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『簡體書』影视动画分镜入门

書城自編碼： 3694424
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→影视/媒体艺术
作者： [法]戴维·哈兰·鲁索 本杰明·里德·菲利普斯
國際書號(ISBN)： 9787541096389
出版社： 四川美术出版社
出版日期： 2021-09-01

頁數/字數： /
書度/開本： 16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 136.6

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編輯推薦：
世上没有画分镜的“正确方法”，但每一格画面都必须清晰、直观。这本由SCAD打造的保姆级技法教材，将分镜知识逐一拆解，借助丰富的图示案例和简洁的文字，让初学者也能轻松理解，快速入门，夯实基础。
& 趣味图文讲解，轻松get『画分镜』不可不知的镜头语言
& 解锁视觉思维，用画面制造惊喜、提升沉浸感
& 真人实拍、动画、广告、视效预演，各有何侧重，一点就通
& 无缝对接实操，让导演、制片、摄影、视效各部门一看就懂
& 取景、方向、运动，解锁视觉思维3大要素
& 生动案例逐格分析，覆盖动作、悬疑、喜剧等主流类型
& 特设「限时比稿」环节，看两位画师如何诠释同一场戏
& 术语小课堂 课后小练习，知识点温故知新，无障碍通关基础知识
& 含高效实用“工具包”，剧本分解表、分镜查漏单、画格模板……剧组，随查随用！
& 匠心品质，实用设计：大开本空脊锁线精装，可180°完美平摊，随心翻阅；内文精选128g太空梭哑粉纸，全彩四色印刷，版式友好。
內容簡介：
空有拍片创意，却不知如何用画面呈现？
徒有画功，却不懂动态的镜头语言？
零基础进门，好不容易下定决心、埋头苦学，却被枯燥的讲解劝退？
你需要这本由设计学院SCAD资深导师为初学者倾力打造的技法入门教材。书中每个知识点皆结合手绘设计图、剧本稿、照片等进行图示讲解，搭配趣味案例和实用练习，将基础概念一次扫清。此外，本书在教学方法上尤具看点，即特邀势均力敌的分镜画师限时“比稿”，诠释同一场戏，再分析各方优点，让你从中汲取经验。希望这门“学院派”精华课程，能帮你快速打破入门障碍、放手创作！
關於作者：
著者简介
戴维·哈兰·鲁索（David Harland Rousseau）是插画家、平面设计师、分镜师、演员、编剧，于2005年起在萨凡纳艺术与设计学院教授绘画、设计、分镜课程，2008年入选《华尔街日报》的“40岁以下杰出40人”名单，曾获美国广告设计协会银奖。
本杰明·里德·菲利普斯（Benjamin Reid Phillips）是漫画家、插画家、分镜师，于2004年起在萨凡纳艺术与设计学院教授绘画、分镜和漫画课程。曾参与创作热门动画剧集《恶搞之家》（Family Guy）漫画版，其个人作品被选入卡通艺术博物馆怪兽主题系列漫展。2001年，凭借连载漫画《死亡博士》（Dr. Dead）获得佐治亚大学出版协会编绘奖。
萨凡纳艺术与设计学院（The Savannah College of Art and Design，简称SCAD）是国际艺术与设计领域院校之一，拥有卓越的资历和宝贵的专业经验，与漫威、DC、迪士尼、卢卡斯影业、皮克斯、EA游戏公司等明星企业达成了广泛的合作。
译者简介
孙宝库，影视动画爱好者。
目錄：
推荐序 斯特拉顿·利奥波德
前 言

