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| 編輯推薦： |
《米沃什诗集》收录诗人1931年至2001年间的335首诗歌篇章，按创作发表的年代，分为《冻结时期的诗篇》《着魔的古乔》《故土追忆》和
《面对大河》四卷出版，是中文世界首次*完整呈现米沃什诗歌全貌的译本，系统地填补了米沃什诗歌全集的空白。
米沃什国内已有的零星译文均由英文版译出，二次翻译难免有所缺失。此次《米沃什诗集》力邀国内波兰语界权威林洪亮先生、波兰语文学专家杨德友教授和赵刚教授直接从波兰文原作译出，历经四年的精心翻译和编辑，准确、完整地呈现米沃什诗歌的风貌和创作轨迹，跨越七十载的多元主题与风格，具有极高的学术价值和完整丰富的文本价值。
诗歌是人类重大转变的见证者和参与者，也是米沃什一直以来参与时代的一种方式。在米沃什看来，尽全力捕捉可触知的真相才是诗歌的意义所在。因此，诗的见证，比新闻更可靠。
诗不仅是一种形式，更是一种力量。米沃什是伟大的爱国者，不是一个随风倒的人；他的诗歌自二十世纪八十年代起，已在中国诗坛扎下了根，对中国诗人产生了持久的影响。米沃什总是在思考诗歌是否具有拯救功能，他的诗饱含热血，坚定而又深远。他的诗跨越了二十世纪，把过去和现代相连，把自己与读者相连，以一
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| 內容簡介： |
切斯瓦夫米沃什，二十世纪*伟大的诗人之一，以其无可匹敌的精确与优雅，定义了他所属时代的悲剧与美。他的诗歌，无论是描述他在波兰度过的少年时代、战乱中华沙的悲痛或对信仰的追寻，都令人啧啧称奇、惊叹不已，感受到强烈的生活气息和平凡人生的个体性。诗歌对死亡、战争、爱与信念的探索扣人心弦，震动人心并为之深思低回： 在这片大地上存在过，其本身已远非任何语言可以形容。
《米沃什诗集》汇集诗人1931年至2001年间几乎所有的诗作，分四卷呈现。本书为《冻结时期的诗篇：米沃什诗集Ⅰ》，收录米沃什诗作56首，来自《冻结时期的诗篇》（1933）、《三个冬天》（1936）、《拯救》（1945）白昼之光（1953）、《诗论》（1957）和《波庇尔王及其他》（1962）。多为长诗，既有色彩浓郁的抒情与描写，也有激烈愤慨的嘲讽与批判。在此期间，米沃什见证了诸多历史事件，写下《菲奥里广场》等名篇。
《着魔的古乔：米沃什诗集Ⅱ》本卷收录米沃什诗作73首，来自《着魔的古乔》（1965）、《没有名字的城》（1969）、《散诗》（19541969）、《太阳何处升起何处降落》（1974）和《珍珠颂》（1981）。多为诗人移居美国后的创作，部分作品透露出他定居新大陆的幸福感，但仍不乏内心的挣扎与痛苦。切斯瓦夫米沃什，二十世纪*伟大的诗人之一，以其无可匹敌的精确与优雅，定义了他所属时代的悲剧与美。他的诗歌，无论是描述他在波兰度过的少年时代、战乱中华沙的悲痛或对信仰的追寻，都令人啧啧称奇、惊叹不已，感受到强烈的生活气息和平凡人生的个体性。诗歌对死亡、战争、爱与信念的探索扣人心弦，震动人心并为之深思低回： 在这片大地上存在过，其本身已远非任何语言可以形容。
《米沃什诗集》汇集诗人1931年至2001年间几乎所有的诗作，分四卷呈现。本书为《冻结时期的诗篇：米沃什诗集Ⅰ》，收录米沃什诗作56首，来自《冻结时期的诗篇》（1933）、《三个冬天》（1936）、《拯救》（1945）白昼之光（1953）、《诗论》（1957）和《波庇尔王及其他》（1962）。多为长诗，既有色彩浓郁的抒情与描写，也有激烈愤慨的嘲讽与批判。在此期间，米沃什见证了诸多历史事件，写下《菲奥里广场》等名篇。
《着魔的古乔：米沃什诗集Ⅱ》本卷收录米沃什诗作73首，来自《着魔的古乔》（1965）、《没有名字的城》（1969）、《散诗》（19541969）、《太阳何处升起何处降落》（1974）和《珍珠颂》（1981）。多为诗人移居美国后的创作，部分作品透露出他定居新大陆的幸福感，但仍不乏内心的挣扎与痛苦。
《故土追忆：米沃什诗集Ⅲ》本卷收录米沃什诗作87首，来自《故土追忆》（1986）、《纪事》（1985-1987）和《彼岸》（1991）。诗人追忆已逝的人和难以涉足的故土，沉思我们共同的命运，但还是学不会妥帖叙事，平心静气。
《面对大河：米沃什诗集Ⅳ》本卷收录米沃什诗作120首，来自《面对大河》（1995）、《路边的小狗》（1998）和《这》（2000）。诗歌包含了与其他人士的往来对话，对人世的描述冷峻，字里行间热血依旧，延续了对善与恶、真实与自由的探讨。诗人将个人经验和历史视角融合在一起，显示出一种启示性的洞察力。
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| 關於作者： |
Czeslaw Milosz
切斯瓦夫米沃什（19112004），
波兰作家，翻译家，二十世纪伟大的诗人之一。
米沃什通晓波兰语、立陶宛语、俄语、英语和法语，一生忠于母语，坚持用波兰语写作。
他的一生，见证了二十世纪欧洲大陆的剧烈动荡，他的诗歌创作深刻剖析了当代世界的精神危机，坚持知识分子的道德责任，并与波兰古老的文学传统进行对话。
1980年，他因作品以毫不妥协的敏锐洞察力，描述了人类在剧烈冲突世界中的赤裸状态，获得诺贝尔文学奖。
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| 目錄：
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《冻结时期的诗篇：米沃什诗集Ⅰ》
前言..........I
冻结时期的诗篇（一九三三）..........1
