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| 編輯推薦： |
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马丁艾米斯的长篇小说《黄狗》在篇幅上超过了他以往所写的那些一二百页的小长篇，真正达到了英美文学界严格意义上的长篇小说的足够篇幅，而且作品本身的丰富内容和幽默活泼的语言使得一些英国出版家甚至彼此打赌，估计它将获得2003年度的布克奖。虽然后来事实未能如愿，但是这部作品本身的艺术成就可以从中窥到一斑。西方书评界普遍给予马丁艾米斯的这部长篇小说以很高评价，认为这部作品无论在情节和语言上都达到了很高的成就，是一部可读性很高的作品，是艾米斯创作上的一座里程碑式的作品。
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| 內容簡介： |
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主人公汉米欧是演员和作家。他的父亲梅克米欧是极其残暴的强盗，早已死在狱中。他生活在父亲的阴影中，唯恐遇见父亲生前的仇人或同伙，害怕他们对他报复。在沉重的精神压力下，他变得十分孤僻，甚至疏远了自己的妻子和女儿。一直想实施报复的科拉，指使色情演员卡拉把汉诱骗到加利福尼亚，想以色相破坏其婚姻，但未得逞。汉在加州意外地遇见了自己的生身父亲安德鲁斯。这个意外发现使科拉放弃了报复的念头，因为汉并非米欧的真正后代。小说把梅克米欧作为暴君的象征，表现了主人公如何摆脱暴君影响的过程。他渴望摆脱亡父的阴影，正如那条哀鸣的黄狗试图挣脱背负的锁链。
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| 關於作者： |
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马丁艾米斯（Martin Amis），英国当代著名作家，1949年生于牛津文学世家，著名小说家金斯利艾米斯之子。马丁艾米斯素有英国文坛教父之称，与伊恩麦克尤恩（Ian McEwan）、朱利安巴恩斯（Julian Barnes）并称英国文坛三巨头。1974年，艾米斯凭其处女作《雷切尔文件》摘得毛姆文学奖，并被誉为文学天才。此后艾米斯借其一系列风格多变的作品步入文坛*：《金钱绝命书》（1984）入选《时代》杂志一百部*英语小说之列；《时间箭罪行的本质》（1991）和《黄狗》（2003）先后入围布克奖提名。虽然艾米斯屡次无缘该奖项，但却无损他成为英国最受欢迎的年轻作家（GRANTA杂志）的头号人物。马丁艾米斯在创作上深受卡夫卡、纳博科夫、乔伊斯等大师的影响，在写实的手法上融入了意识流、黑色幽默及浓郁的魔幻主义风格；其先锋实验的文学品格、标新立异的创作形式、变幻莫测的情节铺陈以及惊世骇俗的语言天赋令其享尽世人瞩目，更被形容为蘸着迷药水书写的文坛大师。
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| 目錄：
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第七章
1.我们要悄悄地走
2.古怪的姐姐
3.混蛋国王
4.科拉拜访珀尔
5.没什么特别的
6.纸片人1
7.纸片人2
8.又不知道了
9.去其他地方
第八章
1.101航班
2.脸上有洞
3.辩解2：蛇头基思
4.黄舌
5.把我时机
6.101航班
第三部
第九章
1.天空中的糖浆
2.多勒罗莎大道矿工记
3.摇滚曲规则
4.正义的怒火
5.性都狙击手
6.当权者
