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| 編輯推薦： |
1．语言诙谐幽默，引用手史料，并注重内容翻译，让古文通俗易懂。
2．挖掘大量历史细节，按照时代划分，脉络清晰，史实详尽。
3.内容比市面上同类书更全面，内容专业、考究，有趣、有料。
4. 故宫博物院副研究馆员冀洛源，北京师范大学历史学院副教授陈殿等专家学者联袂力荐。
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| 內容簡介： |
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《故宫里的中国史》是一部讲述故宫历史的作品，围绕故宫展开，兼及元明清三朝历史。全书分元明卷和清代卷上下两卷，共十八章。上卷从忽必烈初建元大都开始，一直写到永乐十八年迁都紫禁城，后到明崇祯帝之死。以紫禁城的兴建和成熟为轴心，以幽默生动的语言，写出了发生在这座宫阙里的悲欢离合，以及被紫禁城所见证的诸多历史事件，同时结合古建筑的知识，介绍了主要宫殿的修建和背后的故事。下卷从沈阳故宫写起，直到晚清时期紫禁城所经历的历史黄昏和曲折命运。同时进一步明确故宫的历史体系，通过辛酉政变、第二次鸦片战争、戊戌变法等事件，将颐和园、西苑、避暑山庄的建筑纳入其中。后以王国维在昆明湖投水和故宫文物在战乱中的辗转为补充，全面展现了故宫六百年的兴衰变迁。
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| 關於作者： |
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翟晨旭，景德镇学院文物鉴定与修复专业毕业，主修陶瓷史和明清古文物鉴定修复，策划主编历史文物期刊《陶泉文苑》，并被故宫博物院、南京博物院等所各大博物馆认可。在考古实习工作中走遍全国许多省市，接触到大量一线的古器物标本，对各地博物馆以及考古工作有深入了解。
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| 目錄：
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目 录
上卷 元明卷
章 紫禁蓝本 003
天文学家的艺术 004
无瓮之都 013
北方有战，南方有城 023
第二章 永乐的逆袭 033
隆福宫里的燕子 034
庆寿寺之谋 041
从北平到南京 048
午时三刻一把火 056
第三章 仁宣之治 067
仁君朱高炽 068
文渊阁里的春秋 077
遗恨钦安殿 085
『西内』的囚徒 089
第四章 定都前夜 095
蟋蟀罐里蛐蛐叫 096
太监与卫士 104
重修『三大殿』 116
第五章 兵临城下 123
司礼监里王公公 124
土木堡里明英宗 132
德胜门上于少保 141
东华门外太上皇 149
第六章 依稀中兴年 157
状元走过承天门 158
贵妃坐镇昭德宫 166
太子生在安乐堂 172
父子艺术家 182
第七章 修修补补三十年 191
孝治天下 192
西边有『豹房』 202
一个名叫杨廷和的男人 210
第八章 道君驾到 221
礼仪之辩 222
壬寅年里不太平 234
『火德星君』 241
第九章 帝国黄昏 249
内阁起风云 250
天子万年，皇上没钱 258
木棒、红丸、九千岁 265
一月天子 271
第十章 京师悲歌 277
今天邮差不上班 278
煤山之上望烽烟 286
下卷 清代卷
第十一章 关外疾风起 297
复仇者之火 298
驰来北马多骄气 306
第十二章 辽东之虎 317
蒙古爱情故事 318
永福宫的幸运儿 329
第十三章 入关？入关！ 337
城头变幻大王旗 338
普渡寺的阴影 346
新人新房新气象 356
一树梨花的凋谢 365
第十四章 盛世之基 375
皇帝成长日记 376
乾清门外立规矩 387
太和殿外平三藩 396
修复的风雅 407
第十五章 雍正亮剑 415
九子夺嫡见真龙 416
四爷的新政 429
园里宫内 437
第十六章 后的盛世 445
