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读本全新升级、工艺全新升级！
畅销千万册、日本文学永恒经典，日本战后文坛金字塔地位之不朽杰作！
日本无赖派文学大师太宰治，写给在黑暗中独自漂泊的人
五次自杀、三次殉情，他是日本战后文学的*人物，令村上春树手不释卷的天才作家，日本专门创造节日樱桃忌来纪念他。太宰治用一句话，一本书，替我们，在美好世界的B面格格不入地走了一遭；在这世间，死了一遍。
厌世文豪太宰治写给这个世界的温柔遗书，绝望中渴求希望，颓废中凸显人性
我需要酒、需要药、需要女人，但也可以随时不要，只需要死亡。我不需要爱、不需要自尊、不需要责任，却又随时需要，因为这是生而为人的证明。太宰治的厌世，是可怜人、弱者无助的、被迫的厌世，如果可以，谁又愿意对这个世界失望到绝望呢？每个人都能从书中照出自己要么模糊、要么变形的面孔和影子。
对世界的无泪控诉，对人间冷漠规则的绝望批判
《人间失格》是太宰治的半自传经历，又何尝不是那些曾经在迷茫中挣扎之人的真实写照呢？
大量珍贵资料，全方位了解无赖派大师太宰治
含有太宰治珍贵历史照片、太宰治年表，并独家收录三岛由纪
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| 內容簡介： |
太宰治灵魂深处无助的生命绝唱，写给我们内心那个曾经懦弱而又渴望实现的自我。
《人间失格》是太宰治人生*后一部作品，也是日本文学的永恒经典。全书描写叶藏自幼年、青少年到中年，为了逃避现实不断沉沦，经历自我放逐、酗酒、自杀、用药物麻痹自己，终致一步步走向毁灭的悲剧。
太宰治透过叶藏的人生遭遇及其不断否定自我的过程中，同时抒发了深埋于心的苦闷情感，以及渴望被爱的欲求，因此本作被视为太宰的半自传性作品。他试图借由此作向世人提出身为人*真切且尖锐的质问，字里行间皆可见其一生积累的矛盾与挣扎。
奇妙的是，尽管叶藏自嘲充满了可耻的一生，却仍让人着迷，彷彿唯有其真正在世间窥见了人的本质，代替世人喊出了人性的丑恶，并如赎罪般一步步走向逐渐丧失为人资格的道路。
在完成本篇作品之后，太宰治于38岁壮年之际投水自尽，为失格的人间划下*后的句点。
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| 關於作者： |
[日]太宰治（1909-1948）
太宰治是日本私小说领域的天才作家，与川端康成、三岛由纪夫齐名，被视为日本战后文学的第一人，后人将其称为无赖派大师，并将他的生辰定为节日樱桃忌来特地纪念他。
他短短一生创作了许多作品，被无数人追捧为神，然而这并未使他收获真正的幸福。比他作品更出名的是他五次自杀，其中三次殉情的经历，他在一次次的求死之中体会到的是比死还冷的生，他认为自己是有罪的。鲁迅曾评价过太宰治：他的痛苦在于他用心看着漆黑的世界。
其多数作品采用私小说的自我告白形式，充满了纯粹而敏锐的感受性，特别对于挣扎在时代边缘的理想主义者的心理剖析可谓入木三分，少有可比肩者，故而被称为昭和文学不灭的金宇塔。
刘子倩
著名译者，政治大学社会系毕业，日本筑波大学社会学硕士。译有《草枕》《嫌疑人X的献身》《女神记》等多部书籍。
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| 目錄：
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前言 001
