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『簡體書』现代艺术设计理论丛书-现代艺术的思潮与运动（艺术设计专业学生学习、考研必读理论经典！一部梳理西方艺术与设计百年发展的简史，一部浓缩大师名作与思想的精华）

書城自編碼： 2583102
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→设计
作者： 陈高明
國際書號(ISBN)： 9787553745145
出版社： 江苏科学技术出版社
出版日期： 2015-07-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 264/
書度/開本： 16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 144.3

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編輯推薦：
目前，我国有各类院校2286所。其中70%的院校都设立了艺术或设计类专业，在校生达到480余万。从这些数字可以看出，我国的艺术和设计教育正处在一个大繁荣时期。很多院校的艺术专业在课程设计上都设置了艺术史和设计史课程，市场对于这类书籍的应用量很大。
本套图书以19世纪中叶至21世纪初150余年间，现代设计和现代艺术的发展脉络为主线，一方面着重介绍各个时期主要的艺术、设计风格、流派及其产生的原因；另一方面介绍各种流派的代表人物和代表性作品。使读者能够对现代艺术和现代设计的发展有一个清晰而明确的了解。该套图书出版以后，如果有可能将参与申报天津社科图书成果奖。
關於作者：
陈高明 ，男，天津大学建筑学院讲师、博士。研究方向为设计艺术学、建筑环境艺术设计。曾有多项科研成果获奖，例如广义设计学，为国家社科基金艺术类项目；中国传统文化的传承与再生，为教育部人文社科项目等等。并在多项期刊上发表论文，治学严谨，精益求精，在艺术设计教育领域做出杰出贡献。曾出版《城市艺术设计》等图书。
目錄：
目录：（中英文对照图书必需提供中英文目录）

序一：以史为鉴、面向未来 004

序二：理性面对、审慎吸收 005

绪论：现代艺术形成的诱因 006

第一章 1750—1860 复古思潮的重现 010

第一节 新古典主义 012

第二节 浪漫主义 024

第三节 现实主义 032

第四节 自然风景画派 038

第二章 1860—1900 现代艺术的春汛 042

第一节 印象主义 044

第二节 新印象主义 058

第三节 后印象主义 063

第四节 综合主义 069

第五节 象征主义 076

第六节 纳比派 081

第三章 1900—1918 走向抽象的艺术 086

第一节 野兽派 088

第二节 立体主义 094

第三节 桥社 103

第四节 青骑士 108

第五节 至上主义 117

第六节 达达主义 122

第四章 1918—1945 新形式的探索 130

第一节 巴黎画派 132

第二节 新客观派 139

第三节 超现实主义 146

第四节 社会现实主义 155

第五节 社会主义现实主义 160

第五章 1945—1965 迷茫时期的艺术 164

第一节 抽象表现主义 166

第二节 存在主义艺术 173

第三节 动态艺术 177

第四节 新达达派 183

第五节 表演艺术 189

第六章 1965—2010 超越先锋派的艺术 194

第一节 极少主义 196

第二节 概念艺术 203

第三节 超级写实主义 209

第四节 大地艺术 213

第五节 公共艺术 220

结语：现代艺术的裂变与传承 228
后记 238
內容試閱：
序一: 以史为鉴、面向未来

18世纪初至20 世纪末的200 余年间，现代艺术与现代设计在发展和演进的过程中形成了林林总总、千姿百态的艺术风格，这些形形色色、层出不穷的风格、流派如同百花园里竞相绽放的花朵一样争奇斗艳、交相辉映，其景可谓是“乱花渐欲迷人眼”。18—20 世纪期间，众多艺术风格的兴迭盛衰，很大程度上反映了在新旧时代交替之际生产技术革新、思想观念嬗变以及审美思潮转换给艺术界、设计界带来的错综复杂的思想。这一情形正如爱因斯坦所说：“我们时代的特征就是工具的不断完善与目标的日渐混乱。”或许正是由于这些混乱目标的存在以及人们为了摆脱混乱而进行的探索才促成了这丰富多彩、蔚为大观的现代艺术史。

当然，今天当我们回过头来，重新审视现代艺术与现代设计的发展历程并不是为了拾人余唾，也不是为了步人后尘，而是彰往察来、温故知新，借鉴前人的经验教训以领悟现代艺术的灵魂和精髓。通过对近现代艺术演进规律及其形成背景的探索、解读与反思，从中理清它们兴衰成败的内在原因，以便为我们的艺术活动和设计行为提供灵感和形式参照，减少盲目性与随意性。著名哲学家培根曾说，“史鉴使人明智”，以历史为鉴不仅可以明察过去而且可以洞悉将来，正所谓“有历史才有未来，有传承才有发展”。所以，无论从事艺术还是从事设计都必须深刻地把握和理解历史，抛弃目光短浅的功利主义与目空一切的历史虚无主义，树立正确的艺术史观，在历史中建构未来，未来才能更辉煌。

天津大学建筑学院教授 董雅



序二：理性面对、审慎吸收

现代艺术和现代设计自工业革命开始以来至今已走过了200 余年的风雨历程，其不仅从根本上颠覆了18世纪以前的传统艺术思想，同时也打破了古典艺术的创作形式以及感受方式，体现出了与时俱进的时代性。伴随着信息媒介以及创作形式的多元化，在此之前任何时代的艺术形式从没有像现在这样如此繁盛。现代艺术在社会变迁以及历史选择的推动之下，几经纷争离合形成了庞杂的风格体系和运动流派。在日趋多样化的风格演进过程中，繁冗的风格形式也曾招致许多先驱的严厉谴责，诚如建筑师兼艺术家的勒·柯布西耶曾批评说：“风格不过是骗子，它的存在只能鼓动一个时代所有作品在原则上趋于一致。”

但今天由于受社会多元化审美思潮和多样性需求的影响，在艺术和设计领域再也没有一种风格能够压倒其他一切的主流风格，多元并存的格局已是当代艺术的主要趋势。当面对这林林总总、千姿百态的艺术思潮时我们该以何种心态去面对它：是尽皆吸收还是置若罔闻，这就需要我们拥有自己的判断能力和审视标准。在眼花缭乱的各种艺术风格、运动、流派面前，我们必须以高瞻远瞩的目光和敏锐的洞察力紧扣时代脉搏、 把握时代潮流；既不要盲从，也不要浑浑噩噩、随波逐流。而是以理性的态度审慎地扬弃各种艺术风格和形式，做到“择其善者而从之、择其不善者而改之”，使之炼金成液、弃渣存精，切勿在探索艺术的风格或形式时沦为追随时尚的奴隶。

天津美术学院教授 朱小平

 

 

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