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| 編輯推薦： |
国民偶像、编剧女王、大和民族的张爱玲、仅以三篇短篇小说就摘取直木奖集各种头衔于一身的向田邦子，独特的生活情趣、美丽的容貌、过人的才华，使她成为文坛才女的代表、众多大师的文艺女神，传奇的一生至今被人念念难忘。
本书是向田邦子短篇小说杰作精选，包括《隔壁的女人》《幸福》《核桃里的房间》等5篇关于爱与家庭的小说，还有作者的绝笔之作《春天来了》，她怀着秘密的恋情猝然而逝，却为我们留下至为美丽深刻的爱情佳作。
她的文章敏锐细腻，写尽了日常细节下的人性根底。小说中随处可见一箭戳心的警句。比如关于女人的独立和自由：一旦结婚女人就两者都失去。不能再喜欢别人，陷入爱情也是罪。结了婚的女人，是以死亡的觉悟在谈恋爱。谈置之死地的幸福：一辈子一次就好。我想谈个恋爱。向田邦子一生未婚，但她深深懂得人性、爱情和婚姻，更懂得人性向阳面和背阴面并存，给人回味再三。
新版新译，众多读者翘首期待。
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| 內容簡介： |
本书是日本国民小说家、剧作家向田邦子的短篇代表作，包含了五则小说杰作：《隔壁的女人》《幸福》《核桃里的房间》《木屐》，以及作者的绝笔《春天来了》。
这是向田邦子的世界，也是她的人生缩影。她用温暖的眼神看人类的哀欢，用独特的视角观察男性和女性，也用一根绣花针在日常生活的假面上猝不及防地刺出一个个小洞，让人同时窥见了人性向阳面和背阴面的风景。
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| 關於作者： |
向田邦子（1929-1981）
日本著名剧作家、随笔家、小说家。她的电视剧以绝妙的对白、巧妙的构思被称为向田电视剧。日本最高荣誉的编剧奖向田邦子奖便是以她的名字命名的。
1980年，她以三篇短篇小说荣获第八十三届直木奖，至为罕见。1981年8月22日因空难猝然离世。
向田邦子是日本人的国民偶像，她生活的年代是日本人最为眷恋的昭和年代，她的笔下，更是写尽了昭和面目。日籍作家新井一二三称向田邦子是大和民族的张爱玲。
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| 目錄：
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隔壁的女人
幸福
核桃里的房间
木屐
春天来了
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| 內容試閱：
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背阴处的风景
山都很美。不管哪座山，从远处看都一样，但自己一步一步爬上去，却大不相同。还有远处山脚下平缓的原野。
颇有传奇色彩的日本女作家向田邦子在她的短篇小说《隔壁女人》中这样谈论登山。这两段话出自小说中的第二男主角、与女主人公幸子和隔壁女人峰子都有感情纠葛的风一样的男子麻田口中。
从小说设定来看，麻田是一个潇洒不羁的艺术家。他尚未在艺术界暂露头角，暂时栖身于一家裱画店。不甘寂寞的家庭主妇幸子内心暗暗羡慕隔壁拥有各色情人的邻居酒吧妈妈桑峰子。因公寓隔音效果欠佳的墙壁，在家兼职副业的幸子常常能听到隔壁传来的欢愉之身。这让生活平淡的幸子难以自抑地偷听起了墙脚。这一天，幸子偷听到了一个陌生的男人声音。
这个声音就是麻田。麻田尚未亮相，先闻其声。他的声音低沉浑厚，报出前往谷川岳的一个个站名：上野、尾久、赤羽、浦和、大宫、宫原、上尾、桶川、北本、鸿巢、吹上。
麻田与峰子谈起了登山。
他说：
想到山越来越近，就算爬过多少遍，还是会像第一次那样心跳。
他又说：
山上有光的地方。光照不到的地方。干燥的地方。潮湿的地方。都像是有自己的呼吸。
峰子的回应是：好痒！
这段描写，无一字着眼男女之间的香艳画面，却风光旖旎，媚态入骨。令听墙脚的幸子在隔壁自慰了起来。
幸子的手，不由轻抚过自己贴着墙壁侧坐的身体。她的裙子翻卷起来，露出光腿。从窗户照进来的夕阳，在她的身体上描绘出光与影的地图。
