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| 關於作者： |
简千艾
在与紫禁城遥相对望的燕山里，隐居着一位女作家，她过着几乎与世隔绝的生活，历时六载十度删改，终于完成了奇幻史诗《地下紫禁城》三部曲。
凭借罕有其匹的想象力，小说出版后一鸣惊人，横扫畅销书排行榜，读者、媒体、作家纷纷拍案惊奇，贾平凹看完本书撰文赞叹：“在烂熟的地方造一个异样的世界，读到奔腾放肆的文字。”
简千艾究竟是谁？时至今日，仍是谜团。相传她和三只猫生活在一起。
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| 目錄：
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册
那拉
华文
南方
雪花天子
体和殿
景仁宫
毓庆宫
影子皇帝
载湉
养心殿
摄影师
寿康宫
缪先生
瑾嫔
皇后
……
第二册
无梦人
福锟
地下绮华馆
积翠亭
储秀宫
大公主
翠缕
御花园
安德海
白萨满
恭亲王
邪灵
额驸
故人
旧帕子
……
第三册
东宫
西宫
小公主
翊璇宫
储秀宫
景仁宫
养心殿
隐身侍卫
景仁宫
钢琴
叶赫与觉罗
文师傅
黑鹤
武英殿
忆往
摩罗花
蓝蝴蝶
……
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| 內容試閱：
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自序
在为《地下紫禁城》定稿的一个晚间，我想起一件往事。
我想起初来北京时，背包里装着的三本经书。这三本书放在书格中，除了纸页发黄，差不多还是先前的样子。一本《庄子》，一本《金刚经》，一本《英美名诗一百首》。后一本亦可称为“外国诗经”。这是命运的暗示。很多年以后，我恍然悟出，事情原来是这样的，紫禁城的故事，是从我将三本经书放进背包的那一天、那个时刻开始的。那时我背上背包，穿过夏天，风雨兼程，对日后的写作，对更为遥远的《地下紫禁城》，根本一点都不知道呢！
我十分确定，《地下紫禁城》的写作，是从2009年5月1日开始，到终定稿，刚好5年。时间很长，我想，如果写作之初，我若知道这本书需耗时5年，恐怕会止步不前。在翻阅当初为此书购置的资料时，我发现，有本书，扉页上标有“08年2月”的字样。这行小字颠覆了我的记忆，拉长了我与此书共处的时间。我不曾想过，会与一本书共处这么久。在写作的6年里，《地下紫禁城》初的名字，是《叶赫那拉》。是叶赫那拉这个名字陪伴我，推动我，消耗我。动笔后，我放下它，断续，又放下，有时一月，有时一周、两周。写作一旦放下，就是空白。写作随时面临中断，许多事、生活，力图将我推向写作的反面，使我反抗写作，想要回到平庸里来。
从动笔伊始，我一直不知道这个故事。为了看清整个故事，我不得不动用许多文字、章节，追上它。我对故事和写作怀着好奇。我跟在故事后面，不知道写作的终点在哪里。这种情状，犹如在大海里独自漂流。我时常想逃离大海。我抛出许多漂流瓶，人物，帮我寻找正确航线。每一个岛屿都是陌生的，我经过它们，缓慢地，写作在靠近后一块陆地。
故事终至真相大白。
我时常想，是谁在推动写作，使写作取胜，终迎来飞翔？
不是我，我确定，是写作，是写作本身。写作通过我试图回答一个问题，你是否能让它飞起来，让写作，让文字，让它起飞？
写作问我，我力图回答这个问题。
我的答案在写作里。那双飞翔的羽翅也在写作里。
我回答了写作的问题，在漂流中实现飞翔。我没有预设的故事，没有人物，任由写作带领，抵达真正的写作空间。飞翔。在《地下紫禁城》第十二章，后一个大故事，我终于无拘无束，顺应了写作，满足了写作。我驾驭写作，在暗黑与朝霞中并进，只为回到梦的开端，魔咒开始的地方。
那也正是，我将《庄子》，将《金刚经》，将《英美名诗一百首》放进背包，独自启程，要去一个完全陌生的地方的时刻。
这漫长的篇幅，美与想象，我愿归为《庄子》。时间的概念，我要归入《金刚经》。小说的形式，我要归于《英美名诗一百首》，它引发和预示了我后来的阅读。小说的结构，类似打开的中国盒子，里面又放着一个盒子，排列着更多的盒子，每个盒子，都是奥秘与礼物。这些，我要归由故宫的建筑群落。
尽管，我已经用写作回应了庄周，我还是愿意以一首诗歌，再次传递敬意。为了美和自由。
蝴蝶
我皮肤下裹着一只蝴蝶。
我手心里捂着一只蝴蝶。
我指甲里有一只蝴蝶在跳舞。
从一块石头飞至另一块石头。
我脚底压着一只蝴蝶，每走一步，都举步维艰。
我衣服里藏着一只蝴蝶，跳动着，轻拍翼翅。
花盆里，我种了一只蝴蝶，它要喝水时，就喂它水喝。
树枝上，也放好一只蝴蝶，每天早上，7点23分56秒，
准时讨要十三又五分之一的黍米。
米总是新的，像天空一样。说着话儿，蝴蝶来来往往，
说着话儿，蝴蝶睡去，又醒来。
我皮肤下裹着一只蝴蝶，手心里攥着一只蝴蝶，
你想看时，它已飞走。
简千艾
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