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『簡體書』潘天寿绘画作品解析

書城自編碼： 2879527
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→绘画
作者： 陈永怡 著
國際書號(ISBN)： 9787534050497
出版社： 浙江人民美术出版社
出版日期： 2016-07-01

頁數/字數： 96页
書度/開本： 大16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 90.0

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《潘天寿美术教育文献集》
編輯推薦：
以近现代艺术巨匠潘天寿先生的数幅经典作品为切入点，从每一件具体的作品中提炼出一个值得欣赏的关键词，并结合相关作品加以解析，用深入浅出的语言和图解方式，让大家在欣赏名作的同时，理解中国画的表现特点、审美趣味和格调境界。
內容簡介：
本书以潘天寿先生的代表作品为切入点，分别从笔墨、构图、境界三个方面解读分析潘天寿先生的艺术，以使大家理解中国画的表现技法，掌握欣赏中国画的基本门径，并领悟中国画所强调的境界和格调究竟为何，进而达到传播中华民族优秀传统艺术的目的。
關於作者：
陈永怡：中国美术学院副教授，潘天寿纪念馆馆长，主要研究方向为中国艺术史、近现代书画史。主要著作有《近代书画市场与风格迁变：以上海为中心（1843～1948）》，曾主编《潘天寿美术教育文献集》《潘天寿写生研究展图集》《象外：中国画的写生观及其表现方式》等。
目錄：
目录
笔墨
清雅蕴藉 12
果断灵变 14
简洁爽利 16
刚中寓柔 18
生涩凝重20
大胆洒脱22
层次丰富24
浓淡得宜26
凝练古拙28
圆浑厚重30
稚拙之趣32
刚毅雄悍34
构图
方形体块42
变实为虚46
倾侧动势50
倚斜撑持54
重心偏移56
平面分割62
骨架组合64
气脉与开合68
四面包围70
边角处理74
题款80
境界
静穆幽深86
宁静旷远88
沉雄奇崛90
內容試閱：
文摘
笔墨，狭义就是指用笔和用墨。在中国画中，各种笔墨形态、笔墨单位（诸如线、点、块、面、干、湿、浓、淡等因素）的排列、组合等构成关系组成了笔墨结构。其中，各种笔墨形态是构成画面物象的基本因子，通过它们的衔接、断连、对比、转换、积叠与渗透，在笔迹运动中形成一定的节奏与韵律。中国画由立意、立象至一幅画的总体经营，有自己的一套内在规律，从而形成独特的表现体系笔墨体系。综合来说，笔墨包含了用笔、用墨以及笔墨结构及其规律。
谈论笔墨，是以承认笔墨的相对独立性为基本前提的。什么是笔墨的相对独立性？笔墨与所写的自然对象不完全吻合，对象的真实感减弱了，笔墨的独立性就增大了。对象用写意笔线勾勒，这笔线就具有了独立的美感，对笔线所体现的力度、速度、形状、枯湿等因素均可作独立的分析。因此，中国的水墨画，要求笔线画在白纸上，笔笔清楚。笔线两面的边缘，要与纸有明确的分界。湿笔画在生宣纸上会洇化，但洇化的痕迹，也要清晰明确，笔笔不含糊。用墨的道理同样如此。所谓用墨，是指水墨落纸所形成的浓淡色泽与融化效果。这也要求新鲜清楚，不可污浊漫漶。
每个画家的条件与追求都不一样，个性素质也有很大差异，出于画家之手的笔墨，也必然千变万化，不能划一。不同的画家由于不同的才情学养，不同的兴趣理想，手下的笔墨就会呈现不同的性格倾向笔墨风格。吴昌硕与任伯年不一样，黄宾虹与齐白石不一样，一望可知，绝不会混淆。但不论他们的笔墨风格多么具有独创性，却都出色地体现了笔墨的基本原则，真所谓万变不离其宗。正因为如此，他们才成为大家。

 

 

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