小说创作虽属虚构，却历来是作家最清晰的自画像。因为虚构，所以可以放心大胆地挥洒自己的狂想，投射自己的欲望，尽管这种自我的映射往往是揉碎了又添笔涂色，被狡黠地扔在一个不起眼的角落。
短短两页，我们看到的是一个充满诗意、大胆奔放，又巧设机关、聪慧过人的向田小姐。
诗意，不用说，她是一个会看风景的人。她能看到山上有光的地方，也会看到光照不到的地方。
她的小说中，随处可见一箭戳心的警句。比如谈到婚姻，她问：
所谓结婚，所谓家庭，就是得到一个大口打呵欠的地方吗？
关于女人的独立和自由。
自由和独立
女人都喜欢这些词吧。
因为不曾拥有。一旦结婚女人就两者都失去。不能再喜欢别人。陷入爱情也是罪。结了婚的女人，是以死亡的觉悟在谈恋爱。
她写幸子短短几天的纽约爱情之旅：
两人像恋人一样牵着手，有时挽着手，说说笑笑，在这个城市游荡。崭新的街，古老的街。白皮肤的脸，黑皮肤的脸，经过两人身旁。纽约，爱情，不归之路。
向田邦子一生未婚，但毫无疑问她深深懂得人性、爱情和婚姻。她懂得两情相悦的欢愉，懂得婚姻的疲惫和无奈，更懂得人性向阳面和背阴面并存。
向田邦子一九二九年十一月二十八日出生于日本东京世田谷区。父亲是保险公司的骨干职员，出于工作需要，经常派驻各地。向田邦子的幼年到高中时代，一直跟随家庭四处迁居。小学时，她曾在鹿儿岛居住了数年，幼年时代鹿儿岛的风俗文化、家庭关系、和老师、同学的关系，日后成为难忘的记忆，她把这些写在了代表性的随笔《父亲的道歉信》里面。
大学毕业后，向田邦子进入出版社工作。在一家电影杂志社当编辑。后独立写剧本、随笔和小说。一九八一年，向田邦子在旅行中因飞机失事去世，享年五十一岁。
从一九六四年到一九八一年，在十几年的创作生涯中，向田邦子创作了三十多部剧本、二十多部小说和随笔。她是一位高产又高质的创作者，在七十年代，她是三大名编剧之一，创作的《源氏物语》、《宛如阿修罗》、《啊嗯》等剧本，曾获得日本传媒银河奖，短篇小说《花的名字》、《水獭》、《犬小屋》曾获得第八十三届直木奖。在她死后，日本设立了专门奖励优秀剧本的向田邦子奖。
向田邦子是一位颇具个性的艺术家。在她刚进出版社就职时，经常穿着黑上衣和黑长裙，同事给她取了个外号叫黑酱。她很有生活情趣，擅长裁缝，曾经自己亲手做衣服。她喜欢养猫，家中常年养着好几只猫，爱猫也经常出现在她的作品里。她喜欢美食，自己也擅长做菜，甚至跟妹妹一起开了一家小料理店。独特的生活情趣、美丽的容貌、过人的才华，使她成为文坛才女的代表，至今仍有不少向田邦子的仰慕者，津津乐道她的怪癖，效仿她的生活品位。
向田邦子最擅长写的题材是家庭。但她一生未婚，并未成立自己的家庭。她对家庭的描写多来自对自己原生家庭的观察。她的父亲曾经出轨，而她自己，也曾经与有妇之夫秘密交往。向田邦子的作品中，一直有两股力量在角力。家庭的稳定和平，是一个人幸福生活的底色，来自外力的拉扯，却似乎是不可抗拒的破坏的力量。在向田邦子的小说中，男性的形象大多沉默可靠，却会在意想不到的背阴处，颠覆人生，似乎是内心潜藏的对稳定幸福的日常生活的背心力终于发作。作者向田邦子在她的作品中，一时是这样的父亲的同谋者，理解他作为人的需求，一时如《核桃房间》中的女儿桃子一样，抱怨着大人的任性，无法从怨妇的角色中摆脱出来。
向田邦子生前的好友黑柳彻子曾回忆，第一次见向田邦子的时候，两人的第一个话题是人生祸福如绳缠。擅长刻画家庭关系的导演是枝裕和谈及向田邦子的创作，曾这样说：价值观不单一，这一点非常重要家里人，其实是最麻烦、最难缠，最不能坦诚相待的。但家人仍然要生活在一起，在一起令人安心。这是她作品中最迷人的部分。
对家庭的爱，是可以为众人展示的肥皂剧的光鲜面，自我与自我之间产生的罅隙，则是不可轻易触碰的背阴面。向田邦子书中的女主人公大剌剌地说着这种话：不是有老公吗？老公不算男人。
要心中无愧，只能沉浸于醉意中。但在转瞬即逝的美梦过后，她们仍然会为了一杯水的心安，回归家庭，继续去过妥协的美满生活。或许如她所说，越是赤裸裸的真实，越是无法书写。这位写作者于是不断在桥段与戏剧冲突中，持续用一根绣花针在日常生活的假面上猝不及防地刺出一个个小洞，让她的读者得以窥见人生背阴处的风景。
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