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★冯远征、路海波、刘明厚、高满堂、黄健中、高希希、周涌、郭靖宇、黄丹、白一骢 联袂推荐！
★人生拼到最后，拼的是讲故事的能力！
讲故事的能力，正成为当代职场人的一项必要修炼。但我们如何讲好故事，如何点爆我们的故事？本书应用性广，不仅适合广大内容产业（小说、公号文、影视剧本、短视频创作等）从业者一看，并一定会有所收获，对于其他职场人士也不无补益。
★影视编剧界大咖唐蒙重磅作品
唐蒙先生曾制作过《历史的天空》《台湾首任巡抚刘铭传》《我的兄弟叫顺溜》《我的父亲是板凳》《枪侠》等20多部电影和电视剧，多有获国家级奖项。行业内尊称他为金牌策划，他培养出一批优秀的国家一级编剧，是公认的影视界前辈大咖。
★几十年操盘心得，实用性强，一学就会
作者以几十年亲身经历的编剧实践、购片实践，几十部成功大戏的制作实践，以生动的案例、切身的感悟，毫无保留地告诉读者如何去驾驭创作，发现市场，点爆营销奇迹。选例和行文表述也更加贴合中国人消费故事心理，能让读者快速消化吸收，运用上手。
★认识论 方法论 短视频（融合认识论和方法论），讲述爆款内容的底层逻辑！
本书讲述了《霸王别姬
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| 內容簡介： |
讲故事的能力，正成为当代职场人的一项必要修炼。
但我们如何讲好故事，如何点爆我们的故事？这是我们这本书要解决的问题。
每一个故事里面都蕴藏着它自身的“炸药”。《点爆故事》试图为编剧或其他内容产业从业者配备并点燃“炸药”，让故事有爆炸性，有震撼力。作者以几十年亲身经历的编剧实践、购片实践，几十部成功大戏的制作实践，以生动的案例、切身的感悟，毫无保留地告诉读者如何去驾驭创作，发现市场，点爆营销奇迹。
本书以戏剧性较强的现实主义小说和影视作品为研究对象，上篇讲认识论，中篇讲方法论，下篇讲短视频（融合认识论和方法论）。讲述了《霸王别姬》《历史的天空》《我的兄弟叫顺溜》《我的父亲是板凳》《狂飙》《越狱》《半泽直树》《鱿鱼游戏》等经典和爆款影视作品，以及那些百万千万级粉丝量的短视频博主，其内容打造的底层逻辑。选例和行文表述也更加贴合中国人消费故事心理，能让读者快速消化吸收，运用上手。
因此，这是一本很值得内容产业（小说、公号文、影视剧本、短视频创作等）从业者一看，并一定会有所收获的书，对于其他职场人士也不无补益。
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| 關於作者： |
唐蒙
毕业于上海戏剧学院戏剧文学系编剧专业。
师从福建师范大学中文系李万钧教授，研学中西比较文学。
曾担任的主要职务：
福建人民艺术剧院专业编剧，上演的剧目获国家优秀剧目奖；
福建艺术学院编剧班讲师，主讲编剧理论与技巧；
福建有线电视台总编室主任，任职期间引进全国播出的动漫栏目剧《小神龙俱乐部》；
香港TVB驻京公司制作总监；
上海戏剧学院金融总裁班导师，客座教授；
湖南芒果影视公司文学顾问；
中广联编剧委员会副秘书长，负责学术和编剧培训；
主编《编剧讲堂》，由作家出版社出版。
曾策划和制作的主要作品：
《历史的天空》《台湾首任巡抚刘铭传》《我的兄弟叫顺溜》《我的父亲是板凳》《男人底线》《女人心事》《枪侠》等20多部电影和电视剧，有的获国家级奖项。
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| 目錄：
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上篇 三头六臂的苦行者
一、满目皆是平庸故事 / 3
二、找到自己的位置 / 11
1.认识你自己 / 11
2.寻找位置 / 15
三、故事的故事核 / 18
1.无处不在的故事 / 18
2.什么是故事的故事核 / 21
3.故事核与经典情节 / 22
4.故事点爆故事 / 23
四、故事就是一场球赛 / 26
1.故事就是矛盾冲突 / 26
2.角色的定位 / 29
3.时间的概念 / 29
五、生，还是死，这是个问题 / 32
1.战争环境下的故事 / 32
2.冲突的背后是政治搏杀 / 34
3.时代和人的矛盾 / 34
4.爱情中的时代烙印 / 35
5.对于利益的争夺 / 36
6.人和自然的矛盾 / 37
