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| 編輯推薦： |
1. 装帧全新改版，智识青年们的挚爱书单向空间和理想国联手出版的《单读》一直是智识青年们的挚爱书。此次全新改版，封面和装帧设计复归传统，回到一张报纸的制作工艺，同时保持着一本杂志的广泛趣味和一册图书的内容深度。整个封面由一张报纸折叠而成，正面是整本书的精选内容和词句；背面展开则是青年艺术家任瀚的实验摄影作品，也可作为一张独立海报收藏。
2. 坚持深度阅读，中文世界里的全球青年思想策源地为了适应深度阅读的节奏，此次改版，内文版式也做了局部调整，同时增加了中英文对照的目录。全新的设计代表了这本书一直以来的审美趣味和思想追求，致力于打造中文世界里的全球青年思想策源地。
3. 持续关注当代社会变迁，回应新时代的老问题写作*终让我们更自由吗？邀请来自世界各地的写作者，讲述他们各自关注的其他作家的故事。
4. 寻找那些消失的作家许知远在瓦尔登湖的湖畔，与移民美国的哈金谈天；马尔克斯的学生采访马尔克斯的牙医；北京的青年作家文珍沿着张爱玲的晚期写作追根溯源；单读主编吴琦见证了美国作家何伟在中国演讲的火爆现场；旅居伦敦的晓宇远赴秘鲁重访左翼诗人
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| 內容簡介： |
我们总是习惯性地抱怨，这是一个无人阅读的时代，这是文化的低潮，却很少真正地沉入自己或者他人的精神状况去寻求答案，就像我们一边哀叹爱情的稀缺，一边很少花费真实的时间去理解具体的个人。
本期《单读》继续回应时代症候，我们邀请了来自世界各地的写作者，讲述了他们各自关注的其他作家的故事。马尔克斯的学生采访了马尔克斯的牙医，旅居伦敦的晓宇远赴秘鲁重访左翼诗人，北京的青年作家文珍沿着张爱玲的晚期写作追根溯源，单读主编吴琦见证了美国作家何伟在中国演讲的火爆现场，而许知远在瓦尔登湖的湖畔，与移民美国的哈金谈天。这些穿越时空的旅行、谈话和写作，构成了一座复杂而真实的文学花园，其间藏着作家们的私人秘密和公开宣言，以及附着他们身上的不同时代的阴影写作*终让我们更自由吗？一个充分的完整的自我是否足以和更加坚硬的外部现实对抗？而又怎样在对抗中自我保存？这些消失的作家，我们很难*终捕获他们，因为这些难题本身没有一劳永逸的答案，它是我们前赴后继去写的原因。我们总是习惯性地抱怨，这是一个无人阅读的时代，这是文化的低潮，却很少真正地沉入自己或者他人的精神状况去寻求答案，就像我们一边哀叹爱情的稀缺，一边很少花费真实的时间去理解具体的个人。
本期《单读》继续回应时代症候，我们邀请了来自世界各地的写作者，讲述了他们各自关注的其他作家的故事。马尔克斯的学生采访了马尔克斯的牙医，旅居伦敦的晓宇远赴秘鲁重访左翼诗人，北京的青年作家文珍沿着张爱玲的晚期写作追根溯源，单读主编吴琦见证了美国作家何伟在中国演讲的火爆现场，而许知远在瓦尔登湖的湖畔，与移民美国的哈金谈天。这些穿越时空的旅行、谈话和写作，构成了一座复杂而真实的文学花园，其间藏着作家们的私人秘密和公开宣言，以及附着他们身上的不同时代的阴影写作*终让我们更自由吗？一个充分的完整的自我是否足以和更加坚硬的外部现实对抗？而又怎样在对抗中自我保存？这些消失的作家，我们很难*终捕获他们，因为这些难题本身没有一劳永逸的答案，它是我们前赴后继去写的原因。
此外，本期还收录了作家李静睿的小说，她温柔地回忆起汶川地震期间一桩记者同行之间的爱情；尚在美国读书的少年孙中伦曾在单读实习，他行走中国的这份记录某种意义上与何伟同行；孔亚雷、张定浩、邹波以及来自捷克的书评人Filip，分别发来他们对前辈作家的评论，在世界文学版图中清理出各自的脉络；还有廖伟棠的诗歌，郭玉洁、云也退的随笔，任瀚的摄影，用不同的介质保护着那些我们原本以为已经在这个时代中消逝的品质。
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| 關於作者： |
胡里奥维亚努埃瓦张（Julio Villanueva Chang）：西语文学杂志《黑牌》（ Etiqueta Negra ，英文名Black Label ）的创办人和总编。出生在秘鲁一个混血家庭，有中国血统。早年学习教育学，后转做作家和编辑。他现在同时任教于由作家马尔克斯创办的哥伦比亚新新闻学校，致力于训练年轻的作家和记者。他本人的非虚构作品也广泛刊登于西语报刊杂志。