乾隆朝之民族大不同 446
乾隆朝之后宫流年长 457
乾隆朝之文艺两开花 465
第十七章 风起萍末 475
盛世危言，刺王杀驾 476
道光三十年的黄昏 486
第十八章 太后垂帘 495
小印新携同道堂 496
宫廷内外话同光 508
黄龙旗的降落 516
终章 文化殉节与皇城奥义 523
参考文献 528
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| 內容試閱：
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以小见大的史观
壹
2020年的6月2日8点13分，我从南京南站出发，乘坐车次为G6的“复兴”号列车来到北京，完成了这本书的签约。那时候这本书还只是一个雏形，但在这一路上， 我联想到我所看过的史料，六百年前的人和物似乎一下子在脑海中鲜活了起来。
就在六百年前，浩浩荡荡的迁都也是从南京城出发，在当时太子朱高炽的带领下，历时三个月，来到北京，那时还叫北平。他将在这里作为太子，见证一座新城的开始。
数年之后，已成为大明皇帝的朱高炽突然驾崩。他的儿子朱瞻基正在南京祭陵，在得知消息后，冒着被二叔朱高煦中途截杀的风险，连夜赶路，拿命和国运赛跑，路上到底发生了多少惊心动魄的故事，已然不为史家所知了。七天之后，朱瞻基赶到北平，就此开辟了“仁宣之治”。
而如今车轮滚滚，走的无非还是历史的轨迹，只不过速度有所差别罢了。
从南京到北京，如今高铁只需用三个小时出头的时间，而这条路，朱棣从登基到迁都，走了足足十八年，朱高炽用了几个月，朱瞻基用了七天。因此难免令人心生感慨，假如明朝能有如今的运输速度，是不是许多历史可以就此改写，许多惊心动魄的故事也许将不再发生。
那我们是该遗憾，还是该庆幸？
这种感慨或许只是文科生一种不切实际的空想，但历史的黄叶，往往并不完全存在于辉煌的律令和浩瀚的史书中，而常常在残垣断壁、古道荒野的秋风中盘旋， 并不为人所察知。
汗青正史固然令人心生向往，然闲暇之时，若能从历史的细节处，考证出一二细节，弥补前者的缺失，形成独特的见解，进而赋予历史为立体化的视角，何尝又不是读史之人的一大乐事呢？
这本《故宫里的中国史》的写作，正是基于这样“以小见大”的史观而写成。
贰
这种史观的来源，大概可以追溯到王国维与陈寅恪两位史家身上，巧的是，两人都与“紫禁城”有着千丝万缕的联系。王国维自己就是废帝溥仪的南书房行走， 死后亦自沉于昆明湖，我因此将王国维的人生看作紫禁城黄昏的剪影写在了这本书的结尾。陈寅恪的家族则是那场戊戌变法的亲历者，他自身也参与了故宫博物院文物的清点工作。
在这二者的观点中，王国维所倡导的“取地下之实物与纸上之材料相对照”， 与故宫史的构建不谋而合，在这座宫殿之中，明清史书里的种种记载，一下子变得鲜活了起来；而陈寅恪所谓的“史诗互证”，讲的正是于小处入手，挖掘历史潜藏的必然。
我于治史一途，当然不能及二位先生之万一，但若以这种“以小见大”的史观去看，“故宫”或是“紫禁城”，实在不应该仅仅以建筑物单纯视之。专业的古建筑知识是生硬而陌生的，可古建筑群背后的历史细节，大到砖瓦木石，小到器物摆设，往往都和历史有千丝万缕的关系。每当我们触摸这些时代的遗存，总是能感受到那些独属于历史细节处的小故事。
《汉书》曾说，天下安危，无非积渐之事。一个延续数百年的王朝，抛开成王败寇，更多则是由日常的琐碎与平庸构成的，这一点，对于紫禁城内外曾经生活过的大多数帝王将相都适用，这套书从忽必烈千里奔赴燕京城写起，到王国维自沉昆明湖结束，其间无数有名无名之辈粉墨登场，于紫禁城内外，实在别有一番故事。当事人也许对一切并无察觉，但当我们重新回溯历史的时候，却会惊讶地发
现，风起于青萍之末，那些后世的波澜壮阔，往往在紫禁城的细微之处早有体现。不是吗？阙左门等候上朝时，让内阁和翰林院同处一室，已经为之后大学士晋
升体系的固化埋下了伏笔；正德皇帝朱厚照的“远征”志向，很容易能从御窑生产的瓷器纹饰上得到验证；而乾隆帝弘历于宁寿宫区域另起中轴线，虽不能以“风水”曲解，但确实又与清朝的由盛转衰有着千丝万缕的联系……