第一手记 007
第二手记 025
第三手记 079
后记 159
附录
三岛由纪夫谈太宰治 169
山崎富荣简介 176
雨之玉川情死（节选） 179
致鹤卷夫妇 205
太宰治年表 207
前言前言
那个男人的照片，我见过三张。
第一张，估计是他十岁左右的照片，或许该称为那个男人的幼年时代。小孩儿被一大群女子围绕（可以想象，她们是小孩儿的姐妹或者堂姐妹），站在庭园的池畔，身穿粗条纹日式裙裤，头朝左边倾斜三十度，是张笑得很丑的照片。然而，迟钝的人们（换言之，是对美丑漠不关心的人），还是一脸索然无趣地随口讲出客套话：
真是个可爱的小弟弟。
这倒也不全是恭维，至少在小孩儿的笑脸上的确还是有一般人所谓的可爱影子。但只要是受过美丑训练的人，哪怕是受过一丁点儿，看一眼，立刻就会极为不快地嘀咕：
怎么会有这么不讨人喜欢的小孩儿。
说不定还会用掸毛毛虫的手势扔掉那张照片。前言
那个男人的照片，我见过三张。
第一张，估计是他十岁左右的照片，或许该称为那个男人的幼年时代。小孩儿被一大群女子围绕（可以想象，她们是小孩儿的姐妹或者堂姐妹），站在庭园的池畔，身穿粗条纹日式裙裤，头朝左边倾斜三十度，是张笑得很丑的照片。然而，迟钝的人们（换言之，是对美丑漠不关心的人），还是一脸索然无趣地随口讲出客套话：
真是个可爱的小弟弟。
这倒也不全是恭维，至少在小孩儿的笑脸上的确还是有一般人所谓的可爱影子。但只要是受过美丑训练的人，哪怕是受过一丁点儿，看一眼，立刻就会极为不快地嘀咕：
怎么会有这么不讨人喜欢的小孩儿。
说不定还会用掸毛毛虫的手势扔掉那张照片。
的确，小孩儿的笑脸，越看越令人感到一种不明所以、诡异的阴森感。因为那终究并非笑脸，那个小孩儿一点儿也没笑。最好的证据，就是他握紧两只小拳头站立。人不可能一边握紧拳头一边笑，那是猴子，是猴子的笑脸。他只是在脸上挤出丑陋的皱纹罢了，甚至令人想到皱巴巴的小老头儿。他的表情非常奇妙，而且有点儿猥琐，那是张令人莫名反胃的照片。过去，表情这么不可思议的小孩儿，我从来没见过。
第二张照片中的脸孔已经判若两人，令人大吃一惊。
照片中的人是学生的装扮，虽不确定是高中还是大学时的照片，总之是个美貌惊人的学生。然而，这张照片同样很不可思议地完全感觉不出是个活人。只见他身穿学生服，胸前口袋露出白色手帕，坐在藤椅上跷着二郎腿，并且和上一张照片一样在笑。这次的笑脸，不是皱巴巴的猴子笑脸，已变成相当有技巧的微笑，但那和人类的笑好像还是有点儿不同。他的笑丝毫没有可称为血肉的重量或者生命苦涩的那种充实感，看起来不像鸟，倒像羽毛一样轻盈，仿佛一张白纸，而且他正在笑。换言之，照片里的人从头到脚都像是人造品。说他做作也不是，说他轻浮也不是，说他皮笑肉不笑也不是，说他潇洒帅气当然也不够贴切。
而且，仔细一看，这个俊美的学生，同样让人感到有点儿灵异怪谈的阴森诡异。过去，如此不可思议的俊美青年，我从来没见过。
第三张照片，是最古怪的。完全看不出他的年纪，头发好像有点儿花白。而且他当时是在非常破旧的房间（照片清楚地拍出，房间的墙壁有三个地方都崩塌了）角落，两手高举小火盆，这次他没有任何表情。说穿了，这是一张带有极端不祥气息的照片，照片中的人仿佛双手高举火盆就这么自然死去。古怪的地方不仅如此，那张照片中，脸算是拍得很大，因此我可以仔细检查脸孔的构造：额头很平凡，额头的皱纹也很平凡，眉也平凡，眼也平凡，鼻子、嘴巴、下颚皆平凡。唉，这张脸不仅没有表情，甚至无法令人留下印象。根本没有特征，也就是说，我看了这张照片之后闭上眼，立刻就会忘记这张脸。我可以想起房间的墙壁与小火盆，对那个房间主人的印象却已烟消云散，无论如何，怎么想就是想不起来。那是无法入画的脸孔，是无法画成漫画的脸孔。我睁开眼，也没有那种啊！原来是这样的一张脸，我想起来了的喜悦。说得极端一点儿，纵使睁开眼再次看到那张照片，我还是想不起来。并且，还只觉得不愉快，很反感，忍不住想撇开眼。
