行列，五方帝君和众仙去朝见道教最高元神元始天尊的情景。画中神将开道，头上有圆光的帝君居中，其他男女神仙持幡旗、伞盖等簇拥帝君自右向左前行。人物众多，繁而不乱。线条流畅，衣袂飘举，临风飘扬，似在空中。人物神采飞动，仪态不同，头饰仪仗各异，将帝君的威严、神将的威武和仙女的风姿表现得淋漓尽致。
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| 關於作者： |
阎立本（约601673），
唐代画家，官至宰相，雍州万年（今陕西省西安临潼县）人。父亲阎毗和兄长阎立德均是宫廷艺术家，擅长绘画和工艺、建筑，驰名隋、唐间。阎立本继承家学,工书法,作画擅人物、车马、楼阁，取法张僧繇、郑法士，而能变古象今，笔力圆劲雄浑；尤精肖像，善刻画性格。
张萱，京兆（今陕西西安）人，唐代画家。开元年间任史馆画直。以擅绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉并提。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，但其本人手笔今已无存。流传下来的两件重要摹本，传说是宋徽宗所临摹。
周昉，字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人，唐代画家。出身显贵，先后任越州、宣州长史。能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。又工肖像，有兼得神情之誉。亦能画鞍马、鸟兽、草木。
周文矩，句容（今江苏省句容市）人，五代南唐画家。升元中已在宫廷作画，后主时任翰林待诏。工画佛道、人物、车马、屋木、山水。尤精于仕女，多以宫廷贵族生活为题材，风格接近大唐周昉而更纤力。
顾闳中，江南人，五代时南唐画家。南唐后主时任翰林待诏。南唐著名人物肖像画家，曾画过后主李煜的肖像。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名。传世代表作为《韩熙载夜宴图》。
赵幹，江宁（今江苏南京）人，五代南唐画家。后主时为画院学生。擅画山水、林木，长于构图布局。所画皆江南风景，多作楼观、舟楫、水村、渔市，点缀花竹，表现烟波浩渺、风光明媚之山光水色尤具独到。其《江行初雪图》被标记为神品上。
李成（919-967），五代、宋初画家。字咸熙，原籍长安（今陕西西安），先世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东青州），故又称李营丘。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。米芾形容他淡墨如梦雾中，石如云动，成为后世形容李成笔法的重要标记。
武宗元？-1050，初名宗道，字总之，河南白波（今河南洛阳吉利区）人，北宋画家。官至虞部员外郎。擅画道释人物，学吴道子，行笔流畅。曾为开封、洛阳各寺观作大量壁画。
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| 目錄：
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《阎立本历代帝王图》
《张萱虢国夫人游春图、捣练图》
《周昉簪花仕女图、挥扇仕女图》
《周文矩宫中图、重屏会棋图》
《顾闳中韩熙载夜宴图》
《赵幹江行初雪图》
《李成寒鸦图、茂林远岫图》
《武宗元朝元仙仗图》
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| 內容試閱：
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序
1931年的九一八事变发生后，在中国东北的辽阔大地之上、白山黑水之间，东北各阶层人民和东北军中爱国的官兵组织起来，组成抗日义勇军，奋起抗击日本侵略者，掀起了风起云涌的东北抗日救亡运动，成为中国局部抗日战争的先驱。到1933年，自发建立的抗日义勇军各部虽然遭到日本强大武装力量的镇压而陆续失败，但东北人民的抗日烈火并没有熄灭，反而由中国共产党领导的抗日游击队的坚持抵抗而继续燃烧，这就是继抗日义勇军之后在东北大地始终坚持抗日武装斗争的东北抗日联军。
东北抗日联军在最多的时候达3万余人，组成11个军，中间经历了无数的困难挫折，始终没有被敌人消灭。但是相对数十万拥有重兵器的日本关东军仍始终处于劣势。面对比自己强大得多的侵略者，抗日联军的抵抗是英勇无畏、可歌可泣的，杨靖宇、赵一曼、赵尚志、李兆麟等一大批名垂青史的英雄人物的事迹八女投江表现的视死如归的精神都广为人知，表现了中国人民誓死保卫祖国领土和国家利益的决心。