第十章
1.101航班
2.克林特做准备
3.冷天醒来
4.垂柳依依
5.101航班
6.公主想要什么
7.西蒙芬格
8.追随的圣女
9.101航班
最后一章
1.骑士之爱
2.凯特
3.地球尽头
4.101航班
5.黄狗
6.他们小时候
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| 內容試閱：
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马丁艾米斯和他的小说
瞿世镜
马丁艾米斯1949年生于英国南威尔士，父亲金斯利艾米斯是著名小说家，母亲希拉莉巴德威尔是农业部一名公务员的女儿。马丁十二岁时，父母离异。继母伊丽莎白简霍华德也是一位小说家。马丁原来和其他同龄孩童一样，喜欢阅读连环漫画。继母引导他读简奥斯丁的小说，这是他最早受到的文学启蒙熏陶。马丁曾经在英国、西班牙、美国十三所学校上学，然后在伦敦和布莱顿补习，为大学入学考试作准备。他考进牛津大学埃克塞特学院英语系，毕业时获一等荣誉奖。他写的第一部小说《雷切尔文件》1973年获毛姆奖。1975年，他担任伦敦《泰晤士报文学副刊》的助理编辑，出版了第二部小说《死婴》。他还发表了许多书评和散文。于是他被《新政治家》编辑部录用，这时他才二十七岁。后面两部小说《成功》（1978）和《其他人：一个神秘的故事》（1981）出版之后，他成了专业作家，并且给《观察家》《泰晤士报文学副刊》《纽约时报》等报刊杂志写文学评论。他是一位多产作家，陆续发表了下列作品：《太空侵略者的入侵》（1982）、《金钱绝命书》（以下简称《金钱》）（1984）、《白痴地狱》（1987）、《爱因斯坦的怪物》（1987）、《时间箭罪行的本质》（1991年获曼布克奖提名）、《访问纳博科夫夫人及其他游览杂记》（1993）、《经历》（回忆录，2000年获詹姆斯泰特布莱克纪念奖）、《会面屋》（2006）、《第二平面》（2008，关于911事件及反恐战争的文集）、《黄狗》（2003年获布克奖提名）、《莱昂内尔阿斯博：英格兰现状》（2012）。2007年至2011年，马丁在曼彻斯特大学新写作中心担任创意写作课程教授。2008年，《泰晤士报》将他评为1945年以来五十位最伟大的英国作家之一。马丁 艾米斯结过两次婚。他的第二位夫人伊莎贝尔 芳赛斯卡也是一位作家。马丁艾米斯曾经住在伦敦肯辛顿区王后大道，他的小说时常以这个地区作背景。书中人物抱怨这里外国游客过多，商业气氛过浓，反映了伦敦市民丧失文化根底的异化感。他像狄更斯一样，喜欢从伦敦街头俚语、行业切口中吸收新鲜词汇，来丰富他的英语。这种植根于日常生活的通俗语言，被其他青年作家、记者、读者们纷纷仿效而流行一时。
在接受记者采访时，马丁艾米斯阐明了他的文学观念：
如果严肃地加以审视，我的作品当然是苍白的。然而要点在于：它们是讽刺作品。我并不把自己看作先知；我不是在写社会评论。我的书是游戏文章。我追求欢笑。
我不相信文学曾经改变人们或改变社会发展的道路。难道你知道有什么书曾经起过这种作用吗？它的功能是推出观点，给人以兴奋和娱乐。
小说家惩恶扬善的观念，再也支撑不住了。肮脏下流的事情，当然成为我的素材之一。我写那种题材，因为它更有趣。人人都对坏消息更感兴趣。只有一位作家，曾经令人信服地写过幸福，他就是托尔斯泰。似乎除他之外，再无别人能把幸福写得跃然纸上。
我利用在自己周围所看到的所有荒诞可笑的、人们所熟悉的、凄惨可怜的事情在这些日子里，到处存在着寒伧破旧、苦难悲惨的景象。
阐明社会因果关系并非小说家的事业。他们必须对他们所具有的艺术效果非常敏感。
