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| 編輯推薦： |
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本书图文并茂，款式众多，全书近700幅插图，结构制图图线符号统一、比例精确、标注规范完整。书中以大量的适时流行款式应用实例来阐述女装结构设计原理和方法，并通过结构的剖析和变化来设计，加深对服装结构造型变化规律的认识，同时熟悉规范的样板制作方法。
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| 內容簡介： |
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本书系统、全面地介绍了女装造型技法、立体构成方法、平面构成方法，包括比例法、原型法和纸样法等，以及女装结构构成、样板设计方法的原理和结构变化规律及应用。书中以大量的适时款式应用实例来阐述女装结构设计原理和方法，并通过结构的剖析和变化来设计，加深对服装结构造型变化规律的认识，同时熟悉规范的样板制作技法。本书内容介绍由浅入深，通俗易懂，实用性、准确性和可操作性强，在女装结构设计与样板制作方面启发性强，灵活性好，拓展面宽。本书既可供各类服装专业院校的师生学习，也可作为从事服装设计和服装产品开发的人士学习和培训的参考用书。
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| 目錄：
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第一章 绪论 001第一节 服装基本概念与术语 002一、服装基本概念 003二、设计名词与术语 003三、技术名词与术语 004第二节 人体测量与规格设计 005一、人体测量方式与要领 005二、服装号型 009三、规格设计 013第三节 服装结构设计方法 016一、立体构成法 016二、比例构成法 016三、原型构成法 016四、纸样法 017第四节 女装造型技法 017一、施褶 017二、分割 020三、扩展与加放 021四、装饰造型 021五、轮廓线造型 023第五节 样板设计与制作规范 025一、样板分类 025二、样板制作规范 026三、面料的缩率与工艺损耗 031四、里子样板配制 033 第二章 立体构成法 036第一节 人台与立裁条件 038一、立体裁剪工具与材料 038二、人体模型 040第二节 立体构成技法 044一、上衣原型构成 044二、裙子原型构成 046三、领子立体构成 048四、袖子立体构成 051五、立裁塑造技法 054第三节 立体构成应用 057一、女外套 057二、晚礼服（连衣裙） 060 第三章 比例构成法 063第一节 比例构成法原理 064一、计算公式构成 064二、女装结构主要部位计算公式 064第二节 比例构成法女装基本结构设计 066一、女装上衣基本结构设计 066二、女装下装基本结构设计 074第三节 比例构成法结构设计应用案例 078一、女衬衫结构设计 078二、女套装结构设计 079三、女风衣结构设计 081 第四章 原型构成法 084第一节 文化式女装原型 085第二节 女装标准原型 089一、女装标准原型结构设计 089二、原型的修整与标准原型 095第三节 原型构成法结构设计技法 098一、腰节定位原理 098二、胸褶定位与转移原理 099三、胸部适体造型设计原理 100四、造型结构设计原理 101第四节 原型构成法结构设计应用 101一、衬衫结构设计 101二、套装结构设计 103三、大衣结构设计 105 第五章 纸样法结构设计 108第一节 纸样法结构设计原理与基础纸样体系 109一、基础纸样规格系列设计 109二、女装基础纸样系列 110三、基础纸样设计 110四、基础纸样应用 110第二节 基础纸样的设计与制作 111一、半身型基础纸样 111二、衣身型基础纸样设计 117三、“三开身”上衣基础纸样 