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| 編輯推薦： |
1、《*小说》改版升级选题书--《我喜欢的，奇怪的你》：
安东尼、消失宾妮撰写专栏文章，向读者展示了一个声色陆离的关于爱与别离的世界；
主题故事--笛安《南极城传》，走进回忆之城，一波三折，几度告别，兜兜转转找回真心所爱；
十四个短篇（陈奕潞、陶立夏、余慧迪、周宏翔、陆俊文等作者讲述），十四次不同寻常爱情际遇，奇怪恋人们的悲伤与欢愉，或温馨或失落的结局敲开一扇又一扇的心门，去寻找那个对你而言，*特别、*温暖的人。
2、*世文化更多签约作家加盟，谈他们眼中的爱情，答疑解惑，让你敞开心扉去体验千奇百怪的爱情。
3、世界再多缺憾，幸好你在身旁。给奇怪的你，特别的你，可爱的你--都是我*喜欢的你。陷入爱情中的人内心都住着一只怪兽，在喧嚣不息的城市阴影下，孤独寂寞、躁动不安，观望时怯懦而优柔，逃离时狼狈又仓皇。
4、恋爱中的"怪人们"在这里感受过爱，在爱之中感受过伤害，也终于会在这里，遇见那个愿意接纳你的一切，并陪伴你很久很久的人。
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| 內容簡介： |
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世界上从来不存在完美无缺的恋人，恋爱中的我和你，都有着各种奇奇怪怪的小心思，小别扭。《我喜欢的 奇怪的你》《*小说》由杂志改版升级为选题书的*辑，围绕着关于世界上特别的爱情主题，为读者带来许许多多怪人们的爱情故事。在城市里徘徊的怪人们，也许和你一样，在恋爱中也有着万千烦恼：在爱情里看不到昔日的华彩，渐渐丧失了热情与欢愉；无法忘记过去的恋人，像刺猬一样拒绝着所有人靠近；将爱情看作一场玩世不恭的游戏，内心却空旷寂寞，等待着真正对的人来临总有人在等待着这样一个不太完美、甚至有些奇怪的你，你也总会在心理默默期待着那样一个人世界再多缺憾，也还是想陪伴在彼此身旁。
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| 關於作者： |
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中国畅销小说家，导演，编剧。上海最世文化发展有限公司董事长，《最小说》杂志主编，《文艺风象》《文艺风赏》杂志出品人，80后作家群的代表人物，青春文学市场领军人物。已出版作品：《幻城》《悲伤逆流成河》《夏至未至》《愿风裁尘》《怀石逾沙》《守岁白驹》《小时代》系列、《爵迹》系列等导演作品：《小时代1》《小时代2：青木时代》《小时代3：刺金时代》《小时代4：灵魂尽头》
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| 目錄：
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【开篇卷首】
都市病 痕痕
【主题故事】
南极城传 笛安
创作谈
【小说剧场：我喜欢的】
树懒大叔后遗症 林苡安
独家专属 余慧迪
高空悬浮 陈奕潞
悲哀的果实 幽草
"陌生"的恋人 陆俊文
唉的色盲 陶立夏
W 黎琼
【小说剧场：奇怪的你】
十二楼未眠夜 包晓琳
黑夜魇 刘麦加
伪装者 周宏翔
我和我最好的朋友 王一
空气劲敌 曹小优
这美好的丑陋 小河
此处应有掌声 冯天
【ZUI视界】
聊斋之爱：从欲望到真情 甫跃辉
川端康成：从魔界中凝视的美丽与悲哀 幽草
【当下见道】
错情书 消失宾妮
Take Me With You 安东尼
【这就是我们】
我喜欢的人好奇怪
我吃过的食物好奇怪
