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| 編輯推薦： |
从各种意义上来看，《鱼舟·兽舟》都是非常有魅力的一本短篇集。上田早夕里不仅擅长在有限的篇幅中精细打磨剧情和设定，同时还会在字里行间融入自己的思辨——这使得她作品之中的“幻想”有了完全不同的深度。
——树懒（日语编辑）
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| 內容簡介： |
海洋纪事?人工智能?世界末日?实验都市……
融合科幻、奇幻与惊悚的六个故事，经典集结
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| 關於作者： |
上田早夕里 Sayuri Ueda
1964年生于日本兵库县神户市。
2003年其处女作《火星黑暗交响诗》获得第四届小松左京赏，之后便展开了以科幻题材为主的创作。主要作品有《寻梦芦笛》《鱼舟·兽舟》《李林塔尔的后裔》《深红的碑文》等。
2011年，《华龙之宫》获得第32届日本科幻大赏、早川书房“想读科幻年度作品·国内篇”名；2017年，科幻短篇集《寻梦芦笛》再度获得早川书房“想读科幻年度作品·国内篇”名；2020年，上田早夕里获得第31届中国科幻银河奖受欢迎外国作家奖。
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| 目錄：
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鱼舟·兽舟 001
茸之道 031
款待 061
真红街 071
蓝草 105
小鸟之墓 131
解说（[日]山岸真） 297
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| 內容試閱：
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解?说
■［日］山岸真
光文社文库发行的选集系列“异形选集”中曾刊登《鱼舟·兽舟》一文。总编辑井上雅彦介绍该作品时如此开篇：得以介绍如此魅力四射的“异形”，倍感欣喜。
“异形选集”作品介绍为闻名的便是能激发读者阅读欲望这一点，而刚才那一句，也是这个本选集的作品介绍中的数一数二的金句。遇到一篇旷世佳作的兴奋感跃然纸上。
实际上，《鱼舟·兽舟》一文也确实获得了巨大反响。这篇短篇小说发表的2006年，是日本史上中短篇科幻杰作大量涌现的一年，其中上田早夕里的这个短篇，正如去年光文社文库发行的长篇小说《美月的余香》中堀晃所解说的那般：这是一篇杰作，令人感受到了作者在处女作里所展现的全部天赋。这是2006年好的短篇作品。
这本书得以出版，在一定程度上也得益于如此高的赞誉。我也曾盛赞这部短篇小说，甚至在这本书的责任编辑面前给予了高度评价。也许是因为这层关系，我受到委托，承担起了解说作者值得纪念的本短篇集的重要职责。（虽然不是什么重要的事，但在此说明。上田早夕里2008年已经出版了一本名为《巧克力师傅的勋章》的连作短篇集，但提到她的本短篇集时，一般指本书。）
如此一部杰作，想必更加有名的评论家或人气作者也会乐于对其进行解说，如今竟委托我做这件事，真是诚惶诚恐。此话不提，我现在依旧对这本书做出了“篇篇佳作”的评价。对一本书而言，自然不可能因为其中一个绝妙的短篇就专门为其出版一部短篇集。这本书能够策划出版，是因为其品质和可读性都非常有保障。
说了这么多遍“杰作”，接下来就按照收录顺序依次介绍一番吧。话虽如此，其实每篇小说都非常易读，并不需要阅读提示或专业知识，故以下仅为我的拙见。
《鱼舟·兽舟》
“异形选集”第三十六卷《进化论》（2006年8月出版）刊载的生物题材科幻杰作，是日本首屈一指的海洋科幻短篇。