马丁的处女作《雷切尔文件》被誉为青春期赞歌。这部小说的时间跨度只有一个晚上，但是通过记忆联想和闪回等意识流手法，扩展了它的容量。主人公查尔斯海威在他二十岁生日之夜，回想他第一次爱情经历。他是一位聪明、敏感的青年，渴望成为作家。在几本笔记本里，他写满了描述女友雷切尔诺伊斯的文字。通过这些笔记和其他回忆，第一人称叙述者查尔斯展示了一个引人入胜的故事，机智幽默地描述他的成长过程和初恋的惊喜感受。马丁艾米斯认为，在青春期，人人都感到创作的冲动想要写诗、写戏剧、写短篇小说。作家不过是那些把这冲动继续坚持下去的人。
我们发现，马丁艾米斯的创作冲动继续坚持着，而且他有一种黑色幽默的灵感。他的第二部小说《死婴》，把幽默讽刺、生活堕落、荒诞暴行混杂在一起。这部小说写六个年轻人在伦敦郊区一幢大房子里度周末。时间跨度从星期五早晨至星期日。作者仍然使用意识流闪回手法，来扩展六个人物的生活经历和心理深度。当这群青年星期五聚在一起过周末时，来了三位美国客人。他们激起了大家放荡的欲望，在酗酒、吸毒之余，男女混居，任意淫乱。然后是一连串暴行：殴打、虐待、谋杀、撞车。此书的平装本改名为《阴暗的秘密》，因为《死婴》这个标题实在太触目惊心了。这部小说如实暴露了西方社会的阴暗面，然而它的色情、暴力内容却可能会引起我们东方读者的强烈反感。
1984年出版的《金钱》是一部非常独特的社会讽刺小说。此书采用第一人称叙述，主人公约翰塞尔夫是位极端令人厌恶的反派角色，集粗野、好色、蛮横、奸诈等恶习于一身。他的职业是制作电视广告和色情影片。他坦言其所有的嗜好都具有色情倾向，包括诅咒、斗殴、射击、玩女人、吸毒、酗酒、吃快餐、赌博、手淫。塞尔夫（Self）的英文含义是自我，可见他是个以自我为中心的人物。然而他自我意识的核心元素是金钱。他用金钱来购买一切，包括爱情。他的情人塞琳娜斯特里特是交际花。斯特里特（Street）的英文含义是街道，暗示塞琳娜是出卖色相的街头女郎。她所做的一切都是为了钱。她和塞尔夫上床，她拍三级影片，都是为了金钱。塞尔夫与她臭味相投。他说，我爱她的堕落。他们做爱时不是说我爱你，而是说钱。只有钱才能帮助塞尔夫达到完美的性高潮。他内心情绪很不稳定，有偏执狂。他认为塞琳娜应该有众多情夫，这才显得她更够劲，更有价值。他又总是怀疑塞琳娜对他不忠，突然间没来由的惊恐不安、汗流浃背。约翰的父亲巴里塞尔夫离不开毒品、女人、黄色录像、高级餐馆。他的情妇维罗妮卡是有露阴癖的脱衣舞女。他用儿子的钱来购买性爱。人与人之间没有伦理亲情，只有金钱关系。故事发生在1981年，查尔斯亲王和戴安娜王妃成婚，举国欢庆。这是个势利社会，金钱可以购买一切，而高尚的文化毫无意义，因此塞尔夫追求金钱而不追求艺术。他的另一位情妇玛蒂娜吐温是个有文化的知识分子。她试图引导塞尔夫欣赏高雅艺术，消减他的满身铜臭。但是在塞尔夫眼中，印象派画家莫奈的作品不是艺术品，而是金钱的等价物。他的心灵已被金钱彻底地占领和腐蚀！小说的主题是金钱：描述了主人公如何得到它、保存它、消耗它、丢失它。在这过程中，塞尔夫日益腐化堕落、丧失自我。作者所使用的语言相当独特，充满着俚语、行话，弥漫着市井色情文学的特殊气息。在字里行间，响彻着金钱以及金钱的呼声，令人寒心地感到这里有一种异化压抑的气氛。这是一个国际性毒品文化的世界，吸食各种毒品的瘾君子令人恶心，人际关系极其混杂。塞尔夫表面上是个文化人，暗地里是个奸商，频繁往返于纽约和伦敦之间，靠走私毒品牟利，小说的场景也就随之而变换。在纽约和伦敦各有一个马丁艾米斯，他们似乎是作者的化身。这些知识分子是在金钱世界中仅存的批判性良知。艾米斯给塞尔夫打工，为他写电影剧本。塞尔夫强迫他在剧本《良币》中添加暴力色情场景。后来塞尔夫穷困潦倒，与艾米斯下象棋赌博。艾米斯不肯手下留情，要将塞尔夫置于死地。最后，塞尔夫撞地铁列车自杀，终于得到了应有的下场。他口袋里那本用来赚钱的剧本《良币》成了陪伴他走向死亡的绝命书。在撒切尔夫人统治下的英国，经济暂时复苏，贪得无厌的拜金主义成了流行一时的社会风尚和万恶之源。作者对于这种资本主义社会的弊端深恶痛绝。作者以绝命书作为副标题，发人深省。金钱的破坏性控制力笼罩一切，要想摆脱它的控制，除了死亡之外别无它途。这是何等触目惊心的警示！
