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| 編輯推薦： |
中国国家地理2019重磅推出 艺术启蒙系列纸上美术馆，家庭必备的艺术入门读物
把美术馆搬回家，从文艺复兴到浮世绘，从达芬奇到梵高，19位画家，19本书，尽览世界名画
翻开书本，如同走进纸上美术馆；贴心的随画解读，带你一起感受艺术的温度
原版由欧洲知名媒体GEO艺术与《世界报》联合出品，世界各大美术馆供图，高清画质，同类书中优质水准，色彩逼近原作，细节一览无余
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本书亮点
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为每位画家模拟一座专属美术馆
精心划分各大主题展厅
近距离欣赏画家六十余幅代表作
※高清细节※
欧洲知名媒体GEO艺术与《世界报》联合出品
全球各大美术馆供图 逼近原作的细节呈现
※随画解读※
资深艺术学者撰写画作介绍
如同参观美术馆时的贴心讲解
※画家年表※
随书附带画家生平履历
了解艺术大师创作历程
中国国家地理2019重磅推出 艺术启蒙系列纸上美术馆，家庭必备的艺术入门读物
把美术馆搬回家，从文艺复兴到浮世绘，从达芬奇到梵高，19位画家，19本书，尽览世界名画
翻开书本，如同走进纸上美术馆；
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| 內容簡介： |
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《维米尔：心灵画家》属纸上美术馆系列之一。约翰内斯维米尔（16321675），是荷兰黄金时代的绘画大师，与哈尔斯、伦勃朗合称为荷兰三大画家。作者通过维米尔的36幅真迹，展现了寻常事物在维米尔笔下发出的宁静光彩，以及画家对于色彩、光线、空间的把握。同时，作者还列举了彼得德霍赫、杰拉德杜、加布里埃尔梅曲等同时代画家的作品，对维米尔绘画的风格、技巧、内容、特点等进行了深刻剖析，有助于读者深入了解维米尔的绘画特点及影响力，并提高艺术鉴赏水平。
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| 關於作者： |
约翰内斯维米尔 Vermeer16321675
荷兰黄金时代的绘画大师，与哈尔斯、伦勃朗合称为荷兰三大画家。维米尔的创作以风俗题材为主，多取材于人们的日常生活，画面温馨、宁静。他的绘画构图精巧，色彩明朗，尤善于表现室内光线和空间感，具有独特的艺术风格。代表作品为《戴珍珠耳环的少女》《代尔夫特风景》《倒牛奶的女仆》等。
GEO（德国国家地理）
1976年创刊于德国汉堡，是一本用最精美图片探索未知、发现世界的高端人文地理杂志。GEO拥有强大的图片库资源，其中GEOART（GEO艺术）长期与欧美各大美术馆合作，共同开发艺术衍生品和相关出版物。
约翰内斯维米尔 Vermeer 16321675
荷兰黄金时代的绘画大师，与哈尔斯、伦勃朗合称为荷兰三大画家。维米尔的创作以风俗题材为主，多取材于人们的日常生活，画面温馨、宁静。他的绘画构图精巧，色彩明朗，尤善于表现室内光线和空间感，具有独特的艺术风格。代表作品为《戴珍珠耳环的少女》《代尔夫特风景》《倒牛奶的女仆》等。
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《世界报》
创办于1944年。是法国第二大全国性日报，也是法国在海外销售量最大的日报，在法语国家地区极具影响力，国际知名度颇高。
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| 目錄：
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【展厅A】英雄颂歌与寓意画
取材自《圣经》的宗教主题画作和描绘古希腊罗马神话题材的作品，构成了维米尔的历史绘画。
【展厅B】书信寄情
此类作品描绘的是正在读信或写信的画中人，但她们手中的书信因字迹难辨而显得十分神秘
【展厅C】独奏与二重奏
音乐在当时的社会中占有举足轻重的地位，这一主题体现在维米尔的多数作品中。
【展厅D】诱惑时刻
区别于同时代的其他画家，维米尔的画作让观者的想象力肆意驰骋