作品开篇大量描写了海上的日常生活和鱼舟、兽舟等奇特生物，一下就抓住了读者的眼球。而读者也逐渐了解到，这是一个现代社会分崩离析后的未来故事（甚至还使用了“大半陆地都被海水淹没的世界”这种表述）。这个时代的人类分为两类：世代居住在海上的海上住民和一小部分生活在陆地上的陆地住民。
男主人公是一名移居陆地的海上住民。他所回忆的海上住民的生活和文化有一种带着民俗风情的神秘气氛。同时，作品中也会自然地出现一些科学用语，这表明文明和知识体系并未崩坏。
在这样的编排之下，故事发展到后半部分，有关鱼舟的设定被突然揭晓，扎实的科幻世界观彻底呈现出来，其精彩的科幻思想论述也带着巨大的冲击力。而作者在接近尾声时进一步深化这一思想，贴合着选集的主题，提出了关于何为人类的根本问题，向读者展现了一个宏大的科幻愿景。
这么解说之后，有些读者可能会认为这是一个只有设定和创意的故事，但如果它是这样一部作品，就不会被称为佳作品之一了。
因海上住民的身份在移居后遭受挫折的男主人公、和青梅竹马的重逢、两人青春期时的种种，以及女主人公由此追寻的命运和她内心隐藏的坚强意志。这些内容如同戏剧一般上演。
如此丰富的内容，精炼在了文库本三十页左右的版面里，且不会让人觉得言之未尽，自然是令人赞不绝口。
另外，本书出版后，和《鱼舟·兽舟》具有相同世界观的长篇及短篇小说也陆续发表，共同组成了一部壮大的海洋未来记事以及人类/后人类史。
截至2022年2月，已发表的海洋记事系列作品如下：
长篇作品《华龙之宫》《深红的碑文》。短篇作品《鱼舟·兽舟》《李林塔尔的后裔》《露西、月亮、星星、太阳》《银翼和助手（摘录）》以及《野兽们的海洋》中收录的作品。短篇集《野兽们的海洋》——四篇收录作品《迷舟》《野兽们的海洋》《老人与人鱼》《万花筒之吻》均聚焦于海上住民、鱼舟及其社会。
这一系列今后也会续写其他新作。
《茸之道》
首次刊登在“异形选集”第三十八卷《心灵理论》（2007年8月刊）中。补充解释一下，“异形选集”是作品选集，每卷都有一个主题。这一卷的主题是“幽灵研究”。《茸之道》从科幻的角度交了一份完美的答卷。这（基本上）是一部以当代日本为舞台的生物/医学作品，结合了科幻、恐怖、悬疑、惊悚的元素，同时展现了人性。
这部作品从生理层面到心理层面，融入了各种“恐怖”元素。就我个人而言，故事中九州遭遇异常事态时提到的“无论九州的灾情有多严重，东京这儿的人还能悠然自得地生活”，以及之后整个事态的发展，能让人不禁联想到现实中的新闻，不寒而栗。
《款待》
首次刊登在“异形选集”第三十九卷《少数异形》（2007年12月刊）中。这卷是系列十周年暨星新一去世十周年（及出道五十周年）的短篇特辑。《款待》以“出差”“商务酒店”等关键词开篇，展现了日本风情以及超现实的想象，之后则是……评论到此为止，再介绍下去就违反短篇介绍的规则了。
《真红街》
首次刊登在“异形选集”第四十卷《未来妖怪》（2008年7月出版）中。这一卷的主题是让“未来”和“妖怪”这两种具有冲突的形象达成共振，而这则短篇通过文字大胆地将技术世界和确实存在妖怪的世界进行了融合。
作者在《鱼舟·兽舟》和《茸之道》中也用科学的语言对何为人类进行了探讨，但这则短篇更加直言不讳地展现了相关问题。此外，还融合了超自然现象的元素，一点点揭示了被隐藏的主角的故事。与此同时，作品本身兼具幽默感和冷硬的笔触，是一部毫不保留地发挥了作者实力的作品。
本篇作品之后发表了续作并形成系列，收录于《妖怪侦探·百目》全三卷。
《蓝草》
这篇作品是本书中早发表的作品。作者凭借《火星黑暗交响诗》一作于2003年斩获第四届小松左京奖。同年年底，角川春树事务所出版了该作品的单行本。《小松左京杂志》第十三卷（2004年1月发行）刊登的这篇作品，是作者获奖后的篇作品。
外观形似观赏植物，实则是技术结晶的物件：蓝草。通过这个物件，讲述了一个内省的、多愁善感的主角的生活与精神旅程。这是一部以潜水为特色的海洋科幻小说。
