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| 編輯推薦： |
◎照亮人性的图文读物，每一段文字都有温度，每一张图片都有故事；
◎44 岁的朴树，说自己越老越放。为了新专辑的创作，他觉得自己的生活太有目的性，人味儿少了。自律之外，他想要一些自在，想要靠近内心时
不由自主的一刹那、灵魂出窍的一刹那。6篇自述，近60幅身边朋友拍摄的日常照片，近距离勾画出朴树这些年来真实的生活状态。
◎蒙特利尔，*宜居城市，莱昂纳德科恩、约翰列侬等等都在这里找到了家的感觉。它如何在提供舒适生活的同时，又不断激荡起灵魂的激情？
◎一个家庭，40年，三代女性。每个家都是这样，被妈妈们的勤劳、诙谐、坚韧和智慧洗刷出生活的色彩。
◎10位中国老人讲述了他们欲望的真相，以及爱情如何填补衰老带来的孤独。
◎高具性价比的画册品质，打动心扉的全新阅读体验；四色全彩印刷，高清图片，精良纸张和装帧工艺，每一册都是精致的收藏品。
◎基于Lens从杂志开始十余年的积累，品质从未打折。
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| 內容簡介： |
《视觉012：我们是不是非要那么急迫不可》包含了一组向日常生活致敬的故事。它们关于我们与社会之间的不断磨损，关于人生经历带来的碾压和滋养。每个人都是自己生活里的困兽，也是英雄。
44岁的朴树，用了14年时间，才使一张新专辑落地。朴树首次自述了这些年的心路历程。书中还收录了来自朴树身边朋友拍摄的近60幅照片，近距离呈现出他的生活。
用了40年，阿琳拍下家中的三代女性：移民而来的外婆，强大却沉默的母亲，以及她和妹妹这一代。家庭中的女人们不断用幽默和智慧迎向生活的不幸和颠簸，当她们一一离去，阿琳说：我和冷硬世界的*后一道屏障没了。
安东尼是个不相信童话的男人，他童年有过流浪的经历，一直带着自己的经历生活。即使在拍摄U2、乔治克鲁尼这些明星时，他也坚持让他们进入*普通的生活。他说：我同情那些生活一团糟的人。
在广告界很风光的克里斯汀，有一天突然反感了那种虚假，想要到极具反差的生活环境中寻找自我。过程自然少不了波折，但至少找回了在工作消磨中丢失的直觉。
《视觉012：我们是不是非要那么急迫不可》包含了一组向日常生活致敬的故事。它们关于我们与社会之间的不断磨损，关于人生经历带来的碾压和滋养。每个人都是自己生活里的困兽，也是英雄。
44岁的朴树，用了14年时间，才使一张新专辑落地。朴树首次自述了这些年的心路历程。书中还收录了来自朴树身边朋友拍摄的近60幅照片，近距离呈现出他的生活。
用了40年，阿琳拍下家中的三代女性：移民而来的外婆，强大却沉默的母亲，以及她和妹妹这一代。家庭中的女人们不断用幽默和智慧迎向生活的不幸和颠簸，当她们一一离去，阿琳说：我和冷硬世界的*后一道屏障没了。
安东尼是个不相信童话的男人，他童年有过流浪的经历，一直带着自己的经历生活。即使在拍摄U2、乔治克鲁尼这些明星时，他也坚持让他们进入*普通的生活。他说：我同情那些生活一团糟的人。
在广告界很风光的克里斯汀，有一天突然反感了那种虚假，想要到极具反差的生活环境中寻找自我。过程自然少不了波折，但至少找回了在工作消磨中丢失的直觉。
从夜店舞会，到充满性意味的女性单身聚会，再到名流聚集的时装周，蒂娜的镜头下，展现了财富、社交和不断膨胀的网络媒体对女性人格的再塑造。
老年人的情与性常处于矛盾之中，有需求，又有顾虑。10位中国老人讲述了他们欲望的真相，以及爱情如何填补独居的孤独，并为滑入尾端的人生迸发新的力量。
蒙特利尔，*宜居城市。它在分裂中形成了尖锐的个性，又在粗粝中混合着温柔。它出品了莱昂纳德科恩、哈维尔多兰这样的文艺人士，也留下了约翰列侬、伊丽莎白泰勒等人的踪影。
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| 關於作者： |