许多人都知道《松花江上》那一脍炙人口的歌曲，也知道东北有辽阔、富庶的大地，是盛产大豆、高粱的祖国的粮仓。但是，被日本军队占领后的东北，则完全没有歌词里那样的浪漫。抗日联军用生命保卫东北大地的年月，不仅是以陈旧的武器面对装备精良的侵略者的浴血奋战的岁月，而且还是在严寒的气候和艰苦的自然环境中争取生存的岁月。我曾经在东北的黑龙江省生活、工作过许多年，深知那里冬天的冰天雪地是其他地区的人们所难以想象的。有一年的冬天，我曾经在黑龙江省的尚志县（当时称珠河县）考察当年赵一曼再次被敌人追捕的地方，当时的气温几乎低于零下30度。我们的吉普车行进在公路上，尽管把暖风开到最大，但车窗仍然结了厚厚的白霜，只能从中心部分向外观察。周围的平原完全被大雪覆盖，远处蜿蜒的群山也是白茫茫一片，所以视野极其开阔。陪同的同志告诉我们：当年赵一曼曾藏身在山中的小木屋中，尽管相当隐蔽，但由于极为寒冷，不得不点火取暖。远在数十公里之外的敌人，就是循着山上冒出的烟很快将赵一曼再次捕获的。听了这一介绍，我不禁陷入了沉思：东北的冬天是那么严峻，栖身在山林里的东北抗日联军战士们在草木凋零，万物肃杀的隆冬，能够周旋于敌人的包围中，争取主动，其环境之艰苦与恶劣，在世界战争史上也是罕见的。
1938年11月，中国共产党扩大的六届六中全会称赞东北的抗日队伍是在冰天雪地与敌周旋7年多的不怕困苦艰难奋斗之模范，1949年，中共中央给东北局的电报指出抗日联军的斗争是光荣的，此种光荣的历史应受到党的承认和尊重。虽然抗日联军的斗争已经是70年前的历史，但弘扬其精神，继承其意志是永远不过时的。这本书中记录的抗日联军老战士的口述史，在把我们的思绪带回到硝烟弥漫的战争岁月的同时，更让我们体会今天生活的幸福和理解保卫这一幸福的必要。
中国抗日战争史学会会长 步 平
后记
我的祖父是在山东莱州（原掖县）参加八路军，牺牲于山东战场。我的三舅也是抗战时期在山东莱阳参加八路军的，至今生不见人，死不见尸。所以，多年来我有了一个习惯，愿意瞻仰烈士陵园，希望在那一排排的墓碑中搜寻到我从未见过面的亲人的名字。但几十年下来，一无所获。我的父亲是开发北大荒的老兵，我的母亲是上个世纪五十年代末的支边青年。我的家庭和所有的家庭都一样，不一样的是我对父辈们经历过的那些事儿特别感兴趣，这也是我能和中国记忆项目结缘的必然吧！
上世纪八十年代，我有幸认识了东北抗日联军老战士陈雷、李敏夫妇。我曾陪同李敏坐着林区集材50拖拉机，穿越梧桐河上游沼泽地，走了整整一个晚上，寻找赵尚志将军的殉难地。后来他们夫妇在林口楚山采石场亲手为赵尚志将军刻制了一块石碑。他们给我写了介绍信，我带车把这块石碑拉到了黑龙江省鹤北林业局赵尚志将军的殉难地吕家菜园子。
自那时起，我和东北抗联的缘分越来越深，二十多年来我走过东三省大部分东北抗联的战迹地，采访了二百多位知情者。在黑龙江鹤北林区、山河屯林区、柴河林区倡议建东北抗联文化碑林三处，碑刻七百多通。为赵尚志将军筹划的塑像，经中央办公厅批准，立在了鹤北林业局抗联文化广场。2007年向哈尔滨成高子中学和爱国主义教育基地捐赵尚志将军铜像一尊，玻璃钢塑像两尊。
作为一个民间人士，从事中共党史研究已经二十多年了，在极其复杂和艰苦的历史研究中，能对中共党史产生浓厚的兴趣，并作为主要研究方向，我要真心感谢中央党校郭德宏教授，中央党史研究室李海文研究员，国家行政学院张占斌教授，中央党校韩钢、王海光教授，《炎黄春秋》副主编徐庆全先生，黑龙江省东北抗联史研究专家赵俊清、佟常存、李云桥、李龙老师，军事科学院刘志清、张明金老师，沈阳军区军旅作家姜宝才、李占恒老师。是他们耳提面命的引领我、指导我，并无私地向我提供有关史料，才使我有了研究下去的勇气和信心。
感谢抗战老兵冯忆罗老人，是她推荐我加入中国记忆项目。
感谢王晓兵、于光、江玉章、雷凤祥、刘颖、孙国田、王光全、王锦思、张彦夫、石雷、卢德峰、侯昕、安然、戴福军、王东阳、王礼堂、陈德起、王春杰、缪晓敏、张国华、邓恩元、刘宝成、马德第、陈志刚、李江等朋友，他们在我进行东北抗联专题口述史采访的过程中给我提供了莫大的帮助。
我还要感谢河南省《党史博览》的编辑们，这部书稿中的大部分文章都在这个刊物上发表过，也是通过这个刊物，我认识了一些党史、军史专家，使我受益良多。
书稿出版的过程中，国家图书馆中国记忆项目中心的汤更生主任、廖永霞副主任，全根先老师、史建桥老师和田苗、韩尉、赵亮、燕蓓及其他可爱的小朋友们也给了我很多的帮助。中信出版社的领导和编辑做了大量工作，对他们的辛苦在此一并感谢！
感谢我的父亲母亲，他们已经永远离开了我，这本书应该奉献给他们。感谢妹妹和弟弟，多年来在家乡侍奉双亲的辛苦。感谢岳父岳母，感谢我的太太智金华、女儿史洁欣多年来的支持。在此，我想对我的亲人们说，这份成果有我的努力也有你们的功劳。
此书是本人在参与中国记忆项目东北抗联专题口述史工作过程中，对诸多历史问题研究成果的集成，也是本人第一部有关东北抗联的专著。在书稿即将面世之时，内心是惶恐不安的，有些问题研究得还不深，疏漏和瑕疵在所难免，期待方家批评指正。
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