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『簡體書』第三帝国的艺术博物馆

書城自編碼： 2789148
分類：簡體書→大陸圖書→社會科學→图书馆学/档案学
作者： [美]哈恩斯-克里斯蒂安·罗尔
國際書號(ISBN)： 9787108056580
出版社： 生活.读书.新知三联书店
出版日期： 2016-04-01
版次： 2 印次： 2
頁數/字數： 414/178000
書度/開本： 16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 72.0

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編輯推薦：
《第三帝国的艺术博物馆》是2009年生活.读书.新知三联书店出版的图书，作者是罗尔。本书披露了希特勒及纳粹在1933年至1945年期间，以强行购买、没收、查抄、抢夺等手段在德国以至整个欧洲搜集、霸占美术作品的过程，以及战后这些艺术品的命运，从一个独特的角度揭示了希特勒及纳粹的罪行。
內容簡介：
在这个艺术品占有和追缴的故事中，没有任何一方能置身事外。
如果当年希特勒考上了美术学院，还会不会发生后来的世界大战？历史容不得假设，但希特勒究竟有多喜爱艺术，却是人们经久不衰的话题。
本书是一部另类的艺术史，它不只是告诉读者希特勒的林茨特别任务是如何的黑暗和罪恶，更重要的是揭示了一个战时艺术品流通的链条是如何运作的，以及其中独裁领袖、下属执行机构、艺术史学者、画商、艺术中介人、艺术品原物主等在各个环节中所扮演的角色和背后的原因。可以说，多数艺术品的来源并非主动盗抢：第三帝国的臣民踊跃捐献，但却因为达不到要求而被拒收；犹太收藏人为了自保，主动卖画并为这项任务积极工作；欧洲各国的艺术品商人为了大价钱争相卖画给德国，甚至为了战后交易作废以便回收艺术品而拒开发票??
今天来看这段历史，没有任何一方能置身事外，连站在道德立场的同盟国在战后处理艺术品的归还工作时，也没能抵挡住诱惑，他们无不在公、在私地用尽手段，从特别任务的收藏中捞取好处，土耳其甚至还冒认原本不属于自己的文物。德国历史学家罗尔利用一份财产目录，首次精确地分析了希特勒及其代理人的收藏计划。一份遗物清单显示，191件收藏品在1945年后不翼而飞，本书所附的图片就是它们最后的身影。
關於作者：
哈恩斯克里斯蒂安罗尔（Hanns Christian Lohr），德国波恩大学毕业，获博士学位。自2002 年至今在柏林自由大学国际文化公共媒体交流史研究室工作，著有本书及《铁腕收藏人：赫尔曼戈林的搜罗》。
目錄：
哈恩斯克里斯蒂安罗尔（Hanns Christian Lohr），德国波恩大学毕业，获博士学位。自2002 年至今在柏林自由大学国际文化公共媒体交流史研究室工作，著有本书及《铁腕收藏人：赫尔曼戈林的搜罗》。
內容試閱：
一、林茨收藏的研究
1963年5月28日，在科隆的雷姆佩尔兹（Lempertz）拍卖行拍卖了画家路德维希克瑙斯（Ludwig Knaus）的1幅画。这幅标题为《狂欢节的喧闹》（Faschingstreiben）的小幅画作是画家1893年的作品。这幅产生于19世纪慕尼黑画派传统的油画，并非以它的艺术水准引人注目，而更多的是由于它的历史。1941年，慕尼黑的女画商玛丽亚迪特里希（Maria Dietrich）买下了这幅画并在一个月以后把它转卖给了希特勒。这幅油画战后原本在联邦德国1962年从第三帝国的破产堆接收过来的数千幅画品之中，当时的波恩政府曾决定，将接收来的一部分画品拍卖，而这幅《狂欢节的喧闹》就在被拍卖的画品之列。对于雷姆佩尔兹拍卖行来说，这幅油画是老相识了，因为这家科隆的拍卖行曾经在1940年把它印在一本图册中拍卖过一次，现在它又一次参加拍卖。
路德维希-克瑙斯这幅画作的命运很典型地展示了，德国以及国际上的画商们在希特勒艺术收藏的组成和发展过程中发挥了怎样重要的作用。本项研究就是围绕希特勒的艺术癖好和那些借此狠赚了一把的人们展开的。国际画商参与促成希特勒的收藏，假使不是至今涉及第三帝国的艺术收藏所暴露出的那么多问题有待解释的话，就很可能只被看做纯学术性的问题。

 

 

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