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『簡體書』写作这回事：创作生涯回忆录（经典写作课）

書城自編碼： 3330965
分類：簡體書→大陸圖書→文學→外国随笔
作者： [美]斯蒂芬·金 著，张坤 译
國際書號(ISBN)： 9787020146505
出版社： 人民文学出版社
出版日期： 2019-03-01


書度/開本： 32开

售價：HK$ 52.7

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《写作这回事：创作生涯回忆录》
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故事大师的写作指南 回忆录！
献给所有认同匠人精神，以及热爱写作与好故事的人！
豆瓣超过1万人想读此书
斯蒂芬金遭遇大车祸后出版的首本书，融入其对生命和写作的全新思考。
陆谷孙教授作序推荐
译文全新修订
李欣频《十四堂人生创意课》推荐图书
南加利福尼亚大学（USC）编剧班阅读书目
内附大师私家钟爱书单
内附斯蒂芬金第二卖座电影《1408》原著创作以及修改过程
入选美国《娱乐周刊》新经典：1983至2008年百佳图书
內容簡介：
《写作这回事：创作生涯回忆录》一部分是回忆录，一部分是斯蒂芬 middot;金这位畅销作家的小说课。这本很好的非虚构作品，完整体现了金的创作观点和方法。金的写作建议基于自己真实的写作和生活经历：跌宕的童年，初为作家的岁月，成名后与酒精的斗争，1999年险些命丧车祸正是这次车祸让他发现了写作对他本人的意义：写作之于我好像是一种坚持信念的行为，是对绝望的挑衅和反抗。
本书行文生动、幽默，还带着点自嘲，献给粉丝、作家和热爱好故事的人，将给所有读过的人带来乐趣和力量。

斯蒂芬金给写作者的忠告：
1写作首先是为自己，其次才是为读者。
2尽量不要用被动语态。
3尽量不要用副词。《写作这回事：创作生涯回忆录》一部分是回忆录，一部分是斯蒂芬金这位畅销作家的小说课。这本很好的非虚构作品，完整体现了金的创作观点和方法。金的写作建议基于自己真实的写作和生活经历：跌宕的童年，初为作家的岁月，成名后与酒精的斗争，1999年险些命丧车祸正是这次车祸让他发现了写作对他本人的意义：写作之于我好像是一种坚持信念的行为，是对绝望的挑衅和反抗。
本书行文生动、幽默，还带着点自嘲，献给粉丝、作家和热爱好故事的人，将给所有读过的人带来乐趣和力量。

斯蒂芬金给写作者的忠告：
1写作首先是为自己，其次才是为读者。
2尽量不要用被动语态。
3尽量不要用副词。
4不要执着于语法的完美。
5读，读，读。
6别担心有人读了你的作品会不高兴。
7关掉电视。
8成功的两个秘密：健康，结婚。
9一个字一个字地往下写。
10坚持自己的风格。
11删掉乏味的部分
12不要让知识盖过故事
13写作是为了快乐
14以及更多
關於作者：
斯蒂芬金
Stephen King

一九四七年出生于美国缅因州波特兰市，后在缅因州州立大学学习英语文学，毕业后走上写作之路。自一九七四年出版第一部长篇小说《魔女嘉莉》后，迄今已著有四十多部长篇小说和两百多篇短篇小说。其所有作品均为全球畅销书，有超过百部影视作品取材自他的小说,其中著名的当属《肖申克的救赎》。
一九九九年，斯蒂芬?金遭遇严重车祸，康复后立刻投入写作。二○○三年，获得美国国家图书基金会颁发的杰出贡献奖，其后又获得世界奇幻文学奖终身成就奖和美国推理作家协会爱伦坡奖的大师奖。
在斯蒂芬?金的众多作品中，以历时三十余年才完成的奇幻巨著黑暗塔系列（共八卷）是为壮观，也受金迷推崇，书里的人物与情节，散见于斯蒂芬?金的其他小说。他的新作包括《112263》《暗夜无星》《穹顶之下》《乐园》《长眠医生》和梅赛德斯先生三部曲等。斯蒂芬金
Stephen King