马丁艾米斯1989年出版的《伦敦场地》，题词所示是献给他父亲金斯利艾米斯的。此书篇幅五百多页，是他最长的小说，其中蕴含的黑色幽默甚至超过了《金钱》。故事发生在伦敦西区拉德布罗克丛林，时间是1999年。作品结构并不复杂。男主人公基思泰伦特是个精力充沛、容易激动的飞镖手。他非常迷恋他的女友妮古拉西克斯，又怀疑她不忠于爱情。读者感到有一种不祥的预兆，最后果然发生了惨案，西克斯被残暴地谋杀了。结果发现是死者本人精心策划，诱骗凶手杀害了她。在人们期盼的至福千年前夕，伦敦场地上居然发生了如此惨剧，资本主义世界还有什么希望！此书在1989年布克奖评委会中引发了一场剧烈争辩。两位女性评委麦吉琪和海伦麦克奈尔实在难以容忍女主人公西克斯被残暴杀害的血腥场面。由于她们竭力抗辩，此书被否决了。另一位评委戴维洛奇为此悔恨不已。他认为当时五位评委的意见是3∶2，此书应该入选。
1991年出版的《时间箭罪行的本质》是一部简短的小说。马丁艾米斯借鉴了库尔特冯内果1969年的小说《第五号屠宰场》和菲利普迪克1967年作品《时光倒转的世界》中的叙事技巧。作者在此显示出他对自己所掌握的辉煌技巧的极端自信：整个故事用倒叙法从坟墓回溯到摇篮，读者必须仔细辨认那些轶事和对话，把它们颠倒的时序重新理顺。在作者的颠倒叙述中，穿插了许多插科打诨的笑话，其五花八门的内容包括吃饭、排泄、争吵、做爱等等；与此并行的书中人物的倒叙，涉及令叙述者苦恼的道德价值判断。叙述者是第二次世界大战中的纳粹战犯，他在盖世太保集中营里当军医。他不是用其医术救死扶伤，而是用它来蓄意杀人。他在战后逃亡到美洲，把时光之箭倒转过来，从死亡到出生把人生之路重新走了一遍。于是死于纳粹屠刀之下的犹太难民自然也活了过来，纳粹集中营里出现了奇特的复苏景象。食物不是从嘴里吃进去，而是从胃里反刍出来。清洁工不扫垃圾，而是往地上倒垃圾。既然一切都颠倒了，双手沾满鲜血的纳粹战犯的罪行也就被漂白了。这种是非颠倒的态度和研制原子弹的科学家何等相似！这部黑色幽默作品，启发读者去思考一个极其严肃的问题。那就是本书的副标题：罪行的本质是非颠倒，人性泯灭！
1997年出版的《夜车》是一部简短的作品。叙述者是一位颇有男子汉气魄的美国女侦探麦克胡里罕。小说情节围绕着她老板年轻美貌的女儿的自杀案件逐渐展开，总体气氛灰暗、凄凉而充满着不祥预感。作者炫耀他的语言天赋，随意穿插美国本地土话、切口。评论界对此书毁誉参半。
2003年出版的第十部小说《黄狗》与《夜车》相隔六年之久。主人公汉米欧是演员和作家。他的父亲梅克米欧是极其残暴的强盗，早已死在狱中。他生活在父亲的阴影中，唯恐遇见父亲生前的仇人或同伙，害怕他们对他报复。在沉重的精神压力下，他变得十分孤僻，甚至疏远了自己的妻子和女儿。一直想实施报复的科拉，指使色情演员卡拉把汉诱骗到加利福尼亚，想以色相破坏其婚姻，但未得逞。汉在加州意外地遇见了自己的生身父亲安德鲁斯。这个意外发现使科拉放弃了报复的念头，因为他并非米欧的真正后代。小说把梅克米欧作为暴君的象征，表现了主人公如何摆脱暴君影响的过程。他渴望摆脱亡父的阴影，正如那条哀鸣的黄狗试图挣脱背负的锁链。小说家泰勃费希尔写道：我在地铁里阅读此书，唯恐有人从我身后瞥见我在读什么就像你喜爱的叔叔在学校操场上被当场逮住手淫一样。马丁艾米斯却说这是他最好的三部小说之一。此书入围当年布克奖候选小说之列，但最终未能获奖。