7.不同性格引发的矛盾和冲突 / 37
8.人的自我矛盾和冲突 / 39
六、众里寻他千百度 / 40
1.我们寻找的主角是什么人？ / 41
2.人物的出场 / 46
3.人物的错位 / 48
4.人物的缺点（缺陷） / 49
5.人物的起点 / 50
6.人物的能力 / 51
7.人物的危机 / 52
8.人物的执着 / 52
9.人物的选择 / 53
10.人物的细节 / 54
11.人物的真实 / 55
七、点燃一支蜡烛 / 56
1.设身处地 / 56
2.灵魂附体 / 57
3.心理动因 / 58
4.心理轨迹 / 59
5.点燃其他蜡烛 / 64
八、“天书” / 66
1.人物小传 / 66
2.人物关系 / 68
九、点爆故事中的“事” / 73
1.事情就是事情 / 73
2.生活事件 / 74
3.中心事件 / 75
十、人和事的纠缠 / 81
1.事件从天而降 / 81
2.人物无意中卷入事件 / 82
3.人物引入新的事件 / 83
4.人物把控事件改变事件的转向 / 84
5.事件改变人物的命运 / 84
6.人物不断挑战事件带来的障碍和危机 / 84
7.事件和人物的对应关系 / 85
十一、对手是虎不是猫 / 90
1.对手必须是强大的 / 90
2.对手是矛盾冲突的主体制造者 / 91
3.对手的盟友 / 93
4.如何写好对手 / 94
十二、站在经典元素的肩膀上 / 97
1.莫言在文学方面的成功不是偶然的 / 97
2.中国话剧的代表作家曹禺 / 99
3.对文学经典的借鉴 / 103
十三、类型与反类型的炸点 / 106
1.何为类型剧？ / 106
2.类型剧在发展和变化过程中 / 110
3.反类型的炸点 / 111
十四、战争类型剧的特征及其走向 / 114
1.战争类型剧的特征 / 114
2.战争剧中英雄的特征 / 116
3.战争中英雄的成长性 / 117
4.战争类型剧的形态 / 118
5.战争类型剧的走向 / 120
6.定位和坐标 / 121
十五、点爆自我 / 123
1.点爆自己的职业形象 / 123
2.点爆自己的创作激情 / 123
3.点爆自身的潜质 / 124
4.点爆自己的想象力 / 125
5.作品中的想象力示例 / 127
十六、点爆故事的企划案 / 132
1.思想的高度 / 132
2.人性的深度 / 134
3.切入的角度 / 134
十七、点爆故事的情感 / 137
1.爱情的源泉永不枯竭 / 137
2.亲情也是很重要的一个方面 / 140
中篇 点爆智巧
十八、开端必须是“凤头” / 145
1.从人物出发，带戏出场 / 146
2.从戏剧事件出发，带出危机 / 149
3.人物和事件的关系 / 150
4.从形势出发，强化“势”的推动力 / 151
十九、悬念是点爆故事的火药库 / 153
1.在故事背景上设置悬念 / 153
2.在人物命运上设置悬念 / 153
3.在人物关系上设置悬念 / 155
4.在戏剧事件上设计悬念 / 156
5.在矛盾冲突中设置悬念 / 156
6.在危机中设置悬念 / 157
7.在道具和细节上设置悬念 / 158
8.强化悬念的紧张度和爆炸力 / 158
9.全剧故事中设置总悬念 / 160
10.留下悬念，让观众追剧 / 161
二十、发现与突转，从古希腊悲剧开始 / 162
1.发现 / 164
2.突转 / 167
二十一、点爆极致，多点极致走向完美 / 171
1.强人物 / 171
2.强情感 / 172
3.强命运 / 173
4.强悬念 / 174
5.强传奇 / 175
6.强情节 / 177
7.强节奏 / 179
二十二、反转，不仅仅是意外 / 181
1.人物反转 / 181
2.情势反转 / 182
3.其他各种反转 / 182
二十三、布一盘棋局，开始博弈 / 185
二十四、经典情节与桥段的嬗变 / 188
1. 36种经典情节 / 189
2.桥段的嬗变 / 196
二十五、危机与无解的局 / 200
二十六、三个浪头一个高潮 / 202
1.传统戏曲《团圆之后》的三个浪头和一个高潮 / 203
2.韩国电影《流感》的四个浪头和一个高潮 / 204
3.电影《烈日灼心》由一波三折组成的架构 / 207
二十七、大高潮的回望之路 / 210
1.看人物的行为逻辑和思想脉络 / 214
2.从高潮看故事结构的统一 / 217
