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| 編輯推薦： |
1.丛书编者周啸天为鲁迅文学奖诗歌奖得主，中国经典诗歌研究专家。
2.精选自清朝末年以来七十多位诗人的旧体诗词一百四十余首。这些诗作承接传统、书写当下，且诗风独到，充分彰显了传统诗词在现代的生命力与特色。
3.注释意义精准，诠释到位。用典词句，注明出处。
4.简评语言精练，风格幽默，角度新颖，能给读者以美的感受和新的启发。
1.重磅作者，权威读本
编者周啸天为第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主，中国经典诗歌研究专家，旧体诗创作倡导者与实践者。曾获《诗刊》首届诗词奖名、第五届华夏诗词奖名和2015“诗词中国”杰出贡献奖等。编者的专业水平可确保该书的权威性及高质量。
2.名家名篇，均是经典
该书所收录的诗人及诗作都具有代表性。诗作承接传统、书写当下，充分彰显了传统诗词在现代的生命力与特色。
3.赏析风格独具
赏析角度新颖独特，常从人所未曾道过的点切入，具有较强的启发性。
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该书封面设计选用当下流行的“莫兰迪色”，体现了一种古雅与现代相结合、艺术与生活相渗透的理念。
5.装帧精美
精装双封，装帧精美。轻松阅读，馈赠佳品。
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| 內容簡介： |
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今诗，指近现代人创作的旧体诗词。该书精选自清朝末年以来七十多位诗人的旧体诗词一百四十余首。这些诗作承接传统、书写当下，且诗风独到，是“可以使读者眼前一亮，心里一颤，喉头一热的作品”。这些诗作不是平仄协律，不类同唐诗宋词，而是传统体与现代性的结合，有新的思维和语言，充分彰显了传统诗词在现代的生命力与特色。编者对每首诗都予以注释、简评，语言精练、文雅，赏析角度新颖、独特，有助于提高广大读者的诗歌鉴赏水平和传统文化修养。
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| 關於作者： |
周啸天
四川大学文学与新闻学院教授，中华诗词学会顾问，四川省诗词协会名誉会长。第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主，中国经典诗歌研究专家，旧体诗创作倡导者与实践者。曾获《诗刊》首届诗词奖名、第五届华夏诗词奖名和2015“诗词中国”杰出贡献奖等。著有《啸天说诗》《将进茶——周啸天诗词选》《诗词赏析七讲》《诗词创作十日谈》等，主编《唐诗鉴赏辞典》《诗经楚辞鉴赏辞典》《元明清诗歌鉴赏辞典》等。
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| 目錄：
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秋 瑾 黄海舟中日人索句并见日俄战争地图 …………1
对酒 ………………………………………………2
于右任 望大陆 ……………………………………………3
汶川纪行 …………………………………………4
刘大白 缠足苦 ……………………………………………5
无名氏 失题 ………………………………………………6
鲁 迅 自题小像 …………………………………………7
无题 ………………………………………………8
自嘲 …………………………………………… 10
题三义塔并序跋 ……………………………… 11
无题 …………………………………………… 13
亥年残秋偶作 ………………………………… 14
宁调元 读史感书 ……………………………………… 15
苏曼殊 以诗并画留别汤国顿（其一） ………………… 16
以诗并画留别汤国顿（其二） ………………… 17
本事诗 ………………………………………… 18
淀江道中口占 ………………………………… 19
过蒲田 ………………………………………… 21
朱 德 出太行 ………………………………………… 22
赠友人 ………………………………………… 23
柳亚子 题张苍水集 …………………………………… 24