廖晓玮：新媒体微在副主编，西班牙语专业毕业，最终跳入了媒体圈。曾在加泰罗尼亚电视台任记者助理，空闲时翻译英语、西语的文学作品。合作翻译出版过《奥威尔信件集》。
文珍：中山大学金融专业学士，北京大学文学创作与研究方向硕士。发表小说、散文若干，曾获第五届老舍文学奖、第二届西湖新锐文学奖等。出版小说集《十一味爱》《我们夜里在美术馆谈恋爱》。
任瀚：1984出生于天津，2011年毕业于法国阿尔松别墅国立高等艺术学院。曾在巴黎Less Is More Projects画廊、北京C-空间、LAB47空间举办个展。同时他也是再生空间计划的联合创始人，组织艺术家在非展示空间（如废墟、居住空间）进行创作和展示。胡里奥维亚努埃瓦张（Julio Villanueva Chang）：西语文学杂志《黑牌》（ Etiqueta Negra ，英文名
Black Label ）的创办人和总编。出生在秘鲁一个混血家庭，有中国血统。早年学习教育学，后转做作家和编辑。他现在同时任教于由作家马尔克斯创办的哥伦比亚新新闻学校，致力于训练年轻的作家和记者。他本人的非虚构作品也广泛刊登于西语报刊杂志。
廖晓玮：新媒体微在副主编，西班牙语专业毕业，最终跳入了媒体圈。曾在加泰罗尼亚电视台任记者助理，空闲时翻译英语、西语的文学作品。合作翻译出版过《奥威尔信件集》。
文珍：中山大学金融专业学士，北京大学文学创作与研究方向硕士。发表小说、散文若干，曾获第五届老舍文学奖、
第二届西湖新锐文学奖等。出版小说集《十一味爱》《我们夜里在美术馆谈恋爱》。
任瀚：1984出生于天津，2011年毕业于法国阿尔松别墅国立高等艺术学院。曾在巴黎Less Is More Projects画廊、北京C-空间、LAB47空间举办个展。同时他也是再生空间计划的联合创始人，组织艺术家在非展示空间（如废墟、居住空间）进行创作和展示。
李静睿：记者、作家，生于四川自贡，毕业于南京大学，曾供职于《新京报》。著有随笔集《愿你道路漫长》、短篇小说集《小城故事》等。
孙中伦： 1994年生，现于洛杉矶Pomona
College读大四。《定西孩子》是他在大三休学一年的旅途中所写。
廖伟棠：1975年出生，诗人、作家、摄影家。居香港，曾居广东、北京、意大利。1990年开始写诗，出版诗集《少年游》《野蛮夜歌》，散文集《花着身》、《衣锦夜行》，评论集《反调》、《波希米亚香港》、《游目记》，摄影诗文集《寻找仓央嘉措》以及小说集、摄影集等二十余本。曾获香港青年文学奖，香港中文文学奖，台湾中国时报文学奖，联合报文学奖、花踪文学奖及香港文学双年奖，香港艺术发展奖2012年年度作家，获邀参加鹿特丹国际诗歌节、台北国际诗歌节等。
孔亚雷： 1975年生，著有小说《不失者》、《火山旅馆》，译有保罗奥斯特小说《幻影书》，莱昂纳德科恩诗文集《渴望之书》等。他住在莫干山脚下的一个小村庄。
邹波：专栏作家。曾任《经济观察报》设计总监、《生活》杂志采访部主任等职，出版有《书与画像》、《现实即弯路》等。现居加拿大。
马云华（Filip Noubel）：文化评论人、作家、译者。因父（捷克人）母（法国人）工作关系，幼年在前苏联度过，并曾在东京、巴黎、布拉格和北京学习生活。在多年媒体和国际组织工作之后，目前致力于在亚洲和欧洲撰写书评、采访和翻译作家作品，推动跨语言文学推广和传播。他相信，阅读是唯一使我们生而为人的方式。现居布拉格和北京，通晓十种语言。目前在学阿拉伯语。
郭玉洁，界面正午故事主笔，曾任《生活》、《单向街》主编，路透中文网、纽约时报中文网、彭博商业周刊等专栏作家。现居上海。
云也退：本名章乐天，作家，书评人，腾讯大家2013年度致敬作家。并译有爱德华萨义德《开端》、托尼朱特《责任的重负》。
吴瑶：美国密歇根大学公共政策学院研究生，长期关注环境与气候变化、国际关系等领域。曾任《南方都市报》驻京记者，翻书党，冷知识爱好者，在《东方历史评论》、政见网等开设有书情专栏。
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| 目錄：