二十八、点爆故事的五个常用元素 / 219
1.爱情元素 / 219
2.暴力元素 / 219
3.权谋元素 / 220
4.揭秘元素 / 221
5.恐怖元素 / 225
下篇 时代的宠儿——短视频
二十九、笑（上） / 231
1.喜剧的意外性和突然性 / 232
2.预料之外的某些事情 / 232
3.没有夸张就没有喜剧 / 233
4.重复的手法也可以产生喜剧效果 / 233
5.喜剧结构的构建 / 234
三十、笑（中） / 240
1.人物的喜感来自多方面的不协调 / 240
2.《唐人街探案》（第一部）中的喜剧人物 / 241
3.喜剧桥段起例 / 242
三十一、笑（下） / 253
1.画面要让人看到动感 / 253
2.短视频也不要放弃对人物的刻画 / 253
3.短视频也需要进行适度的蒙太奇剪辑 / 254
4.声画对立可以产生特殊的喜剧效果 / 254
5.节奏是非常重要的 / 255
6.摄影特技的运用 / 255
三十二、哭 / 256
1.在人类的情感中，爱能够产生悲情 / 256
2.把苦难降临在一个人身上，就会产生悲剧 / 259
3.含泪的微笑 / 261
三十三、错 / 262
1.喜剧情景产生的错 / 262
2.人物关系的错 / 263
三十四、死 / 270
1.革命者大义凛然的死 / 270
2.战争中的死亡 / 271
3.灾难带来的死亡 / 272
4.和平时期的死亡 / 274
5.点燃死亡的炸点 / 275
三十五、囧 / 277
1.《人在囧途》中人和环境的不协调 / 277
2.《人在囧途》中人和人之间的不协调 / 278
3.《人在囧途》中人和自身的不协调 / 279
4.《泰囧》和《人在囧途》相比较 / 280
三十六、活 / 281
1.为了理念而活着 / 281
2.为了完成任务而活着 / 282
3.为了爱情而活着 / 282
4.为了别人活着 / 282
5.为热爱的事业而活着 / 285
6.为家庭和家族而活着 / 286
7.为升官发财而活着 / 287
8.其他各种各样的活法 / 288
三十七、乱 / 290
1.乱掺和造成的乱 / 290
2.“误哭遭打”的乱 / 291
3.错中错带来的乱 / 291
4.人为造成的乱 / 292
5.性格疯癫产生的乱 / 293
6.所有的“乱”都必须在把控之中 / 293
三十八、晕 / 295
1.一个短视频故事的晕 / 296
2.电视剧《青春向前冲》中的晕 / 296
3.英国电影《39级台阶》中的晕 / 297
4.东野圭吾的小说《我杀了他》中的晕 / 298
三十九、变 / 305
1.《过河》 / 305
2.《红高粱模特队》 / 306
4.话剧《屋里的猫头鹰》 / 308
5.电影《唐人街探案》 / 309
四十、火 / 314
1.“四点” / 314
2.“四化” / 317
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| 內容試閱：
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为什么要点爆我们的故事？美国好莱坞每年要收到上万部电影剧本，最后能拍摄的也就是几部。中国现在写小说的人和编剧也非常多，每年也会创作出大量的小说和剧本，但是真正能够出版和拍摄的，只有1%或更少。很多作者和编剧做了大量的无用功，究其原因，就是故事没有写好。这是最根本的问题。好故事，就如房地产开发商手中的一块好地皮，在长安街或南京路有一块地，就可“拥地自重”，投资方就会蜂拥而至。好的故事是我们写作者和编剧最为关心的问题。
说一千道一万，一句话，我们如何讲好故事，如何点爆我们的故事，如何让故事成为一个爆款的故事？这是我们着重要解决的问题。本书宗旨也在于此。
再次强调：这本书的方向和目标非常明确，就是讨论如何点爆我们的故事。
我们每天会接触很多人，会经历或听说很多事情，也会看很多资料。有志于说故事的人，常常会萌发写故事的冲动。信息大爆炸的时代，每天都有海量的信息冲击着我们，有微信、微博、抖音、快手……在这些媒介上，我们每天都看到很多故事段子。我们把它们当文化快餐享用，看过了，就丢在脑后面。几年后，真正能够让我们记住的，就是好故事。
