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| 編輯推薦： |
《彩绘唐诗图谱》：
畅销四百余年的风雅读物，四百年来**个彩绘本。
遴选诗中有画的唐诗瑰宝，原汁原味的明代大师书法、绘画。
精工雕版，匠心毕至。
线描稿增色为彩绘，人物、景物生动、鲜明，富于美感。
增设诗意解读诗人简介书家简介画外音栏目。
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| 內容簡介： |
《唐诗画谱》*初刊行于明朝万历年间，由著名藏书家、出版家黄凤池辑录出版。《唐诗画谱》是诗、书、画、刻四美结合的典范之作，不仅以诗中有画为准绳，遴选出一批唐诗精品，供吟咏品鉴，更体现了明时的书法、绘画审美意趣，同时也是明万历、天启年间徽派版画艺术达到**时期的代表作品，构图饱满，雕镂精工。
《彩绘唐诗画谱》以《唐诗画谱》为基础，对原书中的画稿进行了增色处理，较之原来的黑白版画，更生动、鲜明，富于美感。在呈现书法与图幅的同时，增加了对应的简体文字，并增设了诗意解读诗人简介书家简介画外音栏目，以帮助读者更好地欣赏画谱的诗、书、画、刻之美。
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| 目錄：
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**编 五言唐诗画谱
壹 太宗皇赐房玄龄 2
贰 春夜 4
叁 静夜相思 6
肆 马上作 8
伍 前山 10
陆 雨后思湖居 12
柒 送春 14
捌 夜渔 16
玖 江村夜归 18
拾 郊原晚望 20
拾壹 示家人 22
拾贰 绝句 24
拾叁 老马 26
拾肆 牧竖 28
拾伍 题西施石 30
拾陆 左掖梨花 32
拾柒 闲夜酒醒 34
拾捌 偶题 36
拾玖 送人游湖南 38
贰拾 军中登城楼 40
贰壹 菊 42
贰贰 葭川独泛 44
贰叁 咏叶 46
贰肆 夜还东溪 48
贰伍 早春野望 50
贰陆 风 52
贰柒 江楼 54
贰捌 偶游主人园 56
贰玖 三月闺怨 58
叁拾 竹里馆 60
叁壹 江滨梅 62
叁贰 华子冈 64
叁叁 溪居 66
叁肆 庭竹 68
叁伍 友人夜访 70
叁陆 春晓 72
叁柒 北楼 74
叁捌 答靳博士 76
叁玖 逢雪宿芙蓉山 78
肆拾 天津桥南山中 80
肆壹 江行 82
肆贰 山下泉 84
肆叁 溪上 86
肆肆 咏春雪 88
肆伍 登柳州蛾山 90
肆陆 黄子陂 92
肆柒 岸花 94
肆捌 题僧读经堂 96
肆玖 拟江令九日归扬州赋 98
伍拾 咏乌 100
第二编 六言唐诗画谱
壹 秋千 104
贰 江南 106
叁 村居 108
肆 雪梅 110
伍 舟兴 112
陆 幽居 114
柒 白鹭 116
捌 望月 118
玖 田园乐 120
拾 三台 122
拾壹 问居季司直 124
拾贰 村居 126
拾叁 途咏 128
拾肆 小江怀灵山人 130
拾伍 遣怀 132
拾陆 闰月重阳赏菊 134
拾柒 村居 136
拾捌 山行 138
拾玖 秋晚 140
贰拾 自述 142
贰壹 醉兴 144
贰贰 雪梅 146
贰叁 散怀 148
贰肆 对琴 150
贰伍 感怀 152
贰陆 山寺秋霁 154
贰柒 长门怨 156
贰捌 春眠 158
贰玖 野望 160
叁拾 烟雨 162
叁壹 莲花 164
叁贰 春山晚行 166
叁叁 溪村 168
叁肆 秋闺新月 170