《怀孕的寡妇》原来打算在2008年问世，后来一再修订，拓展到四百八十页篇幅，到2010年才正式出版。此书的主题涉及1970年代欧美的性革命，西方世界两性关系的规范从此改观。然而，旧的道德伦理被摧毁了，新的道德伦理尚未诞生。亚历山大赫征将这个过渡时期称为怀孕的寡妇，暗示逝者已去，新儿未生，尚在寡妇腹中。作者以此作为本书标题。故事发生在意大利凯潘尼亚一座城堡中，主人公基思尼亚林是一位文学专业的英国大学生。1970年夏季，他与一群朋友到意大利度假。他们亲身体验了男女两性关系的变化。叙述者是处于2009年的基思本人的超我，即他的道德良心。与基思一起到意大利度假的有他若即若离的女友丽丽以及她那位富于魅力的闺蜜山鲁佐德（这位姑娘与《一千零一夜》传奇中的公主同名）。基思与山鲁佐德互有好感，丽丽因而开始折磨基思。小说下半部的情节发生出乎意料的转折，给基思后来的爱情生活留下了难以磨灭的痕迹。此书幽默、机智、感伤，是对于性革命浪潮中失去自控能力的年轻人的漫画写照。
2012年出版的《莱昂内尔阿斯博：英格兰现状》是马丁艾米斯的第十三部小说。此书似乎可以看作《金钱》的续篇，金钱魔力在此书中引发的闹剧甚至比前者更为夸张。故事发生在伦敦迪斯顿城。主人公德斯蒙德佩珀代因住在大厦第三十三层。这位少年的同龄伙伴们在街头打架，他却在图书馆里看书。他的舅舅阿斯博是个贪得无厌的流氓无赖，臭名昭著的罪犯恶棍。他以独特的方式关怀外甥，对他谆谆告诫：男子汉必须刀不离身，与女朋友约会还不如色情挑逗管用，在斗狗场里赢钱的诀窍是用塔巴斯科辣酱拌肉片喂狗。然而德斯对此毫无兴趣，他在书本的浪漫天地中寻求慰藉，这种娘娘腔的行为使他舅舅火冒三丈。德斯学识增长，逐渐成熟，想要开始过一种更加健康的生活。这时阿斯博买的奖券突然中了一亿四千万英镑大奖。一位工于心计的诗人模特儿委身于阿斯博，成了他的情妇。阿斯博腰缠万贯而始终不改其流氓本色，然而舅甥俩的人生轨迹却从此发生了剧烈变化。有人认为作者是以轻蔑的目光审视大英帝国的沉沦。马丁艾米斯辩称此书并非皱着眉头对英国评头论足，而是以神话故事为基础的一幕喜剧，并且坚持认为他作为英国人，深感自豪。
英国小说家、评论家AS拜厄特认为，现代英国小说有两种传统。第一种传统是前现代的现实主义。菲尔丁是这种传统的鼻祖。这种传统侧重于小说模仿现实、记叙历史的功能，并且通过情节与人物之间的交织来表述，注重思维的逻辑性、时间的顺序性和文字的清晰性。第二种传统是现代的实验主义。其远祖可以追溯到斯特恩。这种传统侧重于小说的虚构功能，强调探索小说本身的形式结构，挖掘其象征内涵，并且认为叙述技巧与形式结构的标新立异比思维的逻辑性、时间的顺序性、文字的清晰性更为重要。
二十世纪八九十年代，英国小说出现了两种传统交汇合流的趋势。马丁艾米斯正是这股潮流的代表人物。他在接受记者采访时曾经说过：我可以想象这样一部小说：它和罗伯-格里耶的那些小说一样复杂微妙、疏远异化、精心撰写，同时又能提供节奏、情节和幽默方面沉着而认真的满足感，这些品质使我联想起简奥斯丁的作品。在某种程度上，我想这是我自己正在试图去做的事情。马丁艾米斯兼收并蓄的创作方式，不仅继承了英国小说的现实主义和实验主义传统，而且从法国罗伯-格里耶的新小说，爱尔兰乔伊斯的意识流小说和美国小说家冯内果、索尔贝娄、纳博科夫那里借鉴了不少新颖技巧。他的标新立异来源混杂而丰富多彩。在当今英国文坛，不少青年作家深受他的影响，威尔塞尔夫和扎迪史密斯便是其中的佼佼者。