我想，如果《鱼舟·兽舟》翻译得当，在国外定会斩获好评。而要是有人说《蓝草》是翻译了美国广受好评的新人科幻作家的作品，并替换了专有名词，我一定会深信不疑。这篇作品证明了上田早夕里获奖并非侥幸，而是具有专业作家的实力。
《小鸟之墓》
这篇为本书而写的作品，其容量足以填满整本文库本。故而这本书应为短篇加小长篇。
这是上田早夕里本长篇小说的前传，如果你读过《火星黑暗交响曲》，就会对它有印象，因为开头就提到了“来自火星的蓝玫瑰”。确切来说，这是在《火星黑暗交响曲》中有着强烈存在感的重要配角的童年故事。还有一部分显然是与长篇小说相关联的，读下去就能明白了。
当然，这是一部故事独立的作品，单独阅读也足以令人沉浸其中。相关联的部分即使没有阅读过长篇也不会有影响。
虽然故事有些长，但许多部分能令人感觉到作者的写作技巧有了更大的提高。由于篇幅问题，在此不再赘述，只说一点：上田早夕里在其他作品中洞察人类和社会的视线在这部作品中变得更为犀利。这是一种通过从生物学的角度讨论何为人类，从而拒绝简单的人文主义的严肃态度。作者并没有设定一个通俗易懂的敌人，如一个邪恶的政权，而是用冷酷的笔触描绘了人是如何被“社会”这张复杂的网络包罗其中的。这两点都是上田早夕里作品的主要特点。
顺便说一下，《火星黑暗交响曲》去年列入了春树文库，当时它被大幅修改，可以说是换了一个版本。无论你是否读过这本书的单行本，都建议再读一下文库版。
洋洋洒洒写了这么多。总而言之——如果我可以转述我在本文开头时所用的语句——得以介绍如此魅力四射的科幻作品，我倍感欣喜。
我希望更多人能够拿起这本书，并且体验一下“阅读如此精彩的科幻短篇小说集的乐趣”。
《茸之道》节选
仿佛天公也在助长病毒的气焰似的，车窗外的天空灰蒙蒙的，阴云眼看就要从天上落下。估计要不了多久就会降下倾盆大雨，洗刷这整座城市了吧。
但这并非净化之雨。
而是会扩大受灾范围的灾祸之雨。
“马上就到检查站了。”驾驶座上的三村雄司说，“再往前就得步行了，不然车子会被污染的。”
眼前出现了一群工作人员，他们全身包裹着防护服，正一脸厌倦地在路障前踱着步。三村在前面停下车，工作人员立刻绕来了汽车旁边。我们打开车窗，掏出两个人的身份证。对方应该是事先收到了联系，很快就批准我们通行。
打开车门迈出去的一瞬间，我就产生了一种错觉——似乎有一股暖流注入了防护服。这使我不由得一阵战栗。我告诉自己：不要畏惧，我戴了防护面罩，也穿了防护服，完全不用担心。
三村开口道：“走吧。我目前的权限只能争取到很短的视察时间。”
我们横穿四十三号国道，往北走了约十五分钟，终于抵达阪神电铁的车站。车站周围空无一人。公交始发站里没有一辆公交车，商店街也阒寂无人。信号灯暗淡无光，广场上的梧桐树上也看不到一只麻雀。这条街陷入了一片死寂，如同时间静止一般，冷峭阴沉。路上堆积着一些细碎的残骸，只要有人经过，就会扬起白色粉末。过午时分，无比阴郁。这儿明明就是故土。此刻，我发现路边躺着两块褐色物体。或许原本是猫或者小型犬吧。
它们干瘪得就像揉成一团的包装纸，皱皱巴巴，表面零星点点地长着一些白斑状的菌类。
三村一脸厌恶地斜眼瞥向这两团物体：“这一带应该已经处理完了。”
“可能是之前藏在什么地方，现在才跑出来的吧。”我说，“也没必要怪那些工作人员，大家都尽力了。”
“也是。”三村重新振作般地念叨着，“抓紧时间吧。就算穿着防护服，这儿也不宜久留。”
我们又穿过一条国道，进入了公寓大楼和独栋住宅林立的区域。当我朝一栋房子看过去时，发现有人正从院墙上盯着我们。那人男女莫辨，也看不出年龄，只是从院子里伸出双手扒着院墙，直勾勾地盯着我们。那人的眼睛泛着浑浊的黑红色，皮肤仿佛覆盖着乳白色的鳞片一般，闪烁着奇妙光彩。我还是头一回看到。莫非这就是传说中的“幽灵”吗？