叁伍 渡黄河 172
叁陆 春景 174
叁柒 夏景 176
叁捌 秋景 178
叁玖 题画 180
第三编 七言唐诗画谱
壹 九日 184
贰 观猎 186
叁 峨眉山月歌 188
肆 江畔独步寻花 190
伍 叶道士山房 192
陆 少年行 194
柒 逢郑三游山 196
捌 晚秋闲居 198
玖 夜泊湘川 200
拾 别裴九弟 202
拾壹 听张立本女吟 204
拾贰 早梅 206
拾叁 三日寻李九庄 208
拾肆 春行寄兴 210
拾伍 采莲词 212
拾陆 南中感怀 214
拾柒 桃花矶 216
拾捌 暮春归故山草堂 218
拾玖 柏林寺南望 220
贰拾 寻盛禅师兰若 222
贰壹 山中 224
贰贰 题开圣寺 226
贰叁 羽林少年行 228
贰肆 西亭晚宴 230
贰伍 咏兰 232
贰陆 汴河曲 234
贰柒 昌谷新竹 236
贰捌 秋夕 238
贰玖 庐山瀑布 240
叁拾 西宫秋怨 242
叁壹 郡中即事 244
叁贰 题潘师房 246
叁叁 春词 248
叁肆 宿青阳驿 250
叁伍 归燕献主司 252
叁陆 寄诸弟 254
叁柒 移家别湖上亭 256
叁捌 伏冀西洞送人 258
叁玖 春郊醉中 260
肆拾 江南春 262
肆壹 牡丹 264
肆贰 江南意 266
肆叁 菊花 268
肆肆 春女怨 270
肆伍 十五夜望月 272
肆陆 题独孤少府园林 274
肆柒 竹里梅 276
肆捌 赠药山高僧惟严 278
肆玖 闺情 280
伍拾 蜀中赏海棠 282
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| 內容試閱：
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编写说明《唐诗画谱》最初刊行于明代，由徽州人黄凤池辑录出版。黄凤池为明代藏书家、刊刻家。他选取五言唐诗、六言唐诗、七言唐诗各数十首，邀集当时的多位知名书家，如董其昌、陈继儒等，对诗句进行题写；又邀请当时的知名画家蔡冲寰、唐世贞等，根据诗意进行绘画，形成一诗一画的格局；再由当时的名刻工刘次泉、汪士珩等以木刻方式将书法和画幅制作成雕版加以印刷，由此形成《五言唐诗画谱》《六言唐诗画谱》《七言唐诗画谱》，合称《唐诗画谱》。《唐诗画谱》是诗、书、画、刻四美结合的典范之作，不仅以诗中有画为准绳，遴选出一批唐诗精品，供吟咏品鉴，更体现了明时的书法、绘画审美意趣，同时也是明万历、天启年间徽派版画艺术达到巅峰时期的代表作品，构图饱满，用笔甚有法度，雕镂精工，刻线稳健圆润。《唐诗画谱》出版后受到读者的一致赞誉，历经多次翻刻，传布广泛，日本就有至少三种翻刻版本，对日本文人画的兴起产生了有力的刺激作用。本书以《唐诗画谱》为基础，对原书中的画稿进行了染色处理，使其较之原始的黑白版画，更生动、鲜明，同时不失古意，富于美感。本书计有五言唐诗50首、六言唐诗39首、七言唐诗50首。左手页置诗句书法，右手页置画面。左手页诗句书法旁，附相应的简体诗题、诗句，下方置诗意解读诗人简介书家简介三个栏目。右手页画面下方，置画外音栏目。设置这些辅文，是为了帮助读者更好地欣赏画谱的诗、书、画、刻之美。黄凤池在辑录《唐诗画谱》时，对诗篇的处理有一些欠缺，如诗题误、诗句误、作者误等。本书以欣赏为着眼点，重在呈现诗、书、画、刻四美之结合，故此，为免烦琐，仅在必要时对相关问题作简要说明。
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