关于Lens：
Lens自2005年创刊至今，持续且稳定地刊登优质影像阅读内容，拥有超过30万核心受众群、超过58万微博粉丝、超过70万微信粉丝，其中包括政、商、学、艺、媒等多领域的精英和意见领袖。Lens品牌已被公认为中国极富品质的影像阅读品牌。
Lens团队2015年起推出了两个系列的MOOK读物：《目客》系列，聚焦于单一主题阅读；《视觉》系列，侧重于多元影像阅读。《目客》和《视觉》在世界范围内采集最有个性的内容，聚焦人性、情感、生活，延续Lens素有口碑的影像阅读调性，创造视觉、思维、想象力被充分调动的纸上阅读新体验。
本期部分作者：
? 朴树，中国内地歌手。1999年1月发行首张专辑《我去两千年》，2003年11月发行专辑《生如夏花》，其后蛰伏14年，于2017年5月推出第三张专辑《猎户星座》。
关于Lens：
Lens自2005年创刊至今，持续且稳定地刊登优质影像阅读内容，拥有超过30万核心受众群、超过58万微博粉丝、超过70万微信粉丝，其中包括政、商、学、艺、媒等多领域的精英和意见领袖。Lens品牌已被公认为中国极富品质的影像阅读品牌。
Lens团队2015年起推出了两个系列的MOOK读物：《目客》系列，聚焦于单一主题阅读；《视觉》系列，侧重于多元影像阅读。《目客》和《视觉》在世界范围内采集最有个性的内容，聚焦人性、情感、生活，延续Lens素有口碑的影像阅读调性，创造视觉、思维、想象力被充分调动的纸上阅读新体验。
本期部分作者：
? 朴树，中国内地歌手。1999年1月发行首张专辑《我去两千年》，2003年11月发行专辑《生如夏花》，其后蛰伏14年，于2017年5月推出第三张专辑《猎户星座》。
? 阿琳戈特弗里德，美国人。祖父母一辈是来自乌克兰的犹太移民，经过三代，她的大家庭成为了美国中下阶级的一员。阿琳的外祖母是位体面、勤劳的女性；她的妈妈极具魄力，是大家庭的顶梁柱；阿琳和妹妹则从小徜徉在纽约下东区混乱而浓厚的艺术氛围之中。阿琳用了40年，拍摄下家庭三代女性的生活细节，其中有快乐的相聚时光，也有家人不断离去带来的悲伤。这些照片构成了一部完整的当代家庭女性史诗。
? 安东尼克伦托克维尔，捷克人。因为出身问题，他从小在劳改营里长大，19岁他逃离祖国，开始了流浪生活，最终辗转到美国，成为一名摄影师。安东尼拍摄过世界各地的战场，也应时尚杂志之邀，为包括乔治克鲁尼、U2主唱博诺、丽芙泰勒等在内的一线明星拍过非常独特的生活照。
? 克里斯汀博斯特，瑞士人。原为广告公司资深创意总监，某天突然厌烦了工作，开始前往世界上生活环境极为动荡的地区，希望能在真实生活中重新寻找戏剧性，并找回自己的直觉感。
? 迪娜利托夫斯基，乌克兰人，在美国长大。大学时专修心理学，因此将相关主题和观察方法应用到了摄影之中。她拍摄了年轻女性的婚前单身聚会、世界各地时装周的女模特，以及各种名流聚会，她把这些场景描绘成一个个舞台，展示出财富、社交、网络对人行为的塑造。
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| 目錄：
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【声音】
伊莎贝尔于佩尔原研哉谷口治郎彼得布劳格哈德里希特小山薰堂水野学迈克尔刘易斯莉安莫利亚提
【朴树自述】
44岁的朴树，用了14年时间，才使一张新专辑落地。朴树首次自述了这些年的心路历程。书中还收录了来自朴树身边朋友拍摄的近60幅照片，近距离呈现出他的生活。
【母亲离去，我和冷硬世界的最后一道屏障没了】
用了40年，阿琳拍下家中的三代女性：移民而来的外婆，强大却沉默的母亲，以及她和妹妹这一代。家庭中的女人们不断用幽默和智慧迎向生活的不幸和颠簸，当她们一一离去，阿琳说：我和冷硬世界的最后一道屏障没了。
