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| 編輯推薦： |
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本书是作者多年来从事表、导演教学与艺术实践的感悟和思考汇聚，以及一些相关的戏剧（曲）演出创作的专题论文。有自己独到的体会与心得，是多年来艺术教学与艺术创作的思想成果汇聚，对于这个研究领域而言，是奉献了一点智慧之花。
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| 內容簡介： |
本著作是作者多年来从事表、导演教学与艺术实践的感悟和思考汇聚，以及一些相关的戏剧（曲）演出创作的专题论文。在近三十年的工作中，作者不论是在教学岗位中、在研读理论书籍的过程中，还是在具体的话剧以及京剧、昆剧、越剧的创作中，都一直潜心于戏剧创作的实践和表导演教学的总结和理论思索。尤其是在重新回到上海戏剧学院后的教学过程中，更进一步地深化了在戏剧（包括戏曲表导演）领域的研究。
本书内容既包括这二十多年来不断研究思考和在剧目创作中的体会与总结，也包括在相关学术会议发表的文章的汇聚。应该讲，这些文章显现了自己独到的体会与心得，是多年来艺术教学与艺术创作的思想成果汇聚，对于这个研究领域而言，理当是奉献一点智慧之花。
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| 關於作者： |
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郭宇，本科毕业于上海戏剧学院导演系。硕士为上海戏剧学院“戏剧导演”专业。曾担任上海戏剧学院导演戏本科及专修班的教学工作。后调至上海电视台文艺节目中心担任导演，制片人，中心副主任，东方电视台戏剧频道总监，上海京昆中心副总裁，上海昆剧团团长，上海戏剧学院戏曲学院院长，上海戏曲学校校长，上海戏剧学院副院长等职位。
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| 目錄：
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目录
辑一表演杂论
关于戏剧的闲谈003
议戏曲表演的“稳、准、狠”005
论京剧声腔艺术的重要性008
情绪与“戏”的浅议012
戏曲演唱方式形成刍议015
现代戏曲的声腔表达浅论018
吟诵与演唱的关系028
越剧排练引发的表演话题031
再论戏曲“程式”039
辑二创作随笔
《驯悍记》排演后的思忖045
《紫钗记》排练演出刍议049
话剧《大明四臣相》的导演选择068
话剧《大世界》的人和时代072
京剧《驯悍记》的创排絮语076
写在《长生殿》精华版演出之际081
《自有后来人》的导演创作——从理性到感性的磨砺083
越剧《凄凉辽宫月》的导演建议089
重排《拜月亭记》的美学追求092
坐排话剧《黑人中士之死》随感097
辑三戏剧笔记
“上戏有戏”，莎翁有你109
“五子”再登科112
“临川四梦”与上昆115
易俗社与“戏码头”125
《紫钗记》文本的唐代文化再析127
从莎士比亚与汤显祖的2016说起136
当代发掘、整理、推出经典戏剧的价值139
跨文化戏剧演出形态的归纳与分析149
昆剧在都市传播方式浅议162
再议昆剧《长生殿》的演出169
“梨花颂”起泪盈盈梅韵不息情绵绵177
母亲形象刍议——在“进入黑夜的漫长旅程”中181
上戏的七十年与七代人——话剧《一片爱国心》
七十年后的重演188
十年之际昆曲三议191
苏式滑稽更具时代意义——论《顾家姆妈》的几点
特色要素197
探寻古老昆剧的生命活力202