122四、袖子基础纸样 124五、裙装基础纸样 127六、裤装基础纸样 128第三节 纸样法结构设计程序 128第四节 纸样操作原理 129一、剪切 129二、切分 130三、拼合 130四、旋转 130五、闭合 131六、移动 133七、扩展 133八、重叠 134九、加放 134 第六章 施褶与分割设计 135第一节 胸褶 136一、胸省 136二、缝缉褶 150三、聚褶 153四、裥 156第二节 肩胛褶 159第三节 腰褶 161第四节 分割设计 165一、分割与施褶 165二、经典分割线 168三、自由分割线 174 第七章 领子设计 180第一节 领圈领 181一、弧线型 181二、直线型 181三、复合型 182四、镶贴型 182第二节 连身领 183第三节 立领 186第四节 企领 188第五节 翻（扁）领 191一、翻领基本结构 191二、翻领领座分割结构 192三、翻领变化结构设计 193第六节 翻驳领 197一、驳领基本结构 198二、驳领领座分割结构 200三、驳领变化结构设计 201第七节 环浪领 207 第八章 袖子设计 211第一节 袖窿、袖山和袖肥 212一、袖窿、袖山和袖肥的关系 212二、袖窿底部与袖山形态关系 213第二节 装袖 214一、装袖设计 214二、短袖设计 216三、袖头造型设计 221四、袖子廓形设计 226第三节 连身袖 243一、平肩式（中式） 243二、斜肩式 246三、斜袖式与插袖裆 250第四节 插肩袖 257一、全插式插肩袖 257二、半插、前插或后插式插肩袖 264 第九章 穿脱功能及部件设计 267第一节 缘口设计 268一、领口 268二、袖口 268三、摆口 269四、腰口 269五、脚口 270第二节 门襟设计 271一、门襟的结构与术语 271二、门襟的分类 271第三节 开衩设计 275一、袖口开衩 276二、腰口开衩 278三、摆口开衩 279第四节 口袋设计 281一、口袋的功能与定位 281二、口袋的造型与结构 283 第十章 裙装 290第一节 直身裙 291第二节 A字裙 293第三节 褶裥裙 295第四节 分割裙 298第五节 围裹裙 300第六节 花苞（球形）裙 303第七节 鱼尾裙 305 第十一章 裤装 311第一节 西裤 312第二节 裤长设计 314第三节 休闲裤 318一、牛仔裤 318二、宽腿裤 322三、裙裤 323四、膨松裤 325第四节 连衣裤 327 第十二章 衬衫 332第一节 普通衬衫 333第二节 休闲衬衫 337 第十三章 外套 347第一节 夹克 348第二节 两用衫 357第三节 西服 364第四节 马甲 371第五节 大衣（风衣） 377 第十四章 连衣裙与晚礼服 382第一节 有腰线连衣裙 383第二节 无腰线连衣裙 388第三节 晚礼服 391 参考文献 398
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| 內容試閱：
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服装结构设计，是一门从造型艺术角度去研究与探讨人体结构与服装款式关系的学科。
服装结构其实主要是研究服装与人体之间的比例关系，以服装结构的形式阐述人体之间的相互作用。因此，服装结构设计不仅要使服装各部位之间互相配合和满足款式造型变化，同时要适应服装结构与人体之间的互动关系，是一项将立体视觉艺术展开成图形的过程，属于形象思维与逻辑思维间的立体造型技术内容。其工作范围包括：根据款型设计要求和服装效果图，在分析和了解穿着对象的生理、心理和所处环境特点以及掌握款型、面料、色彩服用特性和缝制工艺的基础上，通过立体或平面等方法做出服装结构制图、制定成衣规格、完成生产样板等设计。由此可知服装结构设计是服装设计的组成部分，既是款式设计的延伸和实现，又是工艺设计的依据和基础，更是服装生产过程的模板和标准，在服装设计过程中，起着承上启下的作用。