孤愤 …………………………………………… 25
李大钊 送别幼蘅 ……………………………………… 26
陈寅恪 忆故居 ………………………………………… 27
郭沫若 反七步诗 ……………………………………… 29
归国杂吟 ……………………………………… 30
曾 缄 布达拉宫辞 …………………………………… 31
情歌（其一） …………………………………… 36
情歌（其二） …………………………………… 36
野老 …………………………………………… 37
沁园春·长沙 ………………………………… 38
菩萨蛮·黄鹤楼 ……………………………… 40
清平乐·会昌 ………………………………… 41
忆秦娥·娄山关 ……………………………… 42
清平乐·六盘山 ……………………………… 43
沁园春·雪 …………………………………… 44
恽代英 狱中诗 ………………………………………… 45
茅 盾 偶成 …………………………………………… 46
郁达夫 钓台题壁 ……………………………………… 47
无题 …………………………………………… 49
咏西子湖 ……………………………………… 50
钱牧斋 ………………………………………… 51
田 汉 入狱 …………………………………………… 52
南京狱中·赠陈同生 ………………………… 53
过大世界 ……………………………………… 54
赠玛琍 ………………………………………… 55
夏承焘 自赠 …………………………………………… 56
观放纸鸢 ……………………………………… 57
西湖杂诗 ……………………………………… 57
陈 毅 梅岭三章（录二） ……………………………… 58
雪中野营闻警 ………………………………… 59
聂绀弩 挑水 …………………………………………… 60
推磨 …………………………………………… 61
清厕同枚子之一 ……………………………… 62
归途 …………………………………………… 63
缪 钺 戏占一绝 ……………………………………… 64
臧克家 八十抒怀 ……………………………………… 65
宛敏灏 试为老伴理发戏作 …………………………… 66
病中杂咏 ……………………………………… 67
菩萨蛮·悼亡 ………………………………… 68
赵朴初 清平乐·围棋赠陈将军 ……………………… 69
鹦鹉曲·过巫峡望神女峰 …………………… 70
自西安至成都车中作 ………………………… 71
生固欣然 ……………………………………… 72
钱仲联 为振兴丝绸之路国际书画展览题诗 ………… 73
殷 夫 生命诚可贵 …………………………………… 74
沈祖棻 千帆沙洋来书，有四十年文章知己患难夫妻，
未能共度晚年之叹，感赋 …………………… 75
钱锺书 偶见二十六年前为绛所书诗册，电谢波流，
似尘如梦，复书十章（录一） ………………… 76
启 功 自撰墓志铭 …………………………………… 77
鹧鸪天·乘公交车组词 ……………………… 78
端木蕻良 无题 …………………………………………… 79
孔凡章 忆文革中友人 ………………………………… 80
读项羽本纪（其一） …………………………… 80
周退密 公园所见 ……………………………………… 81
熊 鉴 咯血 …………………………………………… 82
陈贻焮 送小女友庄参军 ……………………………… 83
罗扶元 忆昔 …………………………………………… 84
胡焕章 乌纱 …………………………………………… 85
刘 征 客至 …………………………………………… 86
八声甘州·自桂林赴阳朔舟中 ……………… 87
丁季和 题群殴图 ……………………………………… 88
林从龙 过秦俑坑 ……………………………………… 89
咏新荷 ………………………………………… 90
张 榕 人民英雄纪念碑前 …………………………… 91
曾渊如 七十回眸（九首录一） ………………………… 92
萧自熙 中吕·卖花声·扇词字 ……………………… 93
双调·拨不断·巴蜀 ………………………… 94
商调·知秋令·我与他 ……………………… 95
文伯伦 村妪 …………………………………………… 96
周笃文 书帷 …………………………………………… 97
丁稚鸿 同学会 ………………………………………… 98