【带着自己的经历去生活】
安东尼是个不相信童话的男人，他童年有过流浪的经历，一直带着自己的经历生活。即使在拍摄U2、乔治克鲁尼这些明星时，他也坚持让他们进入最普通的生活。他说：我同情那些生活一团糟的人。
【你在不在场，看没看到，故事都会发生】
在广告界很风光的克里斯汀，有一天突然反感了那种虚假，想要到极具反差的生活环境中寻找自我。过程自然少不了波折，但至少找回了在工作消磨中丢失的直觉。
【银发性与情】
老年人的情与性常处于矛盾之中，有需求，又有顾虑。10位中国老人讲述了他们欲望的真相，以及爱情如何填补独居的孤独，并为滑入尾端的人生迸发新的力量。
【时时皆为秀场，无处不是舞台】
从夜店舞会，到充满性意味的女性单身聚会，再到名流聚集的时装周，蒂娜的镜头下，展现了财富、社交和不断膨胀的网络媒体对女性人格的再塑造。
【蒙特利尔：万物皆有裂痕，那是光之来处】
蒙特利尔，世界级宜居城市。它在分裂中形成了尖锐的个性，又在粗粝中混合着温柔。它出品了莱昂纳德科恩、哈维尔多兰这样的文艺人士，也留下了约翰列侬、伊丽莎白泰勒等人的踪影。
【记忆】
古代轿夫是在中国历史上极少被提到的人物，他们的工作既需要付出力气，又有极高的技术含量。一张老明信片，罕见地记录下轿夫的生活。
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| 內容試閱：
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朴树自述
我觉得我现在的生活是有目的性的，一切都是为了做唱片。这几年都是一个非正常状态。这段时间我在想：等唱片做完了，我会干吗呢，我还挺期待的。
前几天跟一个朋友聊天，他给我的意见是：我应该多一些世俗的欢乐。我现在可能人味儿太少了。人是需要自律的，但像我现在过得这么没人味儿，也不对。
现在生活很规律。到点起床、睡觉，到点吃饭。录音全是在家里，录到累或者不能集中（精力）了，我就会停下来。而且，我晚上不会工作。
上午的时间8点到12点，是特别美妙的，上午人是特别容易集中（精力）的。在我身边，我的朋友里面，他们好像都不知道什么是上午，其实上午是非常安静的，效率非常高。
我知道上午这事儿是在2009年。
几年前大病了一场，开始怀疑我原来的生活方式。那时候，一开始想的其实是，等我把病治好了赶紧出去爽，但后来过了一段日出而作、日落而息那样的生活，我觉得特别快乐。
晚上演出，那没办法。我也没那么爱演出，就是一个有乐趣的工作而已，是生活所迫。不需要演出的时候，我不会改变这种生活。
最快乐的时候，肯定是在家里写歌，哪怕不写歌，觉得自己又感受到什么、连接到什么，那种快乐是无与伦比的。
我在找最适合我的方式，在自律和有活力之间有一个平衡。
做音乐大概有三种态度：年轻时候，就是对一切说fuck off，其实是很自大的，臭牛，拒绝一切；还有一种，是更多人做的，去舔别人屁股；我岁数越大，越觉得我是开放的，是友好的。
做音乐让自己high是一很容易的事情，年轻最容易做的事情就是打动自己，随便弄点什么都感动得不得了，其实毫无价值。
现在，我是开放的，是友好的。
你心里有什么，你就去做。可能有的艺术家，越到后来越往深处走，越来越黑暗、偏执，我觉得那是对的，他心里就是那样子。
我（却）慢慢越来越easy（随和），但还easy得不够吧。
前几天我写日记，还在写这件事情，对我来说，可能这张唱片做成什么样，根本都不重要，它远远不是终点，其实它就是我的人生，我在学习，只是这个而已，我可能有点把它看得过于严肃了。
在我能量足，或者说我自信的时候，我不用想别人，就是做好我自己就可以了。有的时候也会担心别人怎么看我，但岁数越大，越会觉得那根本就不重要。
我一直在描述普通人的感情，我觉得我不是一个怪物。我喜欢美好的东西。我就觉得我太普通了。有的时候，看到咱们国家那些人，他们爱听那样的音乐，爱看那样的电影，做那样的事儿有时候，我不知道到底谁是怪物。