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| 內容試閱：
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2017年，《最小说》将以选题书的形式呈现在大家面前，我们会探讨有意思的话，并以精彩的文章多角度诠释。以类似单元剧的形式，给读者带来阅读的乐趣。毛姆在《月亮与六便士》里说：作者为他一本书花费了多少心血，经受多少磨折，尝尽了多少心酸，只为了给偶然读到这本书的人几小时的休憩，帮助他驱除一下旅途中的疲劳。我觉得这样的解释也很好。
希望正在读这本书的你，也有今天还不错的感觉就好了。
勇敢一点
笛安
几个月前，我在飞机上看完了那部票房很好的台湾电影，《我的少女时代》。我看的时候就在想，若我回去我的那个闪着光的青春期，我会告诉十六岁的自己：亲爱的，你放心好了，你长大之后并不是那种你鄙视的胆小鬼。
十六岁的时候我固执地认为自己是个胆小鬼。那时候，我们太原有个很有名的迪斯科舞厅，是的，我知道你们不知道那是什么东西--那你们就去找找怀旧电影吧，在我的记忆中，少年时的我们口口相传的很多传奇的发生地，就是在那间据说很大的迪厅，名字居然叫"中国城"。
是的，这就是"南极城"的原型。那个神奇的所在，那个所有坏孩子的圣地，那个小混混儿理所当然地追逐小美女的地方没听说过什么人真的买了门票进去跳舞，那里明明是一个江湖，太多的事情都比跳舞重要多了。于是，形形色色的故事就这样在少年人之间传了开来，谁和谁在"中国城"搞对象了，谁又因为抢了谁的女孩被群殴了，哪派人和哪派人在舞池里火并了，又有谁偶然遇见了传说中的某某某其实也不像人们说的那么漂亮--时至今日，作为成年人的我，回忆起当初种种的故事，只有一个疑问：如果他们说的故事都是真的，那么"中国城"的老板究竟是个怎么样的人，他为何会这么有耐心，允许这么多孩子在他的场子里胡闹--他还怎么赚钱呢？
2010年夏天，我写了这篇名叫《南极城传》的小说。当时我只想写点什么送给我青春里非常珍贵的一部分记忆。写好之后我不喜欢它，以至于这些年来我甚至没有把它收入我的小说集，可是直到最近我才想明白我为什么不喜欢它--因为任何一篇小说，不管有没有作者本人的情愫在里面，不管作者个人的经验缠绕得多深，都不应该为了记忆去写--有时候个人的情感会妨碍你对整篇小说结构上的判断，当你过多代入个人情感的时候，就像喝了点酒，你以为自己柔情满溢，可事实上，在醉意中，你的表达的触觉是迟钝的。再隔段时间回头去阅读自己写的东西，便觉得不知哪里表达得好像有点问题，总之不够动人。
写作虽然发源于每个个体想要记录自我的渴望，但是玄妙的是，一个写作的人，跋山涉水，最终发现，原来优秀的作品，要的是那个所谓"自我"的消散，至少不能在写作时永远想着要如何强调它。读者没有义务欣赏任何一个人自恋的表演，而且，更重要的是，想要达成一部真正好的作品，你的"自我"也许像空气一样，字里行间无处不在，可是，又能真正遁于无形。听起来，这种修行已经跟写作没什么关系了，可是任何事情，我们若是认真起来追问，总会追溯到这样的基本问题。
总会有人问我，这篇小说里，你自己究竟是姐姐，还是妹妹？所谓"虚构"，还真不是一件如此简单明了的事情。真正要讲的是那个姐姐的故事，所以我需要一个冷静、自然、观点跟大多数人接近的叙述者，那我自然就要设置一个"妹妹"，姐妹二人形成了这样的对照，不全是为了戏剧性的效果，对我而言仅仅是因为方便。我自己有过在海外求学的经历，我知道一个像姐姐这样出国去讨过生活的女孩子，脸上会是什么样的神情，但是讲故事的妹妹并不知道--她们是两个独立的截然不同的个体，那些告诉别人两位主角是他灵魂深处两个分身的作者--其实挺不专业的。
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