陈永正 杂诗 …………………………………………… 99
生查子·焚旧札 ………………………………100
黄宗壤 浪淘沙·退休 …………………………………100
滕伟明 杨丽萍孔雀舞 …………………………………101
重庆棒棒军 ……………………………………103
席上留别旷翁 …………………………………104
念奴娇·老友傅力来访宛如再世人 …………105
星 汉 葡萄沟食葡萄 …………………………………106
阿拉山口登瞭望哨 ……………………………107
杨逸明 黄河壶口瀑布 …………………………………107
春日下大雨雪夹冰粒戏作 ……………………108
陶武先 庐山 ……………………………………………109
周啸天 将进茶 …………………………………………110
邓稼先歌 ………………………………………112
锦里逢故人 ……………………………………115
行香子·八台山日出 …………………………116
熊盛元 小三峡荒滩拾卵石戏作 ………………………117
观壶口瀑布 ……………………………………118
熊东遨 日本投降纪念日谒蒋光鼐将军故居 …………119
雨中飞赴重庆 …………………………………120
钟振振 松花湖 …………………………………………120
夜登重庆南山一棵树观景台 …………………121
郭定乾 写春联 …………………………………………122
叱犊 ……………………………………………123
刘道平 咏竹 ……………………………………………124
李亮伟 柳梢青·谒黄宗羲墓 …………………………125
甄秀荣 送别 ……………………………………………126
叶宝林 月下偷瓜 ………………………………………127
刘庆霖 西藏杂感 ………………………………………128
周燕婷 一剪梅 …………………………………………128
曾少立 临江仙·今天俺上学了 ………………………129
风入松 …………………………………………130
风入松 …………………………………………131
孟依依 丁香五首（录一） ………………………………132
山花子 …………………………………………133
南歌子·周末网上算命 ………………………134
杜 斌 在外打工偶感 …………………………………134
王 聪 登青城后山口占 ………………………………135
月下独酌戏作 …………………………………136
魏新河 云上飞行 ………………………………………137
水龙吟·黄昏飞越十八陵 ……………………138
何 革 凭窗有感建筑工人雪天劳作 …………………139
曾 峥 八月一日夜车次徐州口占 ……………………140
鹧鸪天·五月四日的W 大学图书馆 …………141
葛 勇 小说人生 ………………………………………142
高 松 北京西站送客 …………………………………143
彭 莫 即景 ……………………………………………143
广厦 ……………………………………………144
落花 ……………………………………………145
沈利斌 车上遐思 ………………………………………145
溪景 ……………………………………………146
韦树定 犬食子 …………………………………………147
浪淘沙 …………………………………………148
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| 內容試閱：
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所谓今诗，广义上是指近现代人所创作的在体裁上承接传统的诗词。“人事有代谢，往来成古今。”（孟浩然）“古今”是相对的概念。任何“古”的，曾经“今”过；而任何“今”的，必然作“古”。以“今”为断代概念是权宜之计。若以一百二十年为一代，上限可以推到二十世纪之初（1900年）。
用秋瑾打头，因为她是反清的民主革命志士，其诗作不好像梁启超那样归入晚清。而其诗直面人生、书写当下、衔接传统，合于本书的选诗标准。
自五四新文化运动以来，新诗成为中国诗歌创作的主流，新诗的诞生是对“旧诗”的一种抵制。然而，一百年过去，人们却发现，当代中国文坛出现一个奇特的现象，为世界文学史所罕见，那就是文学“旧体”的半死半生。“半死”是指文言文，因为它基本上退出了文学创作的领域（不过辞赋仍有广阔的应用市场）；“半生”是指“旧诗”写作，呈现一种复兴状态。中国各地以及海外华人聚居地，都有诗词学会的组织，很多人都在读“旧诗”、写“旧诗”，而且佳作累累。“现当代史上，出现了一大批有造诣的旧体诗词作者，他们的作品并非与现代绝缘……它们是中国的，更是现代的，理应被视为中国现当代文学不可或缺的形态之一，甚至可以说它们更直观地体现了对中华传统文化的承续与再创造。”（《人民日报》）