突然，我的鼻腔深处嗅到了一股有些清凉的甜味。这甜味就像是在煮过糖水的锅里滴入了一滴薄荷香精一般，令我十分怀念。
“别和它对视！”此时三村尖声阻止道，“不管它跟你说什么都不要回答！忍过去就好！”
当我们经过院墙时，只有双手和脑袋的幽灵保持着原先的姿势，迅速横向移动过来跟上了我们，还仿佛纠缠一般不停地在我耳边低声唤道：“救救我，救救我……”
我强忍住回头的欲望，一直盯着前方延绵不绝的建筑物，继续向前。
“快！”三村催促道，“幽灵变多了。”
我移动视线，想要回答三村，却不小心看到了院墙上不想看到的东西：无数白色物体正时而变大、时而缩小，嘴角挂着僵硬的笑容飞奔着。
它们的嘴里则永远只会重复那一句话：“救救我，救救我，救救我……”
三村问道：“你要是觉得恶心的话，要不要跑起来？”
“跑起来就能甩掉它们吗？”
“只要离开一定距离就行。它们看起来像谁？”
“目前还不像任何人。”
“要是它们的样子变成了你亲近的人，记得马上告诉我。这是危险的信号。”
大概一个月前，我在东京和就职于国立感染病症研究所的旧友松冈见了一面。这次见面时隔许久。我与松冈都忙于工作，大约已有十年未见了。
我当时提议去银座喝一杯，松冈却说：“能不能来我家？我有个秘密要告诉你，就算在餐厅包厢说都不太好。”
于是我来到松冈住的公寓。我们吃着我带去的腌河豚干，喝着京都产的美酒，开始叙旧。
没多久，不痛不痒的话题聊尽，我们说起了工作。
松冈问我：“你们公司对AURI症了解多少？”
“我们是制药公司，”我回答道，“只会对药效进行调查。其他就不太清楚了。”
“那你应该知道已经出现抗药性菌了吧？”
“是的。”
“这次情况很严重，估计国内有机化合物系的药全都无效，国外那些还没通过审批的药倒是不清楚。”
“那接下来就等新药了吗？希望到新药上市为止，受灾情况不要再扩大了。”
“我觉得还是趁现在赶紧逃到国外去比较好。”
“你说什么？”
“尽量逃去干燥的地方，找个不符合AURI症病发条件的地区。当然，也要做好放弃在日本生活的思想准备。”
我一边把玩酒杯，一边笑着说：“这种事是能往外说的吗？”
“是你我才说的。我知道你不会随随便便说出去。不过如果你想把这个消息卖给媒体也没关系，反正大家迟早都会发现的。我不过是想让你早点知道情况，早做准备而已。”
“你会逃吗？”
“会。我才不会和日本一块儿完蛋。你家人在东京吗？”
“对。”
“我记得你老家是御影的，在那儿有房子吧。”
“嗯。”
“那就趁早卖了房子，拿这笔钱当活动资金吧。趁一切还都来得及，赶紧告诉你父母。”
“你是认真的吗？”
“我之前去视察了九州，真是惨不忍睹。不过，很快全日本都会变成九州那样的。”
我就职于国内的制药公司，是个兵库人，不过如今在东京总公司附属的研究开发中心上班。
AURI症由一种新型真菌引起。病名取自木耳学名中的前几个字母。官方名称是“木耳状全身性真菌症”。正如字面意思，这是一种被类似于木耳的寄生菌寄生，且全身养分被吸收的病症。
寄生菌会形成一些褐色胶状的伞叶，这些伞叶上会附着一些类似人耳的白斑，只要让伞叶上的孢子飞散到空气中，它们就能不断增殖。它们喜欢将蛋白质作为营养来源，所以以人类为首的哺乳动物容易受到感染。
感染者会浑身长满菌类，直至看不到分毫皮肤。如果放任不管，一般四到七天就会死亡。菌丝会透过眼皮，直接扎根在眼球之中，而菌类则会毫不留情地占领口腔、肠胃甚至肺部。外科手术根本无法彻底摘除这些菌类。
这种病症于一年前初次在日本确诊。其迅速的生长力和奇异的生态，一度让人以为它是某种生物兵器。不过，各国政府马上出面否认了这一谣言。现在，东南亚和南美也出现了患者。
对于这一病症，人们使用了抗真菌药进行治疗。一种药物并不能有效控制病症，故人们采用了合并用药的治疗方式。我的工作，就是调查哪几种药组合在一起有疗效。
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