演出是需要创意的213
由梅兰芳联想到的世博演出217
由绍兴引发的对越剧的思考222
辑四教学刍议
导演的舞台处理杂议231
导演“技法”学习的辩证观233
导演是戏曲表演建立情感联结的催化剂238
导演应学会从剧评中反思241
看小剧场话剧的感悟244
论舞台的“虚”与“实”247
谈戏及聊观念250
舞台写意与写实分析256
戏剧中人性话题浅议258
戏曲人才培养模式的前世今生260
戏曲文化与技艺的思辨275
建构扎实的戏曲艺术导演思维模式280
现代戏曲的导演性思考295
艺术思维随感二则298
再论戏曲舞台表现力301
戏曲表演教育“中本贯通”的再思考304
辑五戏曲视话
“东方戏剧之星”的创意与运作313
“越女争锋”的随想317
浅论电视戏曲节目的特性324
后记334
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| 內容試閱：
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序
近期，郭宇君从线上发来他的一本随笔集，想听听我的意见。一见书名中有“池边”二字，不免令我会心一笑。从上海戏剧学院出来的这一代青年教师，对当年蜗居过的那座筒子楼，始终怀着特殊的感情。这座简易的三层楼，在上戏的校园中紧依着游泳池而立，故名为“池边宿舍”。
在上戏“池边宿舍”的小屋中成长起来的几乎都成了新世纪戏剧教育的骨干，但我对郭宇的印象特别深刻，因为他的确与众不同。由于他是京剧演员出身，“站有站相，坐有坐相”，行动挺拔有劲，说话字正腔圆，加上读书时担任学生干部，工作多在领导岗位，所以大家都暗地称赏他有天生的“官架子”。其实，搞错了，他那是经过十多年京剧团磨砺而成的“功架子”。
我认识很多演员与导演，总的感觉是，那些勤于学习、善于思考的，其艺术成就往往胜人一筹。我对郭宇的印象是，这个人特别喜欢买书、读书，喜欢研究问题。他从当演员而又到大学导演系深造，工作后又继续做研究生研习学术，一直在学习的路上前行。我们的交往也是从书开始的。长期以来，我的“书房”就在校园内。他有时会来翻翻我的藏书，谈谈对一些书的看法。他也常常买书，藏书渐多，这在艺术实践家中是不多见的。我与他另一相交的机会，是在海峡两岸的多次学术研讨会上。他在研讨会上的报告总会引起与会者的特别注意，因为他的论文是从艺术实践工作中提炼出的，与一般学者比较“空对空”的论文大异其趣。我则特别佩服他能参加那么多的学术会议，可见他对学术研究的一贯热情。他还勤于写作，每一次艺术创作或文化活动，都会在他的笔下留下印迹，积累而成一个艺术随笔的系列。
郭宇曾在不同的“战线”上工作：从学校到电视台，再到剧团，最后又回到学校。工作“岗位”亦有多种：或从事艺术创作，或从事行政管理，或从事教书育人。但不管在哪里，他总是干得有声有色。
在东方电视台，他创办了许多影响极大的戏剧项目。如“‘东方戏剧之星’系列演出活动”，集合媒体、剧场、剧团，形成“三位一体”的优势，为上海的京、昆、越、沪、淮及评弹六个剧（曲）种进行全方位的宣传，通过八场共九位演员的专场演出，展现了优秀青年演员的实力，为这些原来名气不大的年轻表演者提供了更为广阔的舞台空间和荧屏空间。又如“越女争峰——越剧青年演员电视挑战赛”，共吸引了江、浙、沪、闽四省市28个专业院团及艺术院校共两百多名青年越剧人才报名参赛。这个节目为业界叫响，为观众热捧，成了一个戏剧比赛演出的品牌，开创了电视戏曲比赛节目的制高点。
他调任上海昆剧团团长后，“第一时间”来我处议事，希望进一名高学历的学人在剧团从事文字工作及研究工作，我推荐刚毕业的朱锦华博士到彼处入职。后调到上戏任戏曲学院院长，他又在“第一时间”来我处议事，又要我推荐高学历专业人才，我当即推荐了“新出炉”的博士朱夏君。郭宇这两次亲自来学校“要人”，令我不能不对他另眼看待。他的工作思路的确不同凡响，而且谋事有决断力。这两名博士在良好的环境中，很快成长为优秀的青年学人，为发展民族文化贡献自己的才智。