1分镜是什么？
分镜的分类
视觉地图
2读懂剧本
剧本的基本概念
剧本分解
投销剧本VS拍摄脚本
“广告投资人有话讲”
创意比比看：《萨凡纳大赛车》
访谈：肯·查普林，DGA/DGC成员
3怎样逐步细化分镜？
草图还是细化图
小图案，大创意
合适的绘画工具
画面的合成
创意比比看：《警匪斗僵尸》
访谈：基思·英厄姆，分镜画师及动画师
4分镜的原理、要素和惯例
画幅宽高比
热身工作
理清顺序
怎样临时插入镜头？
小试牛刀：为分镜编号
5镜头连续性
什么是镜头连续性？
轴线和视觉契约
30°间隔法则
屏幕方向与视觉逻辑
制造紧张感和意外
创意比比看：《化身怪医》追逐戏
6摄影机看到了什么？
摄影机
景深与景宽
实景拍摄
取景范围与摄影机角度
重点说说追逐戏
镜头背后
小试牛刀：确定取景范围和摄影机角度
7镜头运动啦！
有行动，才有反应！
运 动
动态照片分镜与数字图像
乱中有序
小试牛刀：运镜指令
创意比比看：《化身怪医》变形戏
访谈：惠特尼·科加，分镜画师
8收尾时刻！
要领大集合
为分镜干杯！

后记：只有人类讲故事
附 录
致 谢
作品中英文对照
出版后记
內容試閱：
前 言
我们刚开始教授分镜课程时，发现很少有书能讲透分镜的视觉奥妙。当然，我们已经发现无数以“×××的艺术”为书名的书都在讲分镜知识。我们还搜到大量网站，这些网站志在推广才华横溢的商业画师的分镜作品，也罗列一些专攻动画和讲述电影历史的书籍，其中少量提及分镜的知识。但是我们发现，所有资料只面向有抱负的商业画师或动画师，而没有资料把分镜知识拆解为外行能理解的概念。
我俩只能摸着石头过河，偶尔一起喝杯咖啡，分享一些研究和进展。本分享他在视觉叙事领域的经验，我分享实拍和镜前的经验。后我们一起整理出一个相当全面的词汇表，开始细分偏动态镜头和偏静态镜头的区别，理清了与镜头连续性、屏幕方向和视觉逻辑有关的问题。我们甚至发明了一种方法来解释分镜中的文字，与副导演整理出拍摄剧本和通告单的方法十分相似。
通过这些努力，我们发现了使用分镜的四个领域——真人实拍、动画、广告和视效——有共同之处。
世上没有画分镜的“正确方法”，分镜也不一定要画得超美，重点是：每一格分镜必须清楚地显示取景高度、摄影机角度和镜头运动方式。除此之外，想怎么画都可以。为了证明这一点，我们在本书设置了“创意比比看”版块。每一期会请两位势均力敌的分镜画师，分别诠释同一个剧本片段中的同一场戏，交出各自的分镜作品。两人的分镜画格总数和时间有同样的限制。但他俩总能快速地画出切中重点的分镜，每一格清楚地表达摄影机角度、取景高度和镜头运动方式。当你欣赏这些画的时候，不妨问问自己：怎么画这一场戏的分镜呢？
本书不会教人如何画得更好或更快，但是如果你有绘画能力，会喜欢讲画面表现力的那一章。本书也不教人走捷径，但重点章节后面有关于编号和视觉逻辑的练习，这些练习能帮你强化关键概念。
这本书适用于各个领域，包括插画、电影、电视、广告和动画。电影导演能学到取景高度和摄影机角度的常识、方法；心怀大志的副导演能学到分解剧本的实用技巧；具有一定绘画技巧的商业画师会重视关于构图和视觉语言的讨论；几乎所有人都能从杰出专业人士极富洞见的独立采访中受益，这些受访者有美国导演协会和加拿大导演协会会员肯·查普林（Ken Chaplin）、资深动画师基思·英厄姆（Keith Ingham）和商业画师惠特尼·科加（Whitney Cogar）。
分镜是专业视觉叙事中一门“看不见的艺术”，我们希望以切实有用的介绍为读者提供坚实的基础，帮你在故事和画面之间建立桥梁。

戴维·哈兰·鲁索和本杰明·里德·菲利普斯
于佐治亚州萨凡纳

 

 

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