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| 編輯推薦： |
《一本书的诞生》是由简书签约作者、资深编辑赵宏女士写作的一本通识读物，她以活泼生动的文字告诉读者一本书诞生的过程，畅谈与出版有关的那些人、那些事儿。
u 当你手捧一本书时，除了作者、编辑，你还能想到哪些与书有关的人?
u 从想法的产生到一本书摆在书架上，需要经历哪些流程和环节?
u 谁能决定一本书的“姓名”“身材”和“衣服”?其中有哪些门道?
u 编辑到底是做什么的?编辑会比作者更高明吗?
u 新入行的编辑如何自我提升?选题策划有哪些秘诀?如何打造畅销书?
u 想出版一本书，如何选择出版社?何为“码洋”与“印张”?
……
《一本书的诞生》一一为您解答!
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| 內容簡介： |
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《一本书的诞生》以活泼生动的文字告诉读者一本书是如何诞生的。其中讲述了很多关于书、编辑、作者、读者、出版的有趣故事。它不是手把手的教学，却真实展现了打磨一本书的酸甜苦辣;它不是言之无物的说教，却有匠人精神和对极致的追求。本书是了解图书、了解出版行业的一扇窗口。
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| 關於作者： |
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赵宏，中国法制出版社编辑主管，中国人民大学法学硕士，“小才小貌小气质”的书女一枚。作为编辑，坦然地享受这种普通，并相信，一个普通的人充满热情地坚持着自己认为很值得的事情，这本身就很美好。代表性策划及编辑图书有《律师如何思考》、《律师之师》、《民事审判指导》、《将法律进行到底》、《英国法研究“三部曲”》系列、《亲历投行》、《劳阿毛说并购》等等。
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| 目錄：
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你，了解书吗·
为什么要每天写一千字3
人应该活得更加有心一些，人家有心的人装修一套房子，就能写本装修指南;人家有心的人生一个娃儿，就能写一本育儿圣经;人家有心的人出去玩一圈，就能写一本旅行游记;人家有心的人哪怕只是爱美，都能写一本美容宝典……
一本书是如何诞生的8
古道热肠地给同事介绍了个对象。后来，听说见面了，我便关心下后文如何。同事说，他对我的个人问题似乎不好奇，倒是很好奇我的职业，自始至终都在问我出书的各个环节、各种细节……
那些和一本书有关的人们13
一本书诞生的过程，就要经历数十种工序，期间充满了斟酌、涂改、核对、计算、测量、雕琢，辗转十多人之手，文、武、商、艺……一应俱全，机器大生产的效率操作有之，手工匠人的耐心打磨也有之。
怎样的书?怎样的出版社?21
严格来说，在法律政策规定范围内出什么主题的图书，都是市场行为，都是合情合法的。因此，不管是中国戏剧出版社出一本法学专著，还是中国法制出版社出一本戏剧读物，从出版范围这个角度来说，都是正常的……
作者的作品与人品27
选择什么书来读，本质上是很私人的事情。不过，我觉得还是不必看所谓的人品，因为，书的内容本身是我们可以自己判断的，若非真的与作者有过交情，那些不知转了多少个弯儿才到我们这里的八卦传言，又怎么知道有几分真假呢?