怎样做才能让故事永远被观众记住呢？我认为，每一个故事里面都蕴藏着它自身的炸药。关键是我们有没有把故事里面的炸药进行专业的装配组织。要把炸药完美地装配组织起来，这是一个手艺活儿。在适当的时候，按照预期的效果，高明地把这个故事点爆。那样的话，我们的故事就有爆炸性，有震撼力。在海量的信息中升起的蘑菇云，映红了天空，辐射我们的心灵。于是，诞生了一个自己满意、观众惊喜的爆款故事。
“惊爆”才会让人们永远记住故事。故事千千万，只有具有“惊爆”效应的故事才有望制作成电影或电视剧，成为影视剧丛林中的地标性建筑。
引爆我们的故事，让我们激情澎湃，勇往直前，不可阻挡。成功在向我们召唤，我们会走向成功。
在人类的发展史上，一代又一代的“巫师”是最早的专业故事员，成功的“巫师”最能捕捉酋长和民众的心理。他可以说雷公雷电的故事，可以说狂风暴雨的来源，可以说天上地下自然界发生的一切，由此编出很多神和半神人物的故事来，让大家相信他所说的一切都是真的，而且说得非常神奇动听，他的故事深深地吸引着酋长和民众。在讲述故事的同时，他还会观察酋长和民众的现场反应，再不断地“引爆”他的故事，让他的故事更具吸引力和震撼力。“巫师”的故事直击人心，深深地影响了酋长和民众的精神及行为。随着岁月的流逝，“巫师”的故事就成了神话，口口相传。每个民族早期都有自己的神话故事和半神半人的英雄人物。我们的神话故事，就这样代代相传下去。这就是我们看到的远古时期的神话故事。
犹太民族把他们的历史记录下来，成为一本《圣经》。他们在叙述历史故事的同时，注入了他们的民族意念，最后拓展为一种信仰。于是，让世世代代传颂他们民族的历史故事。例如《新约》和《旧约》本质上是人和上帝有个约定。这种契约精神，成为指导他们行为的一种尺度和准绳。
古希腊的神话故事以及中国的神话故事，同样深刻地影响了民族的文明进程，并塑造了民族的性格。例如，“女娲补天”的神话故事，即表现了中华民族顽强不屈、艰苦奋斗的民族精神。
鲁迅先生写过一本《故事新编》，就是把神话故事重新编写，注入了新的角度和观念，目的是给读者以新的解读和思想内涵，可以说这是他“引爆”神话故事的一次尝试。
在我们人类的文化基因里，永远保留着对故事的渴望，过去的、现在的、未来的故事永远吸引着我们。这是我们人类永远不可或缺的精神需求。
自从发明文字以后，世界各民族都用文字写下了很多经典故事。这些故事，影响了一代又一代人。工业革命之后，有了无声电影。电影从无声到有声，从黑白到彩色，用丰富的影像手段讲述了经典的电影故事。我国从20世纪90年代初，产生了大量的电视剧。电视剧开始了长篇影像故事的叙说，也产生了一些脍炙人口、好评如潮的电视剧，如《渴望》《贫嘴张大民的幸福生活》《大明王朝1566》《我的兄弟叫顺溜》等。
但是，总体来看，近年来，平庸的作品越来越多。尤其是抗日雷剧，遭到了很多人的诟病。作者和编剧越来越多，好作品却越来越少。这是非常令人担忧的现状。
以下几个原因造成了这种现象。
第一，文学写作和编剧的“门槛”很低。
有人似乎觉得，会码字就可以写作。尤其是网络写手，胡编乱造一些故事就可以挂在网上，通过点击量就可以拿到稿费。不少编剧也是如此，以挣钱为第一诉求，很难做到潜心创作，更无追求精品的意识。这样的作品，缺少打磨，缺少生活，缺少应有的写作技巧。这些粗制滥造的作品，基本上属于文化快餐，流于平庸。
第二，跟风创作盛行。
一部抗战剧《亮剑》火了，上百部抗战剧跟上来，越写越神奇，最后演变成抗日“神剧”。一部谍战剧《潜伏》火了，几十部谍战剧跟上来。一部演绎霸道总裁、傻白甜的剧火了，几十部同类型的剧目就接踵而至。因此，故事的同质化非常严重，导致平庸作品比比皆是。
举一个逆风而上的例子。我有一个“嫡系”学生，在电影圈被人称为“耿爷”，学编剧出身，一辈子都在做电影发行。他曾经是华谊兄弟的发行总监，当年华谊兄弟很多电影是他亲自操办发行的。发行总是有自身的套路和规矩，这一切对于他来说是轻车熟路。在发行《天下无贼》的时候，他完全可以按照常规去发行。但是这个电影要在香港上映，香港观众对这部电影和剧中演员一无所知。他意识到必须先点燃人们对于这部电影的热情。
他要引爆这一次的发行动作，即创意出一个爆燃的发行故事来。
他用30万元包了一班从北京开往香港九龙的T97次列车，并将其命名为《天下无贼》号。刘德华、葛优、王宝强等所有主创都在列车上。火车到了香港九龙，香港媒体纷纷对主创人员进行采访。第二天，香港所有的电视和报纸都发布了这条前所未有的“新奇”新闻，轰动了整个香港，这就起到了非常有力的爆炸性的宣传效果。
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