一九四七年出生于美国缅因州波特兰市，后在缅因州州立大学学习英语文学，毕业后走上写作之路。自一九七四年出版第一部长篇小说《魔女嘉莉》后，迄今已著有四十多部长篇小说和两百多篇短篇小说。其所有作品均为全球畅销书，有超过百部影视作品取材自他的小说,其中著名的当属《肖申克的救赎》。
一九九九年，斯蒂芬?金遭遇严重车祸，康复后立刻投入写作。二○○三年，获得美国国家图书基金会颁发的杰出贡献奖，其后又获得世界奇幻文学奖终身成就奖和美国推理作家协会爱伦坡奖的大师奖。
在斯蒂芬?金的众多作品中，以历时三十余年才完成的奇幻巨著黑暗塔系列（共八卷）是为壮观，也受金迷推崇，书里的人物与情节，散见于斯蒂芬?金的其他小说。他的新作包括《112263》《暗夜无星》《穹顶之下》《乐园》《长眠医生》和梅赛德斯先生三部曲等。
目前斯蒂芬?金与妻子居住在美国缅因州班戈市。他的妻子塔比莎金也是位小说家。
目錄：
金先生论写作 001
第一版序 001
第二版序 001
第三版序 001
简历 001
写作是什么 086
工具箱 091
论写作 119
论生活：附记 229
续篇 247
第一部：关门写作，开门改稿 248
第二部：书目 259
第三部：补充再补充 264
內容試閱：
金先生论写作
陆谷孙

Skephen King （斯蒂芬金，以下统称金先生）是美国当代恐怖小说大师，十岁前后开始试笔，到2000 年五十三岁时已发表作品三十五部，其中大多畅销，不少被改编为电影，可算是妙品等身了，而金先生所得稿酬之丰，数达亿万，时辈亦少见其比。1999 年6月19 日，金先生在缅因州作每日午后例行散步时遭遇车祸，伤势严重，但此人此时已经染上人称写作强迫症的痼疾，因而在动过六七次大手术，膝盖处打入又取出七八枚大号钢钉之后，在自称日服百药的情况下，终于坐在轮椅上重新握起笔来，将一部已经破题的经验谈加回忆录式小书续完。翌年，一本十数万字的《论写作》[1]问世，旋成畅销，引来好评如潮。一时间，读书界流传一句Long live the King ！的口号，直译当然是国王万岁，用在金先生身上则是祝他体健又笔健的意思。
早从友人处借得一册《论写作》，只是不相信写作这一行可论可教，所以仅信手翻阅一二而未窥全豹。这次要出远门，便故意把这本书带上，心想读不了几页，准保发生催眠作用，
使我可在长途夜航机上睡一觉了。哪知道，金先生毕竟是位通俗高手，把个枯燥且已被人做烂了的题目发挥得妙趣横生，让我飞一路读一路，旅程结束，刚好把书读完，下飞机时据接机人说不但没有倦容，而且被金先生的幽默诱发的笑影还挂在脸上呢。

作家论写作往往容易落入窠臼，即使像奥威尔（George Orwell ）如此富于创意的作家也不例外。我曾选用他的政治与语言（Politics and Language ）一文作教材，意在请学生质疑此文最后的写作六诫，诸如决不使用你在铅印文字中常见的隐喻、明喻或其他修辞手段（Never use a metphor, simile or other figure of speech which you are used to seeing in print. ），我告诉学生奥威尔这话说得过于绝对了，而Never is a long word ，即不可轻言决不或永不，特别是一个自诩信奉自由主义的作家。