书是一切好东西最终的表现32
就是不管世事如何变幻，节奏变得怎样地快，它都不急不缓地诞生，急也急不得，缓也缓不来，它等着历史走过，记录历史，它等着喧嚣沉寂，留下喧嚣，它是这个世界最长情的表达。它慢慢地产生，慢慢地被消费。
印张和码洋38
每个行业中都有自身的行话，行内人一提就懂，而行外人听起来不知所云，懵懵懂懂像听江湖黑话。印张和码洋这两个术语算得上是出版行业中最典型的这类话了。
书的“身材”和“衣裳”42
开本和篇幅是书的身材，有高有矮有胖有瘦;封皮是书的衣裳，或明或暗或素或艳。对书的身材和衣裳的选择和取舍，是将一本书从形式上扮美扮靓的关键，这不仅需要经验，而且需要审美，甚至更需要对书的内容的了解乃至熟稔。
译事之多艰50
一个叫lampe的人名，如果是德国人、挪威人或瑞典人，要翻成兰珀;如果是匈牙利人，要翻成兰佩;如果是英国人要翻成兰普;如果是法国人要翻成朗普……
后记里的春秋55
有的作者爱好舞文弄墨，文采飞扬，作后记时再逢诗兴大发，赋诗一首，颇为风雅。有的作者笔风朴实，可以想象平日里应该也不是那种妙语连珠、舌绽兰花的人。我印象非常深刻的是，有一位作者在后记里，感谢她的妻子。措辞是“祝她好人一生平安”，平常朴素到让人诧异。
为什么人们总说没有好书可读一60
渐渐地，人们说好书少了，没有好书。曾听到一位朋友说“我现在根本不读书，因为没有好书”，其实我了解的他，以前也不怎么读书，但是这话说了，我就懒得揭穿了，人艰不拆嘛。
为什么人们总说没有好书可读二64
作为编辑，心理要强大一些，当听到有人抱怨没有好书可读的时候，我们作为图书的生产者之一，还是要坚定信心继续做下去，有的时候是会有人说这书很好，只是我们恰好没听见。
律师，你一定要出版一本书68
作为策划编辑，在与作者合作中，我每次都要提及且不厌其烦地进行强调的一个八字写作期待，便是“体现水平，超越水平”。
图书终将会变成奢侈品?73
经常有人问，书店会消失吗?传统出版会消失吗?如果消失不是指死光光的一种结果的话，我想，这个问题是肯定的。书店在逐渐消失，第三极关了，光合作用关了，重庆南路的书店关了，但是，不会彻底消失。
·我，是一枚编辑·
编辑不是和是什么81
具体来讲，编辑既是让想法变成书，把书稿变成书的人，也是这种人从事的职业。他们历经集脑力劳动、体力劳动、眼力劳动于大成者的各种流程，各种环节，然后见到了——书。
所谓的“资深编辑”92
大千书架，芸芸众书，每本书都有它或畅销或滞销的命运吧，那么，编辑的艰辛有什么重要呢?如果觉得一本书没有得到读者认可甚或口碑相荐，是辜负了编辑所有的艰辛，那编辑未免太把自己的工作当回事了，作者写了那么久，那心血，谁可惜?
做编辑久了96
离开的同事再回来，看上去面色红润，聊起来说“外面的世界很精彩”。表面上我也会打趣说，你们脱离苦海了，精神饱满，气色不错，看我们灰头土脸，面如菜色。不过，内心里，还是喜欢这个职业，最内心深处，想，我这么说是对这个职业的谦虚吧!
略懂：工作和生活的万金油100
刚毕业进入出版社那会儿，我找了许多关于编辑经验、编辑技艺方面的书来读。印象比较深的有一句充满调侃的话，说，编辑就是和任何人都能聊五分钟，但是到第六分钟就不知道聊什么的人。
编辑比作者更高明吗105
有时，我想，之所以现在的编辑不像以前那样都是全社会中学问最出类拔萃的人，也许也是因为，大以前那种年代中编辑审稿主要是靠肚子里的学问，学问不够精深，底气就不足，能力就不够;而在我们这个年代里，搜索引擎、数据库、图书馆，更多知识都在体外，只要有对问题的敏感意识和出色的检索、查阅能力，不用满腹经纶也能取“外腹”为我所用。
阅读的历程110
有人喜欢问读哪本书对你影响最大，有人反感这样的问题，总觉得通过读某本书就醍醐灌顶，茅塞顿开，忽然间改头换面，有点邪乎……
·图书编辑的日常·
编辑的权力121
如何提高编辑的审稿能力，妥帖地行使编辑的权力，遵守出版纪律，也尊重作者的表达，尽可能地给作者的稿件进行补强，修正其谬误，增添其光彩，让作者评价为“那是一个有水平的编辑”，这既是一个编辑的职业追求，也是社会分工中编辑存在的意义吧!
选题策划的N字诀126
法律编辑选题策划的思路，简单地总结了几个“四字诀”——“移花接木”“顺藤摸瓜”“触类旁通”“金榜题名”“道听途说”……
书名儿背后的故事133
赵云说“吾乃常山赵子龙”，如果说“吾乃石家庄赵子龙”，前者的英气消失一大半;有种丸子叫撒尿牛丸，听说好好吃的，也被推荐过很多次，我却从没提起过品尝的欲望……人名儿，地名儿，食物名儿皆是如此，对于一本书的名儿，也不例外。
谁来荐书读者最买账?137
出版社出了一本好书，以怎样的方式让读者知道这本书，选择这本书，并读到这本书，方才不辜负出版了这一本好书?
