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| 編輯推薦： |
摄影 CG绘图的奇幻绘本故事，彭懿 大钧的双导组合！
绘本双导组合：彭懿（幻想旅程的向导），大钧（电影美术指导）
彭懿对绘本形式的再一次创新：图画（现实世界）-照片（幻想世界）-图画（现实世界）。
封面有烫金和夜光UV的独特设计：书名精灵鸟婆婆使用了烫金工艺，呼应书中金光闪耀、光芒四射的精灵鸟；小鹿和女孩使用了夜光UV工艺，呼应黑夜里勇往直前的像玻璃一样亮晶晶的小鹿。
电影般的阅读质感，真幻相颠的视觉体验。环环相扣，悬念迭生，让你的惊奇之心徐徐绽放！
这是一本孩子们运用听过的故事来解决困难的智慧之书；
这是一本包含亲情之爱与友情之力的温暖之书；
这是一本能让孩子身临其境的有代入感的游戏之书；
这是一本能看到精灵与魔法的奇幻之书；
这是一本将现实与幻境颠倒的创新之书；
这是一本环环相扣，悬念迭生的推理之书。
《精灵鸟婆婆》，能让孩子学会相信故事的力量。我们孩提时代读到的书，有可能在未来成为我们面对未知世界的一把钥匙，用想象力来填补世界的缝隙吧。让我们像精灵鸟婆婆那样一起守护孩子的童年幻想！
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| 內容簡介： |
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这是一个发生在精灵森林的冒险故事，包含祖辈和孙辈两代人与精灵之间的亲情、友情。奶奶喜欢给姐弟俩讲精灵森林的故事，还说自己是精灵鸟婆婆。孩子们喜欢这个故事，但并不真的相信。直到一天傍晚，姐弟俩去捉萤火虫，被一座奇怪的石头墙先后吸入了幻想世界精灵森林。姐姐能在小精灵花瓣的帮助下从树妖婆婆手里救出弟弟吗？亮晶晶的玻璃小鹿是谁变得？树妖婆婆和精灵鸟婆婆谁更胜一筹？精灵鸟婆婆真的是奶奶吗？一连串的问题一环扣一环，神秘、悬疑、烧脑，想象力飞驰！
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| 關於作者： |
彭懿：幻想小说作家。不过，他更愿意说自己是幻想旅程的向导。他的每一本幻想小说，都会带领小读者踏上一段不可思议的旅程。妖怪山、魔塔、喷火龙、萤火虫女孩一段又一段的幻想旅程、一个又一个的神奇朋友是那么地刻骨铭心，以至于过了许许多多年，这些小读者长大了，还会激动地告诉他：谢谢您，带领我们去往幻想的国度。
大钧：本名张大军，电影美术指导、绘本画家。中国戏曲学院毕业后一直从事美术指导工作至今，电影《冬至》获得11届大学生电影节处女作奖，电影《红色康拜因》获得韩国釜山电影节影评人大奖。他也是蒲蒲兰原创十年绘本原画展设计者，以童趣的设计、互动的体验为参观者津津乐道。用绘本的方式，重新演绎了鲁迅名篇《风筝》《从百草园到三味书屋》。《风筝》原画被鲁迅博物馆收藏。
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| 內容試閱：
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故事缘起
当幻想旅程的向导遇到电影美术指导，当一个腿长两米的长发男人遇到另一个腿长两米的长发男人，当斯内普遇到金城武不仅有了CP感，还有了《精灵鸟婆婆》。
彭懿 ：在新西兰南岛，我邂逅了一片温带雨林。雨林被青苔覆盖，像裹着厚厚的毛毯。我仿佛走进了一个遗世独立的童话世界。回来细放这些照片，我就想，能不能用这些照片做成一本奇幻题材的绘本呢？最终，我想到了一种特别的形式图画 照片。
奇幻故事架构现实与幻想两种世界是常用手段，而图画与照片结合的方式也并不是首创。那么，这本书的独特之处是什么呢？
灵感就在这个时候炸裂了，为什么不用图画来创造现实世界，而用真实的照片来营造幻想世界呢？整体节奏是图画（现实世界）-照片（幻想世界）-图画（现实世界）。有没有颠覆你的眼球？
那么，问题来了，这个华丽丽的设想，哪位画家能够实现？
寻找画家
大钧：大概因为我的本职工作是电影美术指导，也有创作绘本的经验。在2015年蒲蒲兰十年原创原画展上，总编小汇将我介绍给了彭懿。彼时，我是原画展的设计者，也曾用绘本的方式演绎过鲁迅的《风筝》和《从百草园到三味书屋》。
在听取了彭老师的设想之后，我提出在照片上画绘本，只有电脑CG技术可以实现。三方一拍即合，由彭老师做向导，我们开始了长达两年的精灵森林深度游。
纸上电影
电影比绘本看起来更真实。这部绘本，就力求电影般的真实感。
1.图画场景的真实感。电影美工出身的大钧，在一开始设计奶奶家的时候，发挥了给电影设计真实场景的职业素养。奶奶家的家具、屋里的东西被设计得都颇具年代感。
2.照片营造出了真实的故事舞台。进入精灵森林的部分，采用了实景合成的技术，让小读者有一种身临其境的真实感觉。画得再好，毕竟还是画的，但照片就不一样了，它让你相信这一切都像正在发生着。孩子也许会发出这个世界上的某个角落真的有精灵森林吧这样的感慨。
3．像电影一样打破了次元壁。电脑绘画与照片的结合，让二次元和三次元在同一空间却不违和。
此外，绘本有电影没有的优势，就是翻页。本书将现实世界与幻想世界固定在前中后三部分页面，从人类世界通往精灵森林的通道是石头墙，通过翻页去营造穿越的效果。所以是纸上电影。
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