在新文化运动的健将看来，“旧诗”的弊端之一是难作。“旧诗和文言文真正要做到通人的地步，是很难的事。作为雅致的消遣是可以的，但要作为正规的创作是已经过时了。”（郭沫若《沸羹集》）然而会者不难，像鲁迅、郁达夫、田汉、茅盾等新文学巨子，由于旧学根底深，写起来不但游刃有余，而且并非“雅致的消遣”。观其所作，雅好慷慨，多“为时为事”（白居易）之作，多“发挥幽郁”（陈子昂）之作，而且绝无标语口号化倾向。
以非常之人，作非常之诗。其写作之在状态，不是“在马背上哼成的”，就是“浮想联翩，夜不能寐”，“遥望南天，欣然命笔”。又察纳雅言，从善如流，如“腊象”改“蜡象”、“热肤挥汗”改“热风吹雨”等等，都是虚心采纳别人意见后而做的润色，可见创作态度的严肃认真。然而，他却说：“这些东西，我历来不愿意正式发表，因为是旧体，怕谬种流传，贻误青年；再则诗味不多，没有什么特色。”（《致臧克家等》）
诗词都是被发表的。早发表的《沁园春·雪》，是1945 年重庆谈判时，被柳亚子和《新民晚报》副刊“捅出去”的。其次是1957 年《诗刊》筹备创刊，主编臧克家要求他发表的。于是，新中国权威的诗刊，创刊号打头阵的却是十八首“旧诗”，“旧诗”可谓占尽风光。从此，《诗刊》不可能排斥“旧诗”。而“诗词入史”“诗词入教材”，在二十世纪五十年代，就成了一个事实。
二十世纪前半叶，能够在报纸、杂志发表旧体诗词，是一种特殊待遇，如赵朴初、郭沫若等。曾经有一段时间，人们认为诗词，甚至认为汉字已经走到了尽头。这其实是低估了诗词和汉字的生命力，也低估了后人对诗词、汉字的接受喜爱的程度和驾驭能力。
开放之年，值辞章改革之大机。于时思想解放，文禁松弛，诗家取题日广，创获尤多。“以鸟鸣春”“以虫鸣秋”（韩愈），“所有的狗都应该叫，就让它们各自用上帝给它的声音叫好了”（契诃夫）。悦耳之声是处可闻，令人心情畅美。“没有读遍当代诗词，就说它超越唐宋，固然是妄下结论；但要说它根本不可能超越唐宋，同样是妄下结论。”（钟振振）王蒙将传统诗词比作一棵大树，谓直干虽成，而生机犹旺，仍旧是“老树着花无丑枝”，仍旧可以添枝加叶，踵事增华。
鲁迅书信说：“我以为一切好诗，到唐代已被做完。”这句话广为流传，其实是断章取义。因为后面还有一句话：“此后倘非能翻出如来掌心的‘齐天大圣’，大可不必动手。”也就是要“增量”，要盘活“存量”。你翻不出“如来掌心”，写出来的东西只是唐诗宋词的克隆，就不如直接读唐诗宋词。当代诗词之所以有未来有希望，就是在于有人翻出了唐人的手心。大河奔流，披沙拣金，往往见宝。不是平仄协律，不是类同唐诗宋词，而是传统体与现代性的结合，有新的思维和语言，方能彰显传统诗词在当代的生命力与特色。
因此，本书的选诗标准有三：一曰书写当下。不书写当下，没有时事，没有开放的思想意识，题材是传统题材，思想是陈旧思想，情调是士大夫情调，或者为标语口号传声筒，“雷同则必不可有；可以不有，则虽欲存焉而不能”（袁宏道）。二曰衔接传统。不衔接传统，就不是诗词，就该去写新诗、新民歌、“东江月”（宛敏灏）。三曰诗风独到。衔接不等于复制，任何经典文本，它的美都是不可复制的。“若无新变，不能代雄。”（萧子显）
有了书写当下、衔接传统这两条，允称小好；加上诗风独到这一条，堪称大好。
作品好不好，流传与否是不骗人的硬道理。宋诗中有一首《山村咏怀》：“一去二三里，烟村四五家。楼台六七座，八九十枝花。”流沙河羡之欲死，云：“我若能有一首、一句也好，流传到千年后，便做阿鼻地狱之鬼，也要纵声欢笑，笑活转来，再笑，直到又笑死去。”所以，本书优先考虑的就是那些百年间早已脍炙人口的作品。对于新作者，则偏重于那些具有阅读快感，“可以使读者眼前一亮，心里一颤，喉头一热的作品”（杨逸明），尤其是本人历年著述与讲座中，常常提到的、欲罢不能的作品。“认诗不认人”，如是而已。
因囿于见闻及篇幅有限，仅录七十余家诗词（曲）一百四十余首，略加注释、简评，以供读者尝鼎一脔，固不免挂一漏万之讥。还望读者提出宝贵意见，以待望于来日之续编。
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