这也是我在这本书中想展现的东西，我希望能把“故宫”的中轴线，写成中国元明清三代的政治的“大动脉”，以一种“诊脉”的方式，给予读者一种新的视角，重新去看待元明清那些所谓的“宫闱秘事”。过程自然很难，但如果读者在阅读中，能产生一种“原来如此”的感慨，那将是本书的幸运。
叁
史料和建筑本身是有趣的，但历史有时并不那么有趣，这里我想分享一点关于写作过程中的故事。
大约在写到万贵妃无子那一段的时候，我很想摆脱传统史料的桎梏，我想从我熟悉的考古学上挖掘一些内容，比如说把家喻户晓的“鸡缸杯”与万贵妃迫害后宫的行为联系起来。我为此查阅了许多资料，但古籍资料中并无此说，而查到的相关论文中虽有此说法，但都是推测，没法给到出处。
这是一个非常矛盾的过程。从文学的角度来说，这是一个极好的段子，通俗史学想写得有意思，要像讲相声那样，得不断抛出包袱吸引读者；但从史学的角度上， “史学就是史料学”，没有出处的说法，就是不能用，哪怕是通俗史学也是如此。
我在这种纠结的心理下，还是围绕这个段子写了大概一两千字，写得当然很顺畅。但写完之后就开始“不消化”。我无意用“备受良心谴责”这种矫情的词汇， 但那两天我的状态确实很差，几乎没法把精力专注在后续的章节中。我觉得必须得解决这个段子的真实性，不然我会持续受到它的折磨。
第二天晚上，我给我的老师、明清陶瓷史专家汪凌川先生发了一个信息，询问他明代官窑制瓷是否会出现私人订制，或者是否有相关的资料可以参考。
汪凌川先生从史料和学术的角度否定了这种可能，并提出宫廷之中并无此惯例，瓷器纹饰都有明确的规制，不会因一个贵妃轻易改变。这个结论让我很惶恐， 也很沮丧，在和汪老师交流完后的几天里，秉持着怀疑的态度，我继续疯狂地搜集
相关资料，盼望着能发现些什么。
但结果是确认无疑的——至少到目前为止，没有任何明确的资料表明，“鸡缸杯”的纹饰与万贵妃有关，我们只能提出这种推测，而无法加以引申。
这个晚上，应该是这本书写作的一个转折点，我后删除了这上千字的内容，过程当然很难受，如今回过头来再想，这其实是“以小见大”视角下不可避免的阵痛。
正如不是每一根毛细血管都连接着大动脉一样，也不是所有的细节都关乎历史大背景。我们没法创造历史，只能尽可能地追寻其中的真实。
肆
絮絮叨叨说了这么多，后想说的还是感谢和遗憾。
这里首先想感谢紫云万象出版公司推出的这套书系，能有这个得以合作的机会。其中特别要提到21世纪出版公司的王彦老师和我的策划编辑安斯娜老师，我于出版物一途，实在是门外汉，诸多懵懂之处，多亏了两位老师的耐心指点。
在写作过程中，良师益友的帮助更是功不可没。汪陵川老师的慷慨作序，以及其逐字逐句的辛勤批改，于本书裨益良多，汪老师本人在创作中的殷殷教诲，也让我这个不成器的学生深感惭愧；而北京师范大学的陈殿教授和故宫博物院的冀洛源老师不吝提携，为本书寄语推荐，更是令我这个后学感到惊喜。我想在这篇序里向他们表示我真挚的谢意。
此外我的老同学司博、李晓爽、王瑞以及学弟颜顺德，都在文字和图片资料上给我帮助良多，他们大多是文物工作一线的从业者，他们的视角和经历，让我对“以小见大”的史观有了更丰富的理解。我的好朋友孙家锐作为语文教师，在文字校对和一些措辞方面给予我指点，而我的母亲作为这本书的位读者，也提出了非常多的看法，并一直予以我鼓励，这很大程度上促使我写完这本书。
后就是在南京写书的过程中，我的好兄弟兼舍友何程，忍耐了我无数个敲击键盘码字的夜晚，在这本书的序言中，我也认为应该有他的名字。
创作中的点点滴滴，在此一并致谢。感谢之余，遗憾也兼而有之。
史书浩如烟海，明清史的研习，其的难度莫过于在万千史料中寻得只鳞半爪，史书中看尽许多风景，但受限于史观和自己写作笔力的不足，许多精彩之处不
得不舍弃，堪称本书的一大遗憾。
我没法肯定地说，那些我所以为的精彩史料若加入书中，能否让书变得更好或更差，但也许就像钱钟书说的那样，对于吃不到的葡萄，我们不仅能想象它是酸的，也可以想象它是分外甜的。人有时候需要“贵在不知足”，才能多多少少有些盼头。
在这里，我也希望这本书能带给读者一点“不知足”的想法，除了这本书之外，历史还有更大更广阔的空间，等待着我们了解和探索，若此书能有一丝丝抛砖引玉之功，则是我写作的动力所在。
以上种种，且为自序。
翟晨旭
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