即使是所谓的死者遗容，想必也比他的面孔更有表情与印象，如果为人的身体安上劣马的脑袋，或许就会是这种感觉。总而言之，说不上来哪里不对，就是有种让观者毛骨悚然的不快。过去，这么不可思议的男人面孔，同样，我一次也没见过。
后记
写这篇手记的疯子，我其实不认识。不过，貌似这篇手记里出现的那位京桥小酒吧老板娘的人物，我倒是略有所知。她的身材娇小，脸色欠佳，眼睛细细吊起，鼻子高挺，与其称为美女，更适合称为美男子，给人的感觉有点儿强硬。在这篇手记中，似乎主要是在描写昭和五、六、七年时的东京风景，但我被友人带着去过两三次那间京桥的小酒吧喝威士忌苏打，是在日本军部终于开始露骨嚣张的昭和十年左右，所以写这篇手记的男人，我并无机会目睹。
就在今年二月，我造访疏散至千叶县船桥市的友人。
那位友人，算是我大学时代的同学，目前在某女子大学担任讲师，其实我曾委托这位友人撮合我家亲戚的婚事，所以这次就是为了那件事，另外也想顺便买点新鲜的海产给家人吃，于是背着背包前往船桥市。
船桥市是个面临泥海的大城市。友人才搬来不久，即便我向当地人询问他家的地址，也问不出什么所以然。
天气寒冷，再加上扛着背包的肩膀很痛，我在小提琴唱片的乐声吸引下，推开某间咖啡店的门。
那间店的老板娘很眼熟，一问之下，竟是十年前京桥那间小酒吧的老板娘。她好像也立刻想起我是谁，彼此夸张地惊呼，大笑，然后一如这种时候必然会出现的情形，不等对方问起就主动自豪地谈起那场空袭时逃难出来的经历。
不过，你倒是一点儿也没变。
哪里的话，我已经是老太婆，身体都不听使唤了。
哪像你，还这么年轻。
没那回事。家里小孩儿都三个了。今天就是为了他们出来买东西。
诸如此类，这同样也是久别重逢者必然会有的寒暄，然后，我俩互相询问共同的友人近来的消息。在聊天过程中，老板娘忽然语气一变，问我是否认识小叶。我回答不认识，老板娘走到店内深处，取来三本笔记本以及三张照片交给我，
或许可以当作小说的材料。
她说。
我向来无法写别人硬塞来的材料，所以本来想当场退还给她，但照片吸引了我（关于那三张照片的古怪，我已在前言提到），我决定暂时先收下笔记本，我说回程还会再经过这里，问她是否知道某区某巷某某户在女子大学当老师的人。她果然认识，因为大家都是新搬来的。据说我那位友人偶尔会来这间咖啡店，住处就离这里不远。
那晚，我与友人喝了一点儿小酒，我留在他家过夜，彻夜未眠，埋头阅读那几本笔记。
手记里写的，虽然是陈年旧事，但就算是现代人看了肯定也会极感兴趣。与其由我拙劣地改写，不如直接交给哪家杂志社发表，我想会更有意义。
带给孩子们的海产，只有干货。我背着背包离开友人家，又顺路去了那家咖啡店。
昨天谢谢你。对了
我立刻道出正题，
这笔记本，可以暂时借给我吗？
好啊，请便。
这个人，现在还活着吗？
这个嘛，我也不知道。大约十年前，那几本笔记与照片寄到我京桥的店里，寄件人肯定是小叶，但那包裹上连小叶的住址和姓名都没写。空袭时，糊里糊涂地夹在其他行李中，而且不可思议地保存下来了，前不久，我才第一次全部看完
看完你哭了吗？
没有，与其哭泣没用吧，人变成那种地步，已经没救了。
