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| 編輯推薦： |
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适合科幻、玄幻、奇幻写作者作为写作指导和练习，同样适合剧本杀创作者，帮助他们构思情节与悬念。
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| 內容簡介： |
本书汇集类型文学获奖作家的创作秘密，带你走进《星际迷航》《阴阳魔界》等经典作品的创作历程。这些作家包括：
?南希?克雷斯，四次星云奖、两次雨果奖、一次西奥多?斯特金纪念奖和约翰?Ｗ. 坎贝尔纪念奖获得者
?哈兰? 埃里森，雨果奖、 星云奖和埃德加奖获得者；大卫? 布林，雨果奖、 星云奖获得者
?冯达?Ｎ.麦金泰尔，星云奖、雨果奖、轨迹奖获得者
?迈克尔?里维斯，艾美奖获得者
?吉尔?约翰逊，三次星云奖、世界奇幻奖、西奥多?斯特金纪念奖、克劳福德奖获得者
…………
一套完整的工具包，87个写作练习，本书从类型到灵感、情节、世界观、人物、主题、风格等各个环节，帮你激发非同凡想的创意，描绘引人入胜的异世界，塑造迷人的反派、外星人和怪物，创作令人毛骨悚然的大逆转结局。这些获奖作家的写作秘籍，对所有想在这一领域脱颖而出的作家都至关重要。
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| 關於作者： |
劳丽?拉姆森与雪莉?艾利斯曾合作编辑《开始写吧！——影视剧本创作》，并在艾利斯去世后完成了《开始写吧！——推理小说创作》和《开始写吧！——科幻、奇幻、惊悚小说创作》。
拉姆森是拥有制片人背景的电影编剧，为许多电影公司写过剧本。她是国际电影编剧协会的远程会议主持人，同时对影视编剧满怀热情，为剧本和图书两个领域的作家同行提供指导和编辑，包括虚构和非虚构类。著有面向少女的魔幻现实主义小说《小巫师：花园里的魔法》。
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| 目錄：
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章 了解幻想文学类型
?优秀的创意从何而来？让幻想小说流行起来
?选择合适的类型
?如何创作恐怖类作品
?1831年版《弗兰肯斯坦》序言
?童话的艺术
?科学性
?子分类对英雄创作的影响
? “俺不会介样儿”
第二章 创意和灵感
?神秘的房间
?扭曲的梦境和自动书写
?根据童年经历进行创作
?如何引导你的想象力
?我是如何创作《梦蛇》的
?遛狗
?激发创意的魔法
?无限灵感
?制造灵感
第三章 故事和情节设计
?连续创作：如何灵感不断地快速设计故事情节
?搬到外太空
?维恩利的呼唤
?六个字的欢乐
?塔罗牌在写作中的应用
?自由科幻电视创作
?谁在乎世界的毁灭？末世故事中的人物演化
?结局：恶魔出没之地
?从结局开始……
第四章 惊悚和恐怖
?有关英雄和反派
?恐怖故事的十一元素
?解析人物的选择
?斯皮尔伯格和莎士比亚的开场五分钟
?黑暗中的碰撞
?如何创造恶魔
?寻找黑暗
?恐怖作品中的设定
?身边的恐怖
第五章 构建世界
?从真实到虚构
?历史性思考
?元上都……幻想的根基
?布景：构建世界，支撑故事
?系统规则
?你都知道什么？通过视角深化你的世界
?切身感受
?构建世界，不让读者厌烦，也不用成为旅游部长
?跟着钱走
第六章 主题和意义
?首先是标题
?进入未知的精神世界写作
?追赶未来
?创作你自己的科幻小说
?讲授罗伯特?海因莱因的《星船伞兵》
?通过创意写作更好地了解自己
?让普通的客体有意识?D?D客体的目标
?进入风景
?在幻想小说写作中寻找灵魂
第七章 令人难忘的英雄、反派和怪物
?从名字开始
?人物如何驱动情节
?我们对故事的感觉
?黑色独角兽
?创造超能力
?写作的基础
?反派指南
?哦，人性：塑造怪物的秘诀
?诡异谷
?变形记
第八章 交流和关系
? “他会用不同的声音扮演警察”
?无法用语言表达的东西
?创造人类与超自然生物之间可信的交流
?如何利用爱情
?物种之间的爱
第九章 场景构建和风格
?简洁
?运用你的感官
?真实
?描述一道螺旋楼梯
?改掉使用“是”这个词的习惯
?24世纪的惊奇
?打碎罗盘
?黑暗画卷：营造诡异的氛围，为不祥之兆埋下伏笔
?暴力之舞
第十章 技巧练习
?你不需要什么
?漫长孤独的路
?所写即所见
?点亮你自己
?去散步
?超级高产的艺术
?战胜作家的写作障碍
?如何向改编剧本、幻想文学和其他棘手的问题投掷燃烧弹
?系列写作
?作家的写作
