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| 編輯推薦： |
填补中国浮世绘艺术出版空白的、集鉴赏性、收藏性、学术性为一体的大8开宏篇巨著，在全景式解读浮世绘发展历史的同时，诠释了浮世绘大师48人的艺术创作历程，并带领读者赏析浮世绘名作约370幅
在世界艺术中，浮世绘艺术以其特异的色调与风采，独树一帜。其发展过程历经三百余年，影响深及欧亚各国，19世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也无不受到此种画风的启发，因此具有很高的艺术价值。
近些年，随着国内学界和策展界对浮世绘艺术研究的深入，中国读者也对此呈现出了真挚的关注与热情，如2020年在上海举办的“梦回江户——浮世绘艺术大展”呈现出异常火爆的态势（本书的作者也正是该展览的策展人——知名美术史学者潘力教授）。
然而，目前国内出版物多集中在对葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌麿等大师的介绍，或者对“江户百景”“富岳三十六景”等知名作品的解读。《浮世绘艺术：历史与名作鉴赏》正是为了填补此种空白而诞生，它由潘力教授历经五年时间悉心编著，图文并茂的大8开巨著，使读者清晰认识浮世绘发展脉络的同时，全面了解史上的浮世绘巨匠大师，并借由几乎与艺术作品原大相近的开本尺寸，来沉浸式欣赏浮世绘发展历史上的所有代表名
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| 內容簡介： |
中国浮世绘研究领军人潘力教授，联手芝加哥艺术博物馆、纽约大都会艺术博物馆、大英博物馆、东京国立博物馆等近50家世界知名机构及私人藏家，为中国读者奉上前所未见的典藏级的大8开浮世绘宏篇巨著！
选材考究：日本进口特种纸、丝光布接、烫库尔滋金，堪称不可多得的收藏及礼品书。
全书分为浮世绘的黎明、“锦绘”的诞生、浮世绘的黄金时代、名家辈出的幕末浮世绘、邂逅西方的浮世绘风景画、迎接现代的浮世绘这六大部分，清晰梳理浮世绘发展历史，全面介绍所有知名流派及48位巨匠，并逐幅解读所有名作的内容、风格、技法乃至其中蕴含的历史文化。本书为288mmx395mm超大8开尺寸，其中多数艺术作品以原作尺寸呈现，即几百年前的浮世绘作品多大，读者现在看到的就多大，营造难得的沉浸式体验。
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| 關於作者： |
潘力教授
日本美术史家。哲学博士。上海美术学院教授、博士生导师。芝加哥大学访问学者，东京艺术大学客座研究员。中国美术家协会会员。
主要著作：《日本美术：从现代到当代》《浮世绘》《和风艺志：从明治维新到21世纪的日本美术》《艺术巨匠：藤田嗣治》《浮世绘的故事》《现场：对话日本当代艺术名家》；译著：《设计私语录》（[日]原研哉著)、《写给大家的当代艺术入门》([日] 长谷川祐子著)、《日本妖怪博物馆》([日] 汤本豪一著)；策展：“融合的视界：亚欧经典版画展”“梦回江户：浮世绘艺术大展”。
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| 目錄：
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序章 浮世之绘
章 浮世绘的黎明
一、菱川师宣首创浮世绘 ............................................014
二、前期浮世绘 .............................................................018
三、鸟居派的中兴 .........................................................022
四、从笔彩到版彩 .........................................................025
第二章 『锦绘』的诞生
一、『青春画师』铃木春信 ........................................090
二、浮世绘的新样式 ....................................................094
三、绘声绘色的歌舞伎画 ............................................101
第三章 浮世绘的黄金时代
一、优雅的现实美人像 — 鸟居清长 .......................158
二、美人画的峰 — 喜多川歌麿 .......................162
三、神秘的歌舞伎画师 — 东洲斋写乐 ...................168
第四章 名家辈出的幕末浮世绘
一、人脉绵延歌川派 ....................................................278
二、歌川派的集大成者—歌川国贞 ...........................282
三、颓废的『凄艳美』..................................................288
四、『武者』国芳 ........................................................291
第五章 邂逅西方的浮世绘风景画
一、『画狂人』北斋 ....................................................396
二、『乡愁』广重 ........................................................403
第六章 迎接现代的浮世绘
一、明治风云 .................................................................512
二、小林清亲的『光线画』 ........................................520
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| 內容試閱：
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序章 浮世之绘
浮世绘是于日本江户时代（1603—1868年）在民间广泛流行的风俗画，有木刻版画和手绘两种形式，发行量和影响力的是木刻版画。其主要题材有美人画、歌舞伎画、风景花鸟画等，以及日常生活中的风俗民情，可谓包罗万象，几乎所有的日本民俗都可以在浮世绘里找到对应的画面。在此之前的日本传统绘画主要是神佛题材的手绘挂轴和大型屏风，出自专业画师之手，数量有限且价格昂贵，只有少数贵族和富裕阶层才能拥有。但版画可以大量生产，因此价格低廉，适合普通市民的娱乐消遣，深受大众喜爱。
众所周知，日本文化在历史上受到中国的深远影响，日本绘画也在许多方面和中国绘画有着某种相似性。自从佛教东传以来，中国的木版刻印技术在公元7世纪随佛教经书一道传入日本，版画所具有的不同于手绘的工艺性正适合擅长精工细作的日本民族性。因此，日本的木刻版画逐渐从宗教走向世俗，结合日本美术的装饰性审美趣味，终于从17世纪开始形成了独具日本特色的浮世绘版画。
实际上，浮世绘在当时并不是今天所说的“艺术品”，而是如同街头小报，传阅一阵之后就成了废纸，新的出版物不断转移着大众的注意力。19世纪中期，被丢弃的大量浮世绘作为日本出口陶瓷器的包装纸，漂洋过海登陆欧洲。浮世绘和欧洲传统绘画完全不同的造型手法和色彩配置，引发了西方世界的极大兴趣和关注，尤其是法国印象派画家将浮世绘作为他们改变传统油画的重要参考。随之，大批欧美外交官和商人纷至沓来，以极低廉的价格到日本大肆收购浮世绘。因此，绝大部分浮世绘精品今天皆成为欧美博物馆的藏品，全球性的浮世绘热潮经久不衰。
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