算来已过了十年，他说不定过世了，大概是为了向你致谢才寄给你。虽然有些地方写得有点儿夸张，不过看来你也被他严重拖累。如果这里面写的都是事实，而且我是这个人的朋友的话，说不定我也会起意送他去精神病院。
都是那个人的父亲不好。
她不当回事地说。
我们认识的小叶，非常诚实，很贴心，他如果不喝酒，不，就算喝了酒也是个像神一样的好孩子。
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前言
那个男人的照片，我见过三张。
第一张，估计是他十岁左右的照片，或许该称为那个男人的幼年时代。小孩儿被一大群女子围绕（可以想象，她们是小孩儿的姐妹或者堂姐妹），站在庭园的池畔，身穿粗条纹日式裙裤，头朝左边倾斜三十度，是张笑得很丑的照片。然而，迟钝的人们（换言之，是对美丑漠不关心的人），还是一脸索然无趣地随口讲出客套话：
真是个可爱的小弟弟。
这倒也不全是恭维，至少在小孩儿的笑脸上的确还是有一般人所谓的可爱影子。但只要是受过美丑训练的人，哪怕是受过一丁点儿，看一眼，立刻就会极为不快地嘀咕：
怎么会有这么不讨人喜欢的小孩儿。
说不定还会用掸毛毛虫的手势扔掉那张照片。
的确，小孩儿的笑脸，越看越令人感到一种不明所以、诡异的阴森感。因为那终究并非笑脸，那个小孩儿一点儿也没笑。最好的证据，就是他握紧两只小拳头站立。人不可能一边握紧拳头一边笑，那是猴子，是猴子的笑脸。他只是在脸上挤出丑陋的皱纹罢了，甚至令人想到皱巴巴的小老头儿。他的表情非常奇妙，而且有点儿猥琐，那是张令人莫名反胃的照片。过去，表情这么不可思议的小孩儿，我从来没见过。
第二张照片中的脸孔已经判若两人，令人大吃一惊。
照片中的人是学生的装扮，虽不确定是高中还是大学时的照片，总之是个美貌惊人的学生。然而，这张照片同样很不可思议地完全感觉不出是个活人。只见他身穿学生服，胸前口袋露出白色手帕，坐在藤椅上跷着二郎腿，并且和上一张照片一样在笑。这次的笑脸，不是皱巴巴的猴子笑脸，已变成相当有技巧的微笑，但那和人类的笑好像还是有点儿不同。他的笑丝毫没有可称为血肉的重量或者生命苦涩的那种充实感，看起来不像鸟，倒像羽毛一样轻盈，仿佛一张白纸，而且他正在笑。换言之，照片里的人从头到脚都像是人造品。说他做作也不是，说他轻浮也不是，说他皮笑肉不笑也不是，说他潇洒帅气当然也不够贴切。
而且，仔细一看，这个俊美的学生，同样让人感到有点儿灵异怪谈的阴森诡异。过去，如此不可思议的俊美青年，我从来没见过。
第三张照片，是最古怪的。完全看不出他的年纪，头发好像有点儿花白。而且他当时是在非常破旧的房间（照片清楚地拍出，房间的墙壁有三个地方都崩塌了）角落，两手高举小火盆，这次他没有任何表情。说穿了，这是一张带有极端不祥气息的照片，照片中的人仿佛双手高举火盆就这么自然死去。古怪的地方不仅如此，那张照片中，脸算是拍得很大，因此我可以仔细检查脸孔的构造：额头很平凡，额头的皱纹也很平凡，眉也平凡，眼也平凡，鼻子、嘴巴、下颚皆平凡。唉，这张脸不仅没有表情，甚至无法令人留下印象。根本没有特征，也就是说，我看了这张照片之后闭上眼，立刻就会忘记这张脸。我可以想起房间的墙壁与小火盆，对那个房间主人的印象却已烟消云散，无论如何，怎么想就是想不起来。那是无法入画的脸孔，是无法画成漫画的脸孔。我睁开眼，也没有那种啊！原来是这样的一张脸，我想起来了的喜悦。说得极端一点儿，纵使睁开眼再次看到那张照片，我还是想不起来。并且，还只觉得不愉快，很反感，忍不住想撇开眼。