虽然作者自嘲他的小说不过是游戏文章，我们千万不要被他那种令人眼花缭乱的叙事技巧所迷惑。他创作的那些讽刺漫画中所蕴含的社会批判和价值判断，表明他是具有社会责任感的严肃作家。1989年春，我在伦敦英国国家图书馆中初次阅读马丁艾米斯的《金钱》时感到十分震惊。狄更斯《双城记》的场景在伦敦和巴黎两个城市展开，《金钱》的叙事线索也在伦敦和纽约两个城市之间交织。在西方的传统观念中，爱情是纯洁的、神圣的。《双城记》主人公席德尼卡尔登是典型的英国绅士。他为自己心爱的女人献出了宝贵的生命。《金钱》的主人公塞尔夫简直是个卑鄙畜生，情妇是他用金钱购买的泄欲工具。摒弃了圣洁的光环，爱情异化为买卖，英雄堕落为反英雄。我原来以为英国是一个具有绅士之风的国度。彬彬有礼的英国绅士，怎么会变成塞尔夫那样猥琐卑鄙的恶棍？我简直无法接受这样的人物形象！
起初我觉得马丁艾米斯的小说令人反感，难以卒读。后来我注意到，约翰塞尔夫在小说中自称六十年代的孩子。我知道二十世纪六十年代欧美社会经历过一场激进自由主义社会风暴。正是这股强烈的右倾社会思潮，冲垮了西方传统道德的底线，英雄才会异化为反英雄，神圣的爱情才会异化为可用金钱交换的生物本能。在六十年代，中国也经历了一场文化大革命风暴，但这股极左社会思潮对中国传统文化道德底线的冲击，我们又是否深刻反省过？
与英国著名小说家多丽丝莱辛研讨当代英国小说发展，使我对此有了更深入的思考。她严肃地指出：西方现代文明的发展，造就了整整一代文明的野蛮人。他们受过充分教育，掌握了现代科学知识，却用它来满足永无止境的物质欲望。西方现代文明的发展造成了野蛮的后果。虽然科学昌明、物质丰富、经济繁荣，但是精神空虚、传统断裂、道德沦丧、贫富悬殊、两极分化、民族冲突、性别歧视、国家对立、战争灾难、资源消耗、环境污染中国现代化千万别蹈西方覆辙，必须另辟蹊径，走自己的路。读到马丁艾米斯小说中的色情暴力场景，莱辛关于文明的野蛮人这个振聋发聩的警句就在我心中回响。也许这就是阅读马丁艾米斯的价值所在吧。
国王不在他的账房里，数着钱。他在孚日广场的客厅里，承受着一些坏消息的折磨。坐在对面扶手椅上的侍从武官名叫布伦丹厄克特-戈登。他们中间有一张玻璃茶几，上面放着一张面朝下的照片和一双镊子。整个房间就像一张照片：几分钟过去了，两个人动也没动，也没有开口说话。
需要点动静来激活一下场面，有了，在冰冷的枝形吊灯中，一个音叉在硕大的玻璃体内做微小地排列时发出了砰的声响。
亨利九世说：我们生活在一个多么可怕的世界里啊！巴格尔。我的意思是，这是一个多么可怕的，恐怖的的世界！
一点不错，陛下。您想喝白兰地吗？陛下
国王点点头。厄克特-戈登摇了手铃。更多的动静：可耻的尖叫声。佣人洛夫出现远处的门口。厄克特-戈登对洛夫没有不满，但是发现呼唤他的名字令人尴尬。谁喜欢一个仆人的名子叫洛夫？
如果您愿意的话，洛夫，请拿来两大杯人头马，他大声喊道。
信仰的守护者事实上他主持英格兰教堂（主教派）和苏格兰教堂（长老会）继续说：你知道，巴格尔，这动摇了我的个人信仰。动摇了你的了吗？
我的信仰只不过是一株纤细的芦苇而已，陛下。
不太靠谱的表达，出自这个长得像腹带的男人之口。他秃头、黝黑、红润，从他母亲那里遗传的犹太人头脑（有人说）。
根基动摇了。这些人真是让人无法容忍。不。更糟。我认为这是某些可怕帮派的一部分？
有可能，陛下。
为什么怎么会安排那些家伙假借上帝授权的名义发挥作用呢？
洛夫又进屋了，在他走近时，十几个钟表一个接着一个地整点报时。厄克特-戈登天生就是一个务实的人，他想做更多的事情使国王易怒的他实现现代化。特别是在危机时刻，听起来像是战前。当布伦丹回忆起亨利作为威尔士王子，访问海边的纽贝根贸易联盟总部休息室时，他红润的脸颊一时变得更加红润了。王子在钢琴边演唱歌曲我的老爸是个清洁工时：我的老爸们是清洁工，他带着清洁工的帽子，他穿着令人称奇的裤子，他住在市建公寓！第四等级报刊反应迅速地指出，真相恰恰相反：亨利的老爸是理查德四世，他住在白金汉宫。
