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| 編輯推薦： |
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本书从戏剧文本的研究方法和戏剧情节构架两个层面对戏剧文本分析的可行性进行了论述，提出了对戏剧文本的分析方法，并且举出了大量实例，所选取的文本素材绝大多数选自戏剧文学*知名的作品。不仅可以作为从事文艺理论研究的学者的重要参考资料，也可以供普通戏剧工作者阅读。
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| 內容簡介： |
戏剧文本是一个既必不可少又并不完整的客体。必不可少，因为虽然在舞台表演的历史中，某些演出避开了事先写好的文本（意大利即兴戏剧的传统，太阳剧院集体创作，七十年代舞台剧院的表现艺术），戏剧很难省略文本。索引就是在图书馆书架上开始的现实。为了存在，戏剧像音乐一样通常需要确定它的乐谱。
不完整，指的是文本只提供了演出微小的一部分。的确，它就像一台绝妙的赌博机；但在这一点上，比起任何其他文本，它仍是懒惰的机器。安伯托艾柯（UEco），它要求依靠众多媒介才能完全存在：演员、导演、舞美专家。它提供了某些戏剧演出的组成成分，演出的文本将由演员说出来，但它仍需要其他非语言的提示才能转变成真正的戏剧。它的身份是被打穿。（A.尤波斯菲尔德）。
因此，一部戏剧比其他作品要求多，它*为开放，保持着神秘和可变；持续地提供给说明性的主观性，和所有可能的背叛。但是这就避免了来自于文本不适当的研究方法。
《法国大学128丛书：戏剧文本分析》的目的是想提供某些阅读文本必不可少的因素；也就是说提供一种分析方法，这与导演工作要求的非常独特的研究方法不同，要考虑戏剧文本的特殊性。它要指出戏剧性是如何嵌入文本之中的，并指出如何把它赶出来。依据逐步进入剧本核心建构，这一工作倡导任何戏剧文本所提出的本质问题的综合；通过剧情讲述了什么样的故事，在何种空间和时间发生，通过什么样的人物表现出来？*后一章试着在物质性方面同时也在富于表现力的结局中研究戏剧语篇。戏剧文本是一个既必不可少又并不完整的客体。必不可少，因为虽然在舞台表演的历史中，某些演出避开了事先写好的文本（意大利即兴戏剧的传统，太阳剧院集体创作，七十年代舞台剧院的表现艺术），戏剧很难省略文本。索引就是在图书馆书架上开始的现实。为了存在，戏剧像音乐一样通常需要确定它的乐谱。
不完整，指的是文本只提供了演出微小的一部分。的确，它就像一台绝妙的赌博机；但在这一点上，比起任何其他文本，它仍是懒惰的机器。安伯托艾柯（UEco），它要求依靠众多媒介才能完全存在：演员、导演、舞美专家。它提供了某些戏剧演出的组成成分，演出的文本将由演员说出来，但它仍需要其他非语言的提示才能转变成真正的戏剧。它的身份是被打穿。（A.尤波斯菲尔德）。
因此，一部戏剧比其他作品要求多，它*为开放，保持着神秘和可变；持续地提供给说明性的主观性，和所有可能的背叛。但是这就避免了来自于文本不适当的研究方法。
《法国大学128丛书：戏剧文本分析》的目的是想提供某些阅读文本必不可少的因素；也就是说提供一种分析方法，这与导演工作要求的非常独特的研究方法不同，要考虑戏剧文本的特殊性。它要指出戏剧性是如何嵌入文本之中的，并指出如何把它赶出来。依据逐步进入剧本核心建构，这一工作倡导任何戏剧文本所提出的本质问题的综合；通过剧情讲述了什么样的故事，在何种空间和时间发生，通过什么样的人物表现出来？*后一章试着在物质性方面同时也在富于表现力的结局中研究戏剧语篇。
所选取的文本素材绝大多数选自戏剧文学中*知名的作品，但有时出于需要也会引用某些更新或不大常见的作品。因为考虑到保持清晰和容易理解，有时篇幅有些短小，总在其他考虑上占上风。我们仅仅希望《法国大学128丛书：戏剧文本分析》对戏剧爱好者和研究戏剧的人同样有用。
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| 關於作者： |
作者米歇尔布吕内是法国著名的戏剧评论家、文学文本分析专家，他在语言学与文学分析方面有比较大的贡献，著作在语言学领域也产生过影响。其对戏剧文本分析的独特视角使之在文本分析领域占有一定地位。
刘静，天津商业大学教师，具有丰富的翻译经验，主要研究方向为法语词汇学。
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| 目錄：
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第一章 戏剧文本的研究方法
1．辅助文本
1．1 题目
1．2 体裁
1．3 梗概、前言、序言等
2．文本
2．1 舞台提示
2．2 对话
第二章 戏剧情节构架
1．戏剧文本组织
1．1 戏剧故事
1．2 故事情节
1．3 剧情
2．戏剧情节的安排
2．1 剧作艺术的问题
2．2 戏剧情节的分镜头
2．3 戏剧进程
第三章 戏剧空间
1．戏剧空间
1．1 舞台空间
1．2 戏剧空间
2．戏剧文本中的空间
2．1 空间舞台提示
2．2 对话中的空间
3．空间的功能
3．1 空间轮廓
3．2 空间的动力
第四章 戏剧时间
1．戏剧时间
1．1 表演时间
1．2 戏剧时间
1．3 不可能的巧合
2．戏剧时间的设计
2．1 舞台提示的迹象
2．2 人物的话语
2．3 连续性与不连续性
3．戏剧时间的意义
3．1 人物的时间
3．2 作为戏剧因素的时间
第五章 人物
1．人物研究方式
1．1 人物身份
1．2 人物关系
2．人物的功能
2．1 施动者
2．2 演员
2．3 角色
3．作为语篇主体的人物
3．1 人物的个人习语
3．2 表述的情景
4．戏剧人物小说般的读解
4．1 演员与人物
4．2 观众的认同
4．3 现代戏剧中的人物危机
第六章 戏剧语篇
1．语篇形式
1．1 内心独白
1．2 对话
2．戏剧话语的实用主义
2．1 对话的功能
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