虽然我国的服饰文化历史悠久，现代服装产业的体量也已经非常巨大，但由于种种原因，服装教育和研究起步晚，底子薄，一直以来服装结构设计缺乏有效、准确的理论依据，从而使结构设计的严谨性受到影响。而现代服装的特点之一就是非常讲究立体效果，服装成型后，穿在人体上要适体合身，要能充分展现人体的形体和线条美感。随着经济的发展和生活水平的提高，人们对服装的审美意识和要求在不断提高，作为人的第二皮肤—服装已不仅仅是遮身蔽体、御寒保暖的物件，人们更加追求其深层次的舒适性、功效性和审美性，这就对服装结构与人体结构之间关系的研究提出了更高的要求。
随着生产技术的发展，人们已深刻地认识到在进行各种产品和工程设计时，决不能忽视人的因素，应把其和所要设计的产品视为一个统一的系统加以思考，才能使设计的产品发挥最佳的使用效果。服装结构设计和其他自然学科一样是在人类认识自然、改造自然的过程中产生和发展起来的，这种服装文化随着社会历史的进步和生产力水平的提高，也在不断地发展和变化。从毫无结构可言的缠绕披挂式的原始服装到款式多变的现代服装；由初始简单的拼接成型发展成更加精湛的缝制工艺；由粗糙简陋的廓形发展成严谨而适体的款式造型。人们对服装及其结构的认识，经历了一个漫长的由感性到理性的过程。在日常生活中，往往我们都有过这样的体会，同样一件上衣或裤子，款式造型和尺寸规格完全相同，有的工厂生产的式样很好，非常贴身，穿着舒适；有的工厂生产的效果却不尽如人意。造成这一现象的主要原因就是在于后者的结构设计不合理，不科学，没有按照具体人体的体型为科学依据进行细致的学习、分析和研究。以人为本是服装结构设计的基本原则。
总之，我国服装结构设计正处在打破服装制板旧体系，建立和完善新体系的非常阶段，服装制板技术正处于一个非常重要的发展上升阶段，服装结构设计技术体系的建立和完善尚需时日。在此时，技术混乱是难以避免的。特别是我们已经有了许许多多的教科书和服装结构设计相关书籍，其中所阐述的相近或者相异的结构设计方法各不相同，就算行业中的专家对其中细节的差异和变化也有点丈二和尚摸不着头脑，对结构设计的初学者而言更是无从下手。笔者在教学中发现一些学生由于缺乏实践，实际工作经验不足，被本来很简明却被复杂化了的公式、结构造型等搞得手足无措；而一些学生基本的知识都掌握了，在实际工作中还是制作不出规范、精确的样板；有的学生反复地学习各种结构设计方法，一个老师教一套方法，最后很多种方法混在一起，相互制约走了很大的弯路。那么哪种结构设计方法才是科学的、正确的呢？我们应该掌握哪种方法？笔者认为比例裁剪方法是传统的普遍使用方法，是大家常用而且一直在用的东西，不了解就难以了解中国服装的全局，就不知道别人在干什么，就没有横向可比性；学习服装原型，是打好服装基础、掌握服装与人体关系、确立服装基础造型的关键，是所有有志于学习服装设计者的首选；学习立体构成方法，能帮助大家更好地理解复杂的人体与服装结构之间的内在关系，细致而具体地研究人体结构比例是提高设计标准化程度的必要保证；而熟知服装工艺又是服装学习的另外一个重要基础，是正确把握板型细节、正确处理制板与缝制关系、提高设计质量的重要途径。所以，学习设计是多元性和综合性的有机结合，是一个可以不断提高和不断加强的过程，需要设计师们去不断地追求，在动态中学习，在动态中提高。
市面上已出版的结构设计类书通常只介绍单一的构成方法，而本书系统、全面地阐述了女装造型技法，立体构成方法、平面构成方法（包括比例法和原型法）等结构设计方法的原理和结构变化规律及应用技法。以“理论与实践”相结合为宗旨，解决学习和具体工作中的实际问题；详细阐述了各种结构设计技法的原理及操作规范和流程。图文并茂是本书的另一大特点，全书近700幅插图，结构制图图线符号统一、比例精确、标注规范完整，用图说话，配以简练的文字，让读者知其然，更能知其所以然。以大量实例来引导读者理解女装结构设计原理，并且通过结构的剖析和结构变化的应用设计，加深对服装结构造型变化规律的认识，使读者能举一反三，具备初步的设计能力，熟练掌握女装结构设计技法。
著者
二○二三年五月于杭州
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