洛夫继续朝他们走去，但还有一段距离，他极力使自己的脸避开白兰地酒杯，生怕酒会流出来。六点零五分左右，他离开了房间。
原谅我，巴格尔，我内心一片空白。送到？
照片已由人亲自送到我在圣詹姆斯的房间里了，用一般的白色信封装着。厄克特-戈登现在从包里拿出这个信封。他把透明的拉链钱包递给亨利九世，他眯着眼睛，迷惑地看了半天。布伦丹厄克特-戈登先生，绅士，右上角写着，私人信函，密级。没有随信便条，笔迹和多余的绅士暗示它出自无教养之人或者外国人之手，或者是试图使我们相信如此。可以想象的是这种保护做法告诉了我们更多的含义。
厄克特-戈登揣摩了国王的皱眉。亨利九世通常留着偏分的浓密的金色头发，盖过眉头。但是现在皇宫处于混乱之中，他往上梳的一束额发已经塌成令人不解的刘海，使他的眼睛看起来似乎更加困扰和容易恼怒。亨利九世向他皱起了眉头，厄克特-戈登对此耸了耸肩，说，
我们等待进一步沟通。
简直是敲诈？
我觉得是强取。很明显似乎不是媒体通常的做法。如果是的话，我们就应该从德国媒体上找到那张照片。
巴格尔！
对不起，陛下。或者从网络上找。
亨利九世把手伸向桌子，示意一个什么东西被弄脏了。
用镊子，陛下，如果您愿意的话。用镊子把它翻过来，陛下。
国王用镊子把照片翻了过来。
他已经三四年没有见过他女儿赤裸的身体了，再没有比这个更让他受折磨了，她已经变成了怎样的女人，在她还是个小女孩时，他曾跟她一起玩洋娃娃。想起这些情景，连同她梦幻般天真无邪的脸，她父亲双手捂住眼睛，痛苦不堪。
哦 巴格尔。
哦 霍特尔。
厄克特-戈登往那边一看，是一张十五岁的小女孩在在白色浴缸中的玉照，手臂放在一边，双腿交叉，与六英寸的水成一定的角度：维多利亚公主，裸体泳装，裸体紧身连衣裤勾勒出女性的轮廓。惹人注目的棕褐色线条她似乎穿着幽灵般比基尼表明照片应该是夏天拍摄的。
厄克特-戈登核对了行程记事本：公主过去所做的一切都显示她在继续度假，但是她已经回到寄宿学校六周多了，而现在已经快到十一月份了，为什么？他想，他们耽搁了？有关公主面部表情的事情让他忧心不已，更加让他烦恼是：监护人的晋级顺便说一句，布伦丹厄克特-戈登的绰号是他的名字的首字母，亨利九世的绰号是因为他在校园剧《亨利四世，第一幕》中，表演性格很急的人霍特思博。
你认为，国王伤心地说，公主和她的女朋友会被人用相机玩弄了吗？
不，陛下，我认为不可能达到如此的程度。
国王向他眨了眨眼睛。国王总是逼你详细地说明。
肯定还有更多公主的照片。其他姿势的。
巴格尔！
原谅我，陛下。那太不幸了。最要紧的是：看看公主的脸，陛下。那是一张她认为自己很孤单的脸。我们应该感到欣慰的是她过去不知道，现在也不知道这史无前例的侵扰。
是的，无知，无知。
陛下，您是否允许我让约翰奥特瑞德行动起来？
是的。当然了，不要别人。
亨利九世站起身来，随即厄克特-戈登也站起身来。他们步调一致，一个人油光光的，另外一个人精廋。当中央窗户的巨大斜面窗洞终于被运到的时候，两个人都透过网眼、纬纱和经纱朝外张望。探照灯，起重机，起重龙门架，伸缩云梯：第四等级报刊的消防员。时值皇后出事的第二个纪念日前夕，国王要在早晨发表声明。在此之前他要飞回英格兰，回到他妻子床边。皇后不在花园，吃面包和蜂蜜，而是穿着无袖长披风，痴迷于某种机器。
噢，陛下。家族箴言。
依次由祖父约翰二世、父亲理查德四世传下来的家族箴言并非有官方性质。在拉丁语中，它可能是干到底，英语的意思如下：继续干。
明天我干什么呢？艾滋病人还是癌症病人？
都不是，陛下。麻风病患者。
麻风病患者？噢，是的，当然了。
也可以推迟，陛下。鉴于这个日子的重要性，我也不明白为何把它安排在首要位置。接着，他诱人地提议道，如果您允许的话，陛下，我将调用国王的专机，两小时后。
不，我最好按计划去看麻风病患者。现在我在这里，继续干。