肇事者..........3
三个冬天（一九三六）..........5
歌..........7
军火库大门..........11
赞歌..........15
黎明..........19
缓流的河..........22
一对夫妇的雕像..........26
拯救（一九四五）..........29
勒瓦卢瓦之歌..........31
偶遇..........33
废墟中的一本书..........34
创造日..........38
菲奥里广场..........41
世界（天真的诗）..........44
路..........44
小门..........45
门廊..........45
餐厅..........46
楼梯..........47
图画..........47
父亲在书房..........48
父亲的咒语..........48
窗外..........49
父亲在解说..........50
罂粟的寓言..........51
在牡丹花旁..........52
信念..........52
希望..........53
爱情..........54
林中旅行..........54
鸟的王国..........55
恐惧..........55
找到..........56
太阳..........57
穷人的声音..........58
世界末日的歌..........58
公民之歌..........59
可怜的诗人..........61
咖啡馆..........63
一个可怜的基督徒望着犹太区..........64
郊区..........66
阿德里安?吉林斯基之歌..........68
告别..........75
逃走..........78
在华沙..........79
献词..........82
白昼之光（一九五三）..........85
瓷器之歌..........87
欧洲之子..........89
二十世纪中叶的肖像..........95
民族..........97
出生..........99
家庭..........102
海洋..........104
旅途..........105
论法的精神..........107
传说..........109
大地..........112
你侮辱了..........114
密特贝格海姆..........115
诗论（一九五七）..........117
前言..........119
一 美丽的时代..........121
二 首都..........129
三 历史的精神..........146
四 大自然..........163
颂歌..........174
波庇尔王及其他（一九六二）..........179
波庇尔王..........181
饶舌..........183
教训..........184
不再更多..........186
鸟颂..........188
幸福..........190
曾经是伟大的..........191
该，不该..........192
这意味什么..........193
赫拉克利特..........195
希腊肖像..........197
大师..........198
轻率的谈话..........201
在米兰..........203
选自《波尔尼克小城的编年史》..........207
蓝胡子城堡..........207
加利波..........208
主人..........209
旺代人..........210
奥查勒尼亚女士..........211
梦幻集..........213
边陲..........221
沿着我们的国土..........222
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| 內容試閱：
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一位九十岁的诗人当有自知之明，别去给自己几十年间的成诗写前言。但出版商一再恳求，我抗拒过却又不够执拗，所以还是回过头来，就我的诗写几句吧。
我看到有一种内在的逻辑将我的诗联系起来，从二十岁时写的早期作品一直到本书收录的最新诗集《这》，该集最初的波兰语版于二〇〇〇年问世。然而，这种逻辑与推理逻辑不同。我坚信诗人是被动的，每一首诗都是他的守护神赐予的礼物，或者按你们喜欢的说法，是他的缪斯馈赠的。他应该谦卑恭谨，不要把馈赠当作自己的成就。同时，他的头脑和意志又必须警醒敏锐。我经历了二十世纪恐怖的一幕又一幕那是现实，而且我无法逃避到某些法国象征主义者所追求的纯诗的境界中去。虽然有些诗歌仍保有一定价值，比如我在一九四三年四月的华沙、在犹太人居住区熊熊燃烧时写的《菲里奥广场》，但我们对暴虐的愤慨少有得当的艺术性文字来表现。
正是那种尽全力捕捉可触知的真相，在我看来，才是诗歌的意义所在。主观的艺术和客观的艺术二者若必择其一，我选择客观的艺术，即便它的意义并非由理论阐释，而是通过个人努力来领会的。我希望自己做到了言行一致。
二十世纪的历史促使许多诗人构思意象，来传达他们的精神反抗。既要认清事实举足轻重，又要拒绝诱惑、不甘只做一个报告员，这是诗人面临的最棘手的难题之一。诗人要巧妙地择取一种手段并凝练素材，与现实保持距离、不带幻想地思考这个世界的种种。换言之，诗歌一直以来都是我参与时代的一种方式，我同时代人身处的为人所控的现世。
切斯瓦夫米沃什
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