我觉得我是正常得一塌糊涂的人。
在我们这里，一切都是钱，钱和性支配一切。这个国家穷了太长时间、压抑太长时间了，可能需要一段心理补偿。
当我听到说我的歌曾给人带来好的感觉，我特别开心。我就是压抑了，天生想做的事情我没敢做，被否定得太多了，不自信。我年轻的时候是特缩着，写歌也是，爱偷偷摸摸的。我越老越放，可能跟别人走的是相反的路。
母亲离去，我和冷硬世界的最后一道屏障没了
文：路瑞海
阿琳戈特弗里德仍记得在母亲葬礼后重回家中的那一刻： 积着一层脏水的浴缸、堆着脏衣服的蓝绿色沙发、风干的肥皂片、脱水的面霜，都是生命逝去的遗迹。她说：就像是我和冷硬世界的最后一道屏障没了。在此两年前，外婆也去世了，这于她是无比艰难的两年。
在痛苦中，外婆和母亲的照片给了她很多慰藉。很庆幸我很早就无意识地开始给家人留影。阿琳说。从1972 年开始，她就用爸爸给她的一部旧相机拍摄家人。40多年过去了，这些照片容纳了一个家庭的喜怒哀乐、生老病死，也记录着如同幽静长河交汇流淌的三个女人的人生。
每当想念母亲和外婆时，阿琳会捧起相册，看着熟悉的面孔和场景，感觉会马上接到妈妈打来的电话。
外婆米妮，1896年出生于乌克兰的敖德萨，搭乘拥挤狭小的移民船和家人一起到了美国。从亲戚的杂物间到廉租房，再到旧公寓，一家人不断辗转。白天，米妮做裁缝，为新富们量体裁衣; 晚上，她一个单词一个单词地啃英语。
阿琳还记得童年时，外婆米妮住在纽约下东区的一栋高层公寓里，公寓没有电梯也没有洗手间，居民们不得不到楼下排长队使用厕所。冬天走廊里充满了凉凉的穿堂风，夏天能闻到队伍里的汗味儿。一杯汤后红酒，等于从医生那儿省一卢布，阿琳至今记得米妮用老家的谚语传达的生活智慧。我外婆有一种天赋，在生活的黑暗时刻，只有她能够带给大家快乐和轻松。
在白人大迁移到郊区的过程中，纽约城区开始被非裔美国人和各类移民占据。我经常去下东区闲逛，那里有各种不同种族、不同阶层，人们有自己独特的表达方式，我喜欢他们的直接和激情。阿琳对Lens回忆道，我常常到附近的街区看看都发生了什么。我爱那种氛围，伟大的街头音乐、可口的街头小吃，我常去小摊上吃烤鸡，这比去一间梦幻餐厅吃大餐更令人快乐。
在街上，阿琳学会了萨尔萨舞和一些西班牙舞。12 岁时，父亲给了她一台旧的 35 毫米相机，从此社区中的朋友和家人成为她的拍摄对象。
父亲马克斯66岁去世后，这个大家庭几乎变成了一个女性王国。作为王国的统领，阿琳的妈妈莉莲终止了自己的事业，接手小五金店，并把家搬到了下东区。阿琳描述母亲是一个强大却安静、沉默的领导者。莉莲大学毕业，这在那个时代的新移民家庭中相对少见。她对我意味着一切，我的灵感与缪斯，她督促我要做到最好。我有时崇拜她、有时恨她。谈到和母亲深沉复杂的感情时，阿琳如此说。
毕业后，阿琳起初得到了一份摄影助理的工作。那是个特别艰难的阶段，因为当时没有摄影工作室愿意雇用女人，说我们扛不动那些设备。不久，她成了自由摄影师，我拍摄了许许多多故事：密苏里州的大旱灾、纽约旅馆里依靠社会福利生存的妈妈、车祸致残的男人他有一只帮他处理日常事务的猴子，非常有趣。
当我看到时间流逝，母亲的糖尿病恶化，外婆已经超过一百岁，我试图让时间停止，但显然我不能，所以拍摄她们变得更紧迫了。2000年，104岁的米妮走到了生命尽头。两年后，糖尿病夺去了莉莲的视力，抽走了她的全部精力。因为遗憾没有为临终的米妮拍摄更多照片，所以在莉莲的生命终点，阿琳拍了大量照片，多到让母亲大声喊停。
老年人的生活越来越被身体机能的下降所主宰：没有胃口、记忆迷失，每日所思所想只是如何翻身、如何止疼。阿琳用镜头平静地记录和捕捉生活中的种种，不戴面具、不包糖衣，这些真实的纪录显示了衰老的残酷和破坏力。
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