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| 內容簡介： |
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杨宝森是中国京剧史上的“四大须生”之一，出 身梨园世家。八岁学艺。曾拜陈秀华、鲍吉祥为师， 学余派（余叔岩创）。后带艺搭班入斌庆社科班。十 四岁登台。1939年组建宝华社挑班演出。他虽以唱功 为主，但是做派也有相当的功力。新中国成立后，任 天津市京剧团团长。他专心研习余叔岩的表演艺术， 创造性地继承发展了谭派和余派艺术，使得“杨派” 成为当今流传*广、影响*大的京剧流派之一，*造 就了“十生九杨”的京剧生行格局。许锦文编*的《 自创一派杨宝森》成功地反映了传主的艺术道路和 心路历程。
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| 關於作者： |
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许锦文，上海市作家协会会员，周信芳艺术研究会理事。1937年生于江苏清江浦今淮安市。早年入上海同济大学化学系供职，曾调该校社科系任文化艺术教研室主任、讲师、副教授，后受聘为该校传播与艺术学院教授。编*《京剧余派老生唱腔集》、《余叔岩与孟小冬唱腔集》、《杨宝森唱腔集》等作品十余部，出版京剧曲谱《白帝城》、《卧龙吊孝》、《秦香莲》等十多种。曾获得上海市**艺术奖、台湾长谷集团设立的教学研究奖等，2012年荣获北京市京昆振兴协会授予的“弘扬京昆艺术特殊贡献奖”。
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| 目錄：
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一、大师诞生
二、8岁学戏
三、斌庆社出了个13岁“小神童”
四、15岁南下上海挂头牌
五、10年“倒仓”衣衫褴褛难遮体
六、“倒仓”期间幸遇好心人
七、25岁嗓音好转搭班演出
（一）为荀慧生挎刀
（二）为陆素娟挎刀
八、29岁与高华合灌《桑园会》初显杨派萌芽
九、30岁继续甘当绿叶挂二牌
（一）为章遏云挎刀
（二）为宋德珠挎刀
（三）为王玉蓉挎刀
十、而立之年 领个女儿
十一、31岁在京初次组班挑大梁
十二、继续在京挑班演出
十三、与程砚秋合作挂并牌
十四、再次在京组班挑大梁
十五、33岁与郑冰如合作 在沪首演《伍子胥》
十六、“杨失伍”的由来
十七、34岁再度南下与李玉茹合作
十八、因何无缘进余门
十九、携李玉芝南下演于“黄金”
二十、与梅兰芳三次同台挂并牌
二十一、世芳飞机失事 宝森躲过一劫
二十二、未实现的杨赵“宝荣社”
二十三、生不立派 杨派自成
二十四、香港之行
二十五、“宝华社”升级“杨宝森剧团”
二十六、“杨宝森剧团”更名“宝华京剧团”
二十七、宝华团再赴上海
二十八、一战成功《定军山》
二十九、大汉丞相《失空斩》
三十、大义凛然《杨家将》
三十一、悲愤落魄《伍子胥》
三十二、一出《探母》试金石
三十三、《击鼓骂曹》斥权奸
三十四、尽忠尽孝《洪羊洞》
三十五、优柔寡断《捉放曹》
三十六、舍子救侄《黑水国》
三十七、两个膀臂和三位一体
三十八、与四大名旦同台合作
三十九、演剧60例
四十、全体加盟天津团
四十一、在天津的一年半
四十二、最后的半年里
（一）程、杨绝唱《武家坡》
（二）抱病录制《文昭关》
四十三、师承与传人
四十四、“一轮明月”唱响国家大剧院
四十五、各界人士的赞语
四十六、杨宝森年谱
后记
《中国京昆艺术家传记丛书》出版目录
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| 內容試閱：
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二 8岁学戏 童年的宝森是愉快而幸福的。由于祖父杨朵仙是 四喜班的当红文武花旦，德高望重，收入颇丰，因此 在北京前门外百顺胡同置有很不错的一片房产，子孙 虽多，但还算是富有人家。