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消失的作家
【话题】
一位长了蛀牙的诺奖得主在城里的胡里奥维亚努埃瓦张
最后的秘鲁诗人晓宇
临水照花人的尤利西斯谈张爱玲的后期写作文珍
三个关于何伟的写作练习吴琦
【访谈】
湖畔散步陈一伊
【报道】
定西孩子孙中伦
【随笔】
犹太在于运动云也退
在高山前，盖一所木屋郭玉洁
【影像】
消失的相机任翰
【小说】
AI李静睿
【诗歌】
不眠书廖伟棠
【书评】
爱欲与哀矜张定浩
神秘主义入门孔亚雷
字的主人邹波
伊斯坦布尔的忧愁马云华
全球书情吴瑶
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| 內容試閱：
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消失的作家
最近学了一个新词泡面番，又是日本人的发明。利用一杯泡面的制作时间，讲完一个故事，牙缝一般的几分钟空闲，完美地被填满。实习生同学们教会我许多事，这是其中一件。
我惊讶于影像是如何紧密地构成他们认知世界的基本单元，在那个由无数的屏幕所组成的楚门新世界里，视觉主导一切。与他们谈话，门槛在于你是否能够援引最近的电影、电视和动漫，以及随时可以拿出手机来展示的GIF和短视频。这让我想起几年前去一户美国人家做客，互不相熟的各位，完全依靠流行歌手、影视明星来延续饭局。大众文化的状况必然是这样的。这时候你必须承认，早就没人看书了，看书的人也不大会把最近看过什么书挂在嘴边。
《单读》的作者、作家李静在朋友圈里说过一句，大意是，现在英美电视剧正继续着19世纪古典小说家们做过的事情。这个断言值得更细致的推敲，但伟大的叙事传统的确正在转换它的媒介。偶然看到一部叫作《百年酒馆》（Horace and Pete）的美剧，演到一半时，屏幕一黑，音乐响起，打出一行字intermission（幕间休息）。时空陡然翻转，这可是歌剧里最堂皇的暂停！
在这间经营了一百年的酒馆里，不卖时髦的鸡尾酒，老板一言不合就骂人，老顾客买一瓶啤酒三美金，误打误撞进来的人却要付四块五。老板说，他们是来喝酒的，你们是来看热闹的，你们已经得到了别的东西。那些出色的影像作品，除开过分猎奇的部分，的确比其他人更加仔细、敏感地听到了时代的声音。而作家们似乎消失了，成为过去的风景。
但怀旧的时刻还远未到来。当严肃的痛切的声音在主流中丧失，边缘的隐秘的创造出现了，他们冲进社会之前首先滋养了文学。即便在青春文学一代之中，一些作者在自我意识内部的探索，也比另外一些甜腻的商业趣味更加叛逆。更多的人改头换面、登堂入室，进入影视的世界，依然产出了《百年酒馆》《路边野餐》这一类的影片。这样看来，讨论作家的创作仍然比谈论他们的处境更重要一些。这是我们与时代之间一场互相的围猎。
至少需要一些时刻停止抱怨，如果我们不希望抱怨成为唯一的灵感来源。这一期，单读试图更清晰地辨认关于消失的预言，作家访谈、书评、随笔，以及越来越普遍的跨媒介实践，是我们进入的方式。
如果说历史和政治搭成的死角，让外部的死亡变得难以探讨，那么内部的失踪呢？更多的人死于心碎。一些作家消失在盛名中，我们很少真正接近他们。供上神坛的马尔克斯，在他的牙医眼中是一个怎样的人？同样作为文学偶像的张爱玲，她的文学和自我如何影响她的后辈？和张爱玲一样，在海外用英文写作的哈金，何以回到中文，回到诗歌？因写作中国而爆得大名的美国记者何伟，也成为某种榜样，让更年轻的中国作者重走中国。整个世界在位移，文学幸存其中。
所有的逝去都是值得哭泣的，但逝去本身也是自然的生命规律。在山中放马，草不会尽，在水上写字，河流不停。有的时候我坐在家里什么都不干，就看着日光从卧室走到客厅，经过床铺、沙发和几株植物的茎叶，最后在厨房的水槽里离开我的房间，仿佛亲眼见到了时间的本体。它掠过你，你却看不到任何改变。在这个充满苦难的世界上想要得到幸福，这是多么荒谬的想法啊。张定浩在评述格雷厄姆格林时引用了这一句。即便表达是荒谬的，即便作家会消失，那又如何呢？在一百年后的酒馆里，语言会幸存其间。为了欣赏它，你可能还需要多付几块钱。
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