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| 內容試閱：
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《优秀的创意从何而来？让幻想小说流行起来》（作者：史蒂文?绍斯）
*作者简介*史蒂文?绍斯（Steven Saus）的日常工作是为人们进行放射性治疗，当然只是出于善意的目的。他的短篇小说入选了《西部怪谭》（Westward Weird）、《蓝色王国：术士和魔法》（Blue Kingdoms：Mages & Magic）、《分时度假》（Timeshares）和《渴望你的爱》（Hungry for Your Love）等选集，以及若干线上和线下杂志，包括《冒险》（On Spec）、《飞往仙女座》（Andromeda Spaceways Inflight Magazine）、《百字小说》（The Drabblecast）和《伪足》（Pseudopod）。他出版过《深红协议》（Crimson Pact）系列暗黑奇幻选集。
在过去的十年间，不同类型文学之间的界限在逐渐变得模糊。无论这件事是根源于实体书店的没落、文学界跨类型写作的兴起或是任何你能想到的原因（比如行星排列方式的变化），它都是一个毋庸置疑的事实。
现在，科幻小说、奇幻小说和恐怖小说变得越来越难以区别，以至于玛格丽特?阿特伍德（Margaret Atwood）坚持认为她的小说《使女的故事》（The Handmaid？s Tale）应该被称为“幻想小说”，而不是被归为科幻小说一类。与之处境类似的还有《潘神的迷宫》（Pan？s Labyrinth），它究竟是奇幻小说、恐怖小说、魔幻现实主义，还是别的什么类型？当硬科幻小说中曾经平面化的形象变得饱满和鲜明，当魔幻作品尝试采用新闻报道式语言，当恐怖小说在描写与僵尸的战斗之余，还能给出一个听上去合理的解释，当人们不得不发明出一个新的分类“黑魔幻”来描述《黑暗塔》（Dark Tower）系列和《伊麦吉卡》（Imajica）这样的作品，幻想小说的不同类型毫无疑问已经融合在了一起。
这种融合的好处是带给了读者一些他们从没读到过的东西。尽管作为作者的我们，依然只有两个（或者是七个，也许是三十六个）所谓“基本”的情节设置，现在却可以通过将不同的想法结合在一起，在带给读者新的体验的同时，为每一个人物赋予灵魂。
对好的故事来说，拥有一个富有感情的灵魂是至关重要的。那些只凭一个有趣的主意就撑起一个故事的年代早已一去不复返了。现今的读者希望能通过作者的塑造了解丰满的人物，并跟随他们一起去经历。因此，无论是纯文学还是流行文学，塑造人物都是一个作者必须具备的能力，即使在故事中这个人物并不是一个“人”，而是一只有十二只脚的昆虫。
但是，幻想小说也离不开好的创意，因为那才是这类作品得以流行的原因。我们需要的不是那种给旧的故事披上幻想外衣的模仿（比如拿激光枪的哈姆雷特），而是为故事量身定做、和小说类型高度契合的创意。
想出一个以前从没有人想到过的创意确实需要一些技巧。一开始我们可以在原有想法的基础之上，找到一个全新的构思，并基于这个构思动笔来写故事。在这个过程中，我通常会用稿来单纯描述剧情，从第二稿开始逐渐丰富人物的感情，并赋予整个故事以灵魂。
不断地重复这个练习过程，真正原创的想法，以及围绕它的整个构思就会逐渐清晰起来。这个方法在创作短篇小说的时候特别有效。在创作中篇或长篇作品时，则需要用同样的方法找到足以支撑起作品的足够多的想法。在这里，我要特别感谢把这套方法介绍给我的唐纳德?J?宾格尔（Donald J Bingle）和加里?A?布劳恩贝克（Gary A Braunbeck）。
练习
1？确定选题。有些时候，编辑会为作者安排好选题。但如果没有的话，我们就需要自己寻找一颗合适的种子。有些人会从随机出现的词中寻找灵感，比如访问creativitygames？net/random？word？generator/randomwords。但对我而言，图片比文字更有效果。
在网上同样可以找到随机展示图片的网站，比如：
beesbuzz？biz/crap/flrig？cgi；
bighugelabs？com/random/php；
secure？flickr？com/explore/interesting/7days/。
我还喜欢从一大堆明信片中寻找灵感，并因此受益良多。比如来自安妮?泰恩托（Anne Taintor）的“我感到罪恶的临近”和来自阿兰?弗莱彻（Alan Fletcher）的“100张另类明信片”。
后有两个重要的建议：选择你看到的张图片，不要挑三拣四；避开“标签式”的图片?D?D比如在构
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