宝森的姑母嫁给了后来人称通天教主的王瑶卿， 梅、程、苟、尚四大名旦几乎都得到了他的教诲。伯 父小朵，也是著名的花旦演员，曾被选为进清宫演艺 的“内廷供奉”。父亲幼朵，开始也是一名武生演员 。堂兄宝忠，比自己大十来岁，学唱文武老生。真可 以说，杨宝森是不折不扣地出身于梨园世家，他一出 世就被包围在浓郁的京剧氛围中。更难得的是宝森的 母亲王氏，是位精明能干、略有文化的家庭主妇。在 他五六岁时，即由母亲教其读书识字，后来才入私塾 读了两年书。杨宝森于1941年在《我的二十年演戏过 程》一文中曾说：“仅承先母教念了三本小书，由八 九岁就开始学戏了”见《立言画刊》1944年1月第 275期。这里说的三本小书是否指的“赵钱孙李”、 “人之初，性本善”……不得而知。
幼年的宝森，眉清目秀，深得祖父朵仙的欢喜， 祖父曾命宝森长大学旦角，好继承他的衣钵。之前祖 父曾主张宝忠学花旦，但宝忠对花旦这个行当不感兴 趣，而学了老生。现在又选中了另一个小孙子宝森了 。不过宝森受堂兄宝忠的影响，六岁时在祖父故世后 ，乃多次向伯父、父亲请不''表明自己愿意唱“胡子 ”即老生，父辈也就点头同意了。
宝森开始在母亲教念书的同时，也由父亲教其毯 子功，学拿大顶，翻翻跟头，等于练练身体。
八岁那年，父亲正式请来教戏的老师，名叫裘桂 仙盛戎的父亲，裘是一位著名的花脸演员，在倒嗓 期间学拉胡琴，后常为伶界大王谭鑫培吊嗓操琴，因 此肚里一肚子的老谭唱腔，又因杨、裘祖辈即是至亲 好友，宝忠的老生戏起先也是请裘先生教的。现在宝 森又闹着要学老生，由裘桂仙来为宝森开蒙教老生戏 ，那是再合适没有了。第一出戏学的是《天水关》之 诸葛亮，不但教唱，也教身段，同时训练基本功。前 后两年共学了《碰碑》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》等 四五出戏。裘教戏细抠细说，极其严厉。据杨宝忠先 生回忆说，裘老师教戏要求严格，所谓严格，就是讲 打，似乎不打就教不好，不挨打就学不瓷实。那时我 在屋里一听说先生来了，先问“哪位？”在问的时候 心就提起来，精神跟着也紧张了——害怕呀！一说是 裘先生来了，我眼泪就下来了，因为裘先生教戏打人 。
宝森跟裘先生学戏在宝忠之后，是否也像宝忠说 的那样，要经常受到裘先生的责打？无从知晓。但有 一条，旧时学戏和在私塾读书一样，挨老师几下打是 免不掉的，只是次数多少的问题。依宝森的聪慧，学 戏的勤奋认真，一定会受到裘先生的喜欢，即使真的 也挨过几次打，那也值！所谓严师出高徒嘛！您想： 孩子刚开蒙学老生戏，就能直接受到纯正谭派的教育 ，那起点是多么的高！据说，当年谭鑫培将自己孙子 谭富英托给富连成班主叶春善栽培时就说：“该打就 打，该骂就骂，严9币才能出高徒，一切拜托了。” 经裘桂仙两年的传教，从唱、念、做、打全方位地给 宝森打下了扎实的基础。难怪裘先生所教的这几出戏 ，后来都成为宝森在舞台上历演不衰、最拿手的名剧 。
裘桂仙由于经常闹病，体质越来越差，他向宝森 父亲提出不妨暂时另请先生代替，等自己病愈再继续 教。孝方只好答应替宝森另请老师。孝方打听到兄长 小朵当年替宝忠请的是陈秀华老师来家教戏，相当不 错。于是也请了陈先生来家为宝森说戏。
陈秀华原是上海著名的谭派老生演员，以小鑫培 艺名经常登台演出，被誉为“小叫天”，舞台经验很 丰富。后因嗓败，专事教戏为生。听宝忠介绍说，跟 陈先生学戏，最大的好处就是他不打人，教孩子很耐 心。当然教戏要求也是很严格的，不但唱念尺寸要稳 、要准，还要有韵味。宝森有了裘桂仙两年教诲的基 础，身上嘴里都已像模像样，因而陈秀华老师见了很 高兴，教起戏来不怎么太费力气，只一年左右时间， 宝森就学会了《四郎探母》、《捉放曹》及《南阳关 》、《定军山》、《阳平关》、《战太平》等靠把戏 。陈先生见宝森有嗓子，能唱正宫调，特地还教了一 出汪派戏《文昭关》。与此同时，还另请了武戏老师 毕庭森来家专练把子武功，文武并学，进步神速。一 次，北京织云公所举办堂会戏，陈秀华老师推荐宝森 参加演了一出《捉放曹》，这是第一次登台正式演戏 ，那年宝森12岁。P15-17
……
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