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『簡體書』图解艺术史：从欧洲文艺复兴到当代西方艺术（提纲挈领展现西方艺术700年全景 颜值与专业度兼具的艺术史典藏）

書城自編碼： 3516495
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→世界各国艺术概况
作者： [意] 斯特凡诺·祖菲[Stefano，Zuffi]等 著
國際書號(ISBN)： 9787559636400
出版社： 北京联合出版有限公司
出版日期： 2020-04-01

頁數/字數： /
書度/開本： 16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 1246.1

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★全景式展现700年西方艺术史
本系列8册从14世纪始至20世纪末，从文艺复兴时期到当代，展现了西方艺术在700年中的发展变化，书中选取了这700年中重要的艺术家、流派、艺术中心以及相关历史文化事件，全景式展现了令人赞叹的艺术画卷。
★创新编排，可以从任何一页看起的艺术史
打破传统的线性编排方式，从关键词、城市、艺术家等角度切入，可以从任何一页看起，图解呈现，提炼实用信息和要点，阅读轻松无负担，设计贴心， 180度无障碍平展阅读。
★颜值与专业兼备，适合收藏
艺术王国意大利专业权威艺术类出版社Electa打造，由资深学者历时数年编撰而成。干货满满的进阶版艺术读物，实用且拥有极高颜值，海量美图，极具收藏价值。
★历经市场考验，收获大批忠实读者和良好口碑
已出版作品沉淀大批忠实读者和良好口碑，豆瓣均分8.4，不仅是艺术爱好者的指南，也成为不少专业人士的案头参考。
★套装附赠精华导读手册
手册中包含编辑对套系书目的整体介绍和特点解析，由专家撰写的艺术史导读，以及从8本书3192页内容中精选的、各个历史时期*代表性的艺术作品。读者可以从中快速掌握700年艺术史发展历程，并据此
內容簡介：
图解艺术史系列引进自在欧洲享有盛誉的意大利Electa出版社，由多位意大利艺术领域的专家历经数年编撰而成。所有分册均以关键词、城市和艺术家为线索，以划重点的方式将纷繁复杂的艺术史一一道来，包含208个艺术主题、426位艺术家、226个艺术中心、近3000件艺术作品。在清晰扼要的解释之外，辅以大量插图，通过图文的有机结合展现了西方艺术的发展历程。
關於作者：
套系内所有书目作者都是意大利艺术领域的专家，主编斯特凡诺祖菲（Stefano Zuffi）是著名艺术史学者，1961年生于意大利米兰，在米兰大学获得文学学位，毕业论文即以中世纪和现代艺术为研究方向。他曾从事编辑与学术顾问等职，同时参与文化杂志、电台节目与纪录片的制作。先后出版著作六十余本，尤其在意大利文艺复兴时期艺术领域有大量畅销作品。
目錄：
关键词
地点
艺术家
附录
作品译名与原文对照表及索引
艺术家译名与原文对照表及索引
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內容試閱：
后印象主义 后印象主义指的是印象主义后期到二十世纪先锋主义的过渡阶段。事实上，后印象主义并不是一个独立的艺术运动，而是十九世纪后二十年在欧洲盛行的艺术思潮。早的后印象主义艺术家正是印象主义的画家们。在1886 年5 月15 日至6 月15 日印象主义第八次展览时，艺术评论家菲利克斯? 费内翁称印象主义已经在根本上消亡，取而代之的是一种新的艺术形式，他称之为“后印象主义”。从那时起，印象主义画家们开始自发地根据个人志向进行艺术研究。与此同时，许多画派也在这个时期形成，还有一些特立独行的画家也引起了人们的注意。不过，这些艺术家们的共同追求都是超越现实主义和自然主义，赋予作品更新颖、更深刻的含义，因此他们在这一点上与象征主义不谋而合。后印象主义的派别有两部分：一部分艺术家推崇色彩的情感价值，成为表现主义的先声；另一部分则投入线条与图案的研究之中，为新艺术运动开启了大门。
先锋派
术语“先锋派”（Avan-guardia）指19 世纪出现的一众极具叛逆色彩的新兴艺术运动（除视觉艺术外，还包括文学、音乐和戏剧），它们以同主流艺术和主流社会的公开决裂为荣。这些历史先锋派不但反对将艺术囚禁于博物馆中，还将艺术革新作为能在审美层面深入日常生活乃至政治生活的一种工具。其中，表现主义者率先抨击并反对保守僵化的艺术体制，开始从非西方文化中汲取养料，同时打破了绘画造型与绘画色彩的传统教条。之后的立体主义则对绘画空间的传统概念发起攻击，终将其彻底革新为一派融会诸多视角的当代绘画空间，紧随其后的未来主义又在其上增添了新的维度，即时间之维。那些积极尝试用新材料作画的艺术实验则使艺术品在物质层面上焕然一新，比如在作品中引入各种碎片化的现实物品，如剪报、沙子和羽毛等。这是艺术力图超越自身形态（具象风格）的伟大征程（如康定斯基和马列维奇的抽象作品），也是艺术品之“灵晕”饱受质疑、屡遭挑战的多事之秋：比如杜尚在《带胡须的蒙娜丽莎》（又名.H.O.O.Q.）一画中讽刺了人们对艺术品的尊崇，其上书写的法文字母“L.H.O.O.Q.”其实暗指了画中形象是淫荡污浊的。
野兽派
“野兽派”这个词早是艺术评论家路易斯? 沃塞勒在评论1905 年秋季沙龙展上的一组构图大胆、用色夸张的作品时所用的，当时陈列这组作品的展厅也由此得名“野兽的笼子”。人们对凡? 高的色彩造型手法的重新解读，即认为色彩是画面基本构成元素的观点，以及古斯塔夫? 莫罗提议必须使现实可视现象的研究与内在情感现象的研究齐头并进的观点，对野兽派理论的形成产生了决定性影响。因此，野兽派意欲超越印象派艺术的想法，以及在个人情感表现之上增添色彩韵律和动感的创作，就不是偶然之举了。
马蒂斯是野兽派的核心代表人物，他的绘画主题多是在参观博物馆时萌发的：一方面源于他对经典大师绘画的研究，尤其是15 世纪法国绘画中的风格、材料、蔓藤花饰以及梦幻般的色彩渐变效果；另一方面则源于他对后来影响德国表现主义的非洲与大洋洲雕塑的创新性研究。野兽派为立体主义、超现实主义和抽象主义的发展铺平了道路，同时从1908 年起，越来越多的野兽派画家从团体中脱离，转向了更富个人色彩的艺术风格。

 

 

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