【展厅E】梳妆打扮之人
此类场景虽然流露出明显的写实主义风格，但画面也充斥着那个时代的画家们绕不开的道德伦理。
【展厅F】深闺密处
扮演着妻子和母亲角色的女人们现身闺房之内，在这些资产阶级的华美居室中，摆放着具有象征意义的物件。
画家年表
收藏分布
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| 內容試閱：
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维米尔描绘出寻常事物散发出的宁静光彩，展现出邀你入画般的画面氛围。
艾黎福尔《世界艺术史》，1921年
维米尔作品的价值
女人左手扶着信纸，右手执笔，正坐于书桌后写信。一名女佣立于她身旁，却把目光投向了窗外。桌前的地面上，散落着一根火漆、一枚红色封铅和一页被揉皱的纸张，这页纸张或许是一封因怒气而被扔在地上的书信。此画面色彩浑厚，稍微弱化了画面的自然主义风格，图景更接近于抽象晦涩，呈现出画家后期作品的风格特征。
1676年1月27日，维米尔的遗孀将此画和另一幅作品出售给了面包店店主亨德里克凡比滕代尔夫特最富有的人之一，以抵偿惊人的债务：617荷兰盾和6斯图尔，另加上109荷兰盾和5斯图尔用于支付买面包的钱，这笔欠款相当于当时一位工匠两年的收入。维米尔作品的出售价格大概低于同时代的画家杰拉德杜和弗朗斯凡米里斯，因为一幅画作的价格与使用的颜料昂贵与否及画笔的优劣有关，同时也与创作时间成正比。然而，众所周知，在1696年的一次拍卖会上，维米尔的艺术资助人、富人凡鲁蒂汶的女婿迪修斯出售了维米尔的两幅画作，其中一幅就是《倒牛奶的女仆》，这幅被视为画家代表作的作品以175荷兰盾售出，这一价格是当时一位帮厨半年的收入。
《写信的女人与女佣》
约1670 年 布面油彩画
高：71.1 厘米 宽：60.5 厘米
都柏林 爱尔兰国家美术馆
风格与技巧
独具魅力的构图
在维米尔的作品中，人物位置布局巧妙，各个元素拥有绝佳的比例，整个画面似乎经过了精雕细琢，人们都想知道他使用了何种绘画技法。这也让人联想到一些画家对圆规和尺子的运用，如年龄稍长于维米尔的画家彼得萨恩列达姆（15971665），即利用这些工具描绘教堂内景的专家。
一名年轻女子现身画布中央，占据了背光处的桌子和椅子之间的空隙，左下方墙角处摆着的另一把椅子与其他物件一起将女子围在其中。画家好像要将女子固定在画布上，并突显其手中的信件，于是将女子的双手巧妙地放在与地图下缘重合的水平位置上，仿佛被黑杆支撑着。人们大概会误以为这是一幅画家现场写生的作品，其实不然，因为画作中依旧可见后期润饰的痕迹。画面布局静态且内敛，营造出一种静谧的氛围，由此将观者的视线引向年轻女子，而画作的透视线亦集中在她身上。与司空见惯的论调正好相反，身着宽松的衣服并不能表明年轻女子怀有身孕这其实是一种叫作睡衣上衣（beddejak）的居家外套。
《读信的蓝衣女人》
约1663 年 布面油彩画
高：46.5 厘米 宽：39 厘米
阿姆斯特丹 荷兰国家博物馆
传世佳作
在维米尔的作品中，窗户从未以正面视角出现过，而是由画家依据透视法呈现出其缩短变形的轮廓，就像在这幅画里一样：女仆现身屋内一角，将壶里的牛奶倒入一个粗陶罐中，她身旁的窗户已明显变形。这是一间简陋的居室，玻璃窗上遗留着尚未修复的破洞，粗糙的石灰白墙上挂着面包筐和铜制小桶购物篮的原型。通过研究得知，维米尔抹去了原打算绘于画面右侧的一张地图和一个衣物篮，这也许是为了将人们的注意力集中于那个专心致志工作的女仆身上。
艺术家的精湛技艺在这幅早期作品里展现得淋漓尽致，他刻画的静物栩栩如生，质地丝滑的牛奶、柳条编制的面包筐和釉面薄透的陶罐跃然纸上。自16世纪下半叶以来，维米尔的许多同行，如代尔夫特的巴尔萨泽凡德阿斯特（159315941657）就通过创作这类广为流传的静物画而名声大噪。
房间的踢脚线贴的是代尔夫特方砖，上面绘着爱神的形象；地上放着一个女性取暖用的脚炉，它通常被置于裙摆下，往往被解读为放荡生活的象征。人们对这些画面上出现的细节百思不得其解：这幅画究竟是向勤俭持家的美德致敬，还是讽喻沉迷于情欲的享乐生活呢？
《倒牛奶的女仆》
约16571658 年 布面油彩画
高：45.5 厘米 宽：41 厘米
阿姆斯特丹 荷兰国家博物馆
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