郭宇任上昆团长期间，有两个业绩可以载入史册，那就是推出了全本《长生殿》的上演和“临川四梦”的整体演出。汤显祖的《牡丹亭》等“四梦”和洪昇的《长生殿》是明清传奇的巅峰之作，也是昆剧史上长演不衰的压卷之作。但《长生殿》全本演出，早已成为历史，三百年来，大都只有“折子戏”的零碎选演。至于“临川四梦”全四部大戏完整登台，更是让历来戏班望洋兴叹了。只有到了21世纪初期，由实力雄厚、演员队伍整齐的上昆完成了此一历史奇迹。上昆实现了此两项艺术工程，从此坚实地奠定了“一流大团”的地位。全本《长生殿》准备六年，制作三年，总策划唐斯复女士与蔡正仁、郭宇前后两任团长合作，历尽艰辛，方始成功。郭宇接任团长时，可以说是最后“临门一脚”，为这次四本十多个小时的精彩演出揭开了大幕。
顺势而为，紧接着就开始了“临川四梦”的演出计划。上昆演《牡丹亭》有历史而且有成就，从首任团长俞振飞先生开始，就有单本、二本、三本、六本等多种演出版本，后来排演了《邯郸记》也取得成功。而《紫钗记》与《南柯记》则完全是新排的，郭宇亲自担任《紫钗记》的导演。上昆在2008年建团三十周年时试演了一轮“临川四梦”。2010年为纪念汤显祖诞辰460周年，我与郭宇团长协商举办学术研讨会，并希望在会议期间，观摩上昆“四梦”完整演出。郭团长显示了极大的热情。4月份，“‘汤显祖与临川四梦’国际学术研讨会”如期召开。来自中国大陆、香港、台湾三地，以及美国、加拿大、日本、韩国、新加坡等国家的70余位专家学者相聚一堂，展示了汤显祖研究的最新成果，不仅将“临川四梦”的研究引向深入，而且极大地拓展了“汤学”的研究空间。在研讨会的每一天夜晚，全体与会嘉宾到剧场观赏上昆对“四梦”的整体呈现。海内外“汤学”专家兴奋地称赞这是一次精彩的研究性展演。
这次研讨会其实也是为即将来临的汤显祖逝世400周年纪念活动做了“热身运动”。我在闭幕式上对全体与会者高声宣布：“欢迎各位在2016年再来相聚！”2016年新年的钟声刚刚响过，我们就拉开了纪念汤显祖逝世400周年系列活动的序幕。此时，郭宇是以上戏副院长的身份参加会议，他真正成了我们的领导。我们这几个老教师有时会对历任院领导“评头品足”，我们有一种共识：由艺术实践家出身而担任院领导的，郭宇院长的行政领导能力最强，工作成绩也最突出。
现在，郭宇已离开了领导岗位，可是他依然忙忙碌碌，“忙着”大概已成了他的生活习惯。不过，他可以比较自由地到各地去做他喜爱的戏剧导演工作。
我曾问郭宇：你个人觉得演员、导演、教学、管理这四种角色各有什么特点？又有什么关系？你最喜欢的角色是什么？他非常直率地回答：演员属于一个艺术整体中的个体。而当一个有些想法的艺术追寻者，想超越自我以达到对戏剧整个领域有所把握，导演这门职业就成为一种理想与追求，至少可以让一个喜欢学习的人有了目标。当一个由演员成为导演的人（我始终认为做一名好的戏剧导演，最好还是有过一些表演经历），特别是有了一些较为丰富的对人生与艺术创作的经验与感悟后，更感到把这些东西与年轻人分享是一种人生快乐！所以不论在什么岗位上工作，对年轻人的关注，对青春题材话题的兴趣，一直都是我工作要点之一。与我做过共青团的工作、做过教师有关系，似乎这样的关注和兴趣转换成一种必然。所以“好为人师”是我喜欢的社会角色定位。这里所谓的“好为人师”，就是郭宇常常对我说的话：“心中一直有一个教师梦！”在这一本《池边戏语》中，有不少篇章就是他的生动的讲课记录。
叶长海2022年7月13日于沪西周桥
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