金先生的《论写作》虽也有慎用被动语态，多读加多写之类的劝诫，但他不作高头讲章，不强加清规戒律，而是开口见喉咙，瑜瑕不掩地径作经验谈。奥威尔六诫之四就是可用主动语态时决不用被动语态，理由则付之阙如；金先生却用了好些例句，将主动和被动两式并列比较，像把我的初吻总被我想起和莎耶娜那番罗曼史开始的情景一句改写为我和莎耶娜的罗曼史以令我终生难忘的一吻开始，顿时生动地凸现被动语态在何种语境中何以不宜的道理，比之一般的泛论自有更强的说服力。说到作家必须多读，金先生又以自己为例，坦陈童年读过不少于六吨的漫画，之后才敢效颦试笔，成年后每年读书在七十至八十种，平均一个月六七种，可谓书蠹矣！《论写作》的最后附有约百部的书单一份，那都是给金先生留下过深刻印象的作品，虽则并非都是经典。（很高兴，拙译欧文肖的《幼狮》亦在其中。）看得出金先生读书仔细，不但对前辈大家艾略特、海明威、斯坦倍克等以及当代作家格里森姆（John Grisham ）、黑利（Arthur Hailey ）、卡普特（Truman Capote ）、欧茨（Joyce Carol Oats ）、普佐（Mario Puzo ，《教夫》作者）等人，还有畅销作品《廊桥遗梦》和《指环王》等，都要点抹议论几句，甚至连怀特（E.B. White） 惯用事实上这一短语，文章写成总要检阅一遍，将它砍削一半等细节，牢记在心。说到多写，金先生比较详尽地回顾了《安妮惠尔克斯的版本》从构思到成文的全过程。我没读过这篇小说，但看过据此改编的影片《蜜柔丽》（Misery ，用作人名，与痛苦等字义无关）。故事说的是一个崇拜某作家的女护士，把作家从雪地车祸救回，精心治疗照护，并想就此把偶像永远拘禁在身边，在精神上占为己有。初时感恩不尽的作家逐渐发现救命恩人行状谲怪，脾性暴戾，精神病症状渐次暴露无遗。于是，一个设计逃脱，一个严密监管，双方从斗智发展到你死我活的搏杀，故事极为惊心动魄尤其是Kathy Bates 饰演的女护士形象，由貌似敦厚发展到阴鸷凶残，跨度极大，看过之后，久久难忘。时隔二十年左右，我似乎仍能看到那大仰角镜头中女护士虎视眈眈的双眼而不寒而栗。据金先生回忆，这样一个精彩的故事构思于往伦敦的航班上，把情节记录在一张餐巾上之后，写作强迫症不再给作家一刻的安静，到得旅店，一口气就写满十六页之多的文字。骨架既定，情节、细部描写、对白等等就会像肌肉一样附着上去，直到作品成为一个有机整体。

《论写作》之所以成为旅行良伴，还因为金先生的回忆录部分写得坦白有趣。像女护士安妮惠尔克斯一样，金先生在1975 年酗酒成癖，写作时每分钟心跳一百三十次，此后更染上毒瘾，因为迷幻药物和酒精是灵感的最佳媒介。作为写手，金先生也不是旗开得胜那一类，而是迭遭退稿，年轻的他把退稿钉在墙上直到钉子不堪重负为止，而第一部卖得大价钱的小说《凯丽》1（Carrie ），金先生自称从不喜欢，要不是贤妻从废纸篓中抢救出手稿，怕是永远不得问世了。同样，许多其他作品，若非写成后搁置六个星期以期最后推敲一遍，准有若干大得可容卡车通过的漏洞。修辞立其诚，纵然屡被评家、基督教基要主义人士甚至自己的母亲谴责，金先生用词从不在乎礼仪问题，其理由是一把锤子落到你的手上时，即便你是个敬畏上帝、谈吐拘谨的老处女，你定会脱口叫出一声Shit （直译：大粪），而不是Sweetheart （直译：甜心）。在《论写作》中，读者不但经常遭遇四字母的粗俗词，还能听到金先生用脏话骂人，如把文坛势利人物称作literary gasbag （文坛放屁大王）或transcendental asshole （超验主义的屁精）。

喜欢舞文弄墨的人会在《论写作》中找到可与金先生认同的内容，从而加深亲切感。例如金先生说写作环境切不可富丽堂皇，而是愈简朴愈好，书桌也不必求大，书房只需有一扇可以关上的门把作家闭锁在内就可以了。区区虽非作家，对金先生这番经验谈倒颇有同感。几年前搬家，有人建议为我制作一张马蹄形长大书桌，为我所婉拒，结果至今仍在先父传下的书桌上写字，其面积还不及大学生新建宿舍中的书桌。书桌上方支一台灯，投下的光圈不大，被我称之为an oasis of light （沙漠绿洲般的一片光）。作文的时候，灯光所及便是我的全部心智天地，光束愈密集，就愈能收精骛八极，心游万仞之效。想来，金先生说，关上门，把世界锁在门外也就是这个意思了。最后的但并非最不重要的，据熟悉我英文笔迹的家人、学生说，金先生题在扉页上的On Writing 二字，与我的草体如出同一人之手。我嘿嘿一笑，取过纸笔一口气写下几组，经比照，区区的书法果如金先生一般出色；或者，更确切地说，金先生的书法如我一般拙劣。


[1]本书译为《写作这回事》。

 

 

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