即使是所谓的死者遗容，想必也比他的面孔更有表情与印象，如果为人的身体安上劣马的脑袋，或许就会是这种感觉。总而言之，说不上来哪里不对，就是有种让观者毛骨悚然的不快。过去，这么不可思议的男人面孔，同样，我一次也没见过。
后记
写这篇手记的疯子，我其实不认识。不过，貌似这篇手记里出现的那位京桥小酒吧老板娘的人物，我倒是略有所知。她的身材娇小，脸色欠佳，眼睛细细吊起，鼻子高挺，与其称为美女，更适合称为美男子，给人的感觉有点儿强硬。在这篇手记中，似乎主要是在描写昭和五、六、七年时的东京风景，但我被友人带着去过两三次那间京桥的小酒吧喝威士忌苏打，是在日本军部终于开始露骨嚣张的昭和十年左右，所以写这篇手记的男人，我并无机会目睹。
就在今年二月，我造访疏散至千叶县船桥市的友人。
那位友人，算是我大学时代的同学，目前在某女子大学担任讲师，其实我曾委托这位友人撮合我家亲戚的婚事，所以这次就是为了那件事，另外也想顺便买点新鲜的海产给家人吃，于是背着背包前往船桥市。
船桥市是个面临泥海的大城市。友人才搬来不久，即便我向当地人询问他家的地址，也问不出什么所以然。
天气寒冷，再加上扛着背包的肩膀很痛，我在小提琴唱片的乐声吸引下，推开某间咖啡店的门。
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不过，你倒是一点儿也没变。
哪里的话，我已经是老太婆，身体都不听使唤了。
哪像你，还这么年轻。
没那回事。家里小孩儿都三个了。今天就是为了他们出来买东西。
诸如此类，这同样也是久别重逢者必然会有的寒暄，然后，我俩互相询问共同的友人近来的消息。在聊天过程中，老板娘忽然语气一变，问我是否认识小叶。我回答不认识，老板娘走到店内深处，取来三本笔记本以及三张照片交给我，
或许可以当作小说的材料。
她说。
我向来无法写别人硬塞来的材料，所以本来想当场退还给她，但照片吸引了我（关于那三张照片的古怪，我已在前言提到），我决定暂时先收下笔记本，我说回程还会再经过这里，问她是否知道某区某巷某某户在女子大学当老师的人。她果然认识，因为大家都是新搬来的。据说我那位友人偶尔会来这间咖啡店，住处就离这里不远。
那晚，我与友人喝了一点儿小酒，我留在他家过夜，彻夜未眠，埋头阅读那几本笔记。
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昨天谢谢你。对了
我立刻道出正题，
这笔记本，可以暂时借给我吗？
好啊，请便。
这个人，现在还活着吗？
这个嘛，我也不知道。大约十年前，那几本笔记与照片寄到我京桥的店里，寄件人肯定是小叶，但那包裹上连小叶的住址和姓名都没写。空袭时，糊里糊涂地夹在其他行李中，而且不可思议地保存下来了，前不久，我才第一次全部看完
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没有，与其哭泣没用吧，人变成那种地步，已经没救了。
算来已过了十年，他说不定过世了，大概是为了向你致谢才寄给你。虽然有些地方写得有点儿夸张，不过看来你也被他严重拖累。如果这里面写的都是事实，而且我是这个人的朋友的话，说不定我也会起意送他去精神病院。
都是那个人的父亲不好。
她不当回事地说。
我们认识的小叶，非常诚实，很贴心，他如果不喝酒，不，就算喝了酒也是个像神一样的好孩子。
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