厄克特-戈登对亨利九世访问巴黎的真正目的心知肚明，但他被迫掩饰他的吃惊。尽管当下危机严重，国王明显坚持前行（尽管时机糟糕，有凶恶的危险）。现在他蹙着眉头，盘算着一系列令人着迷的推断。
看完麻风病患者之后接着干什么？
中午前您还在飞机上，陛下。两点钟在官邸有个典礼需要您出席：接受海德维人民的奖品。
亨利九世又一次向他眨了眨眼睛。
全国头部伤害协会，陛下。接着，您要去北方，他说，多余地加了一句，去见皇后。
是的，可怜的人儿。
我让奥特瑞德不要挂断电话，晚上在圣詹姆斯跟他联络。我们必须在这件事情上避免给人消极的印象。他摇了摇头，接着说，我们要看看从哪里先开始。
噢，巴格尔。
厄克特-戈登有个冲动的念头，想伸手帮亨利九世理顺眉毛上的头发，但是这会使国王感到十分吃惊和恐惧：被一个男人抚摸。
我感到十分对不起你，霍特尔，真心实意地
国王离开去沐浴之后不久，布伦丹坐在休息室里，取下角质架眼镜，露出肿胀，警觉的褐色眼睛。布伦丹有一个秘密：他是共和党人，他在这里做的一切，他四分之一个世纪一直做的都是为了爱，一切都为了爱。开始是出于对国王的爱，后来是出于对公主的爱。
当维多利亚四岁时英格兰家族在意大利度假（一些卡斯特罗或者布拉佐），她被人带进来向同行的人说晚安穿着睡袍、睡裤和饰有流苏的拖鞋。刚洗完澡头发朝后，很光滑。她走到纸牌桌前，掂着脚尖，亲吻了她的父母，然后跟另外两个随行人员奇佩和博伟特意打招呼告别。当他看到她最后不再说话，环视的眼神中最终没有包括他时，坐在稍远处的布伦丹，依然满怀期待从书本往上看。接着她牵着奶奶的手，转身低着头走了。让布伦丹自己吃惊的是，他伤心地几乎要哭出来，感觉是彻头彻尾的失败为何我那么在乎而你却那么冷漠？他热血沸腾布伦丹意识到自己非同寻常地喜欢公主。它仅仅是美学意义上的喜欢吗？当他欣赏她的脸时，他总感觉到自己带着最强大的眼镜她日益丰满的线条对他而言就像硬币上的轮廓那样触手可及。但是这不能解释他在意大利舞会上的受到冷落的状况，维多利亚去睡觉前没有说晚安：例如，赌气为抵制诱惑而哭泣。第二天晚上她说，晚安，布伦丹。一句话又让他神清气爽地恢复了。这是爱，但是是哪种爱？她十五岁，而他四十五岁。他期盼这种差别消失，但是不可能消失。
现在布伦丹又在看公主的照片了，他看的既匆忙又谨慎。他为她谨慎，也为自己谨慎因为有关他自己的信息可能出于此。当然最重要的是伺候她，一直伺候她布伦丹整理了一下自己的包，需要做些准备工作，备车去奥利机场了，安排国王的航班去伦敦机场，出席跟约翰奥特瑞德的工作晚餐。
快到孚日广场时已经八点了。在楼下厨房的山形地窖里，速溶咖啡的安全细节出了问题还有玩的扑克牌，陌生的符号、剑和硬币，似乎来自另外一个世界。在楼上，洛夫正在休息室的一个远处角落处摆放桌子，前臂上搭着白色的餐巾。为两个人准备的。带着刚从洗浴室出来的清香，国王用手挨个摸着家具。在他的房间里，你摸着的每一件东西要么非常硬，要么非常软，极其贵重的硬，极其贵重的软。
这个房子是亨利九世的亲密朋友米拉波侯爵的房产。鲜为人知的是侯爵在孚日广场还有一套公寓
现在钟敲响了，开始是接力式的，接着是同时敲响。
洛夫，如果你愿意的话，国王说。
楼梯底部过道处铺着地毯，靠墙摆着一个上置餐具柜的可移动食橱，大小如中世纪的壁炉。现在它开始转动，嗡嗡作响的轴慢慢地往外滑。情妇的曾孙女何子珍进来了。
当钟再次敲响时何开始宽衣解带。她花了不短的时间脱衣服。国王已经赤身裸体，无助地躺在躺椅上，像一个即将被交换的孩子。她一边脱，一边用衣服抚摸他，然后用衣服里面的胴体抚摸他。何抚摸他，他抚摸何。他坚挺，何柔软。何抚摸他，他也抚摸何。
突然听到呯的一声，是枝形吊灯震动了一下。
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