那拥有三十多个版本的学术书142
文化产品本身也有其个性，也更该有其个性。良性的竞争有利于读者选择更优质的内容，我们编辑在这个过程中所做的策划本身，也是为了提供更优质的内容，那不论何时，白纸黑字放在那里，都无愧于心。
在书店遇到“马云”146
能够策划、参与凝结思想和价值的传世之作，肯定是每个有追求的编辑都有的梦想，但是梦想离现实的距离总不是一步两步。如果梦想都那么容易实现，梦想也就不那么值得追求了。
如何出版一本译著153
译著的出版除了与一般图书相同的选题、审稿、制作等流程，还有一些特别的环节。如果说出版一本书是一件操心的事情，那出版一本译著就需要格外操心，那么，认真做好有价值的译著，也是对额外的操心有所交代吧。
·新“编辑部的故事”·
“老师”到底是什么意思?163
随着不同的阶段，不同的氛围，选择使用适当的称呼，这应该算是编辑和作者打交道的必备沟通技能，同时，我们也从作者对自己的不同称呼中，敏感地捕捉到对方的情绪，将其艺术性地化解……
总有乐趣在其中167
行业自嘲流行到改诗以言志时，就出现了：青冥浩荡不见底，做了编辑伤不起;洛阳亲友如相问，就说我在改稿件;商女不知亡国恨，做个编辑不好混;忽如一夜春风来，桌上稿件排成排。风萧萧兮易水寒，加班一去兮不复还……笑了拂衣去，深藏功与名。
何以淡定?唯有念经175
饱受蹂躏和摧残久了，编辑的内心都很强大了，表现在可以对错误进行自我嘲讽，并从自嘲中获得快乐，也算琐事烦事生乐事吧。
附录：一本书的诞生——以我策划的第一本畅销书为例183
附：那些年，我们舍不得放弃的飞机稿194
后记：因为爱，所以不客观197
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| 內容試閱：
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书的“身材”和“衣裳”
开本和篇幅是书的身材，有高有矮，有胖有瘦;封皮是书的衣裳，或明或暗，或素或艳。
对书的身材和衣裳的选择和取舍，是将一本书从形式上扮美扮靓的关键，这不仅需要经验，而且需要审美，甚至更需要对书的内容的了解乃至熟稔。
一、开本的选择
一本书开本的大小，一般是由编辑根据工作经验来确定的。编辑会考虑图书内容所透露的气质、拟塑造的风格、同类书采用的一般开本、定价的控制以及阅读体验友好等各种因素。比如，就风格来说，文艺气质的书，不宜过大，以显得精巧雅致;就大小来讲，开本一般不要比同类书小，以免上架时一入书海全不见;就定价控制来说，32开比16开更容易控制定价;而如果成书是适宜在地铁或空闲阅读的书，则要考虑开本比较便携，等等。
尽管具体每本书需要考虑不同的因素，但是，目前总体来讲，开本有越做越大的趋势了，为什么呢?我也是经历过疑惑、困惑的。我曾以为“书架面前，书书平等”，只需要根据书本身的气质选择最合适的开本就好。但是，事实远非如此简单。看书店里的几层书架，我们目光平行，或者我们目光优先及处，基本都是大大的开本。所以，如果选择了一个精巧的小开本，陈列在其中，一入书架深似海，从此读者是路人……所以，有时为了避免上架的劣势，也是不得不越做越大。
2014年去日本旅行时，行程中匆匆逛过几家书店，印象最深的是，整个书店里的书都是一样的开本，小小的，目测约是国内64开大小的样子。这样上架反倒没有开本差异了。忽然就觉得细微的形式也有其文化的意义。
编辑做久了，脑子里就会有一串串的数字单位是mm，710×1000，880×1230，640×960等等，这是纸型;170×240，148×210，152×228，等等，这是书的成品尺寸。尽管都是些没什么规律的数字，但是还是能够张口就来。具体到哪种类型的书，一下就能反应大致用什么样的开本合适了，通俗点讲，就好像一个卖童装的售货员，说出小孩子的身高体重，大约就知道穿什么码的衣衣了。
刚上手的编辑、有经验的编辑以及一般读者对开本的感觉是有所不同的。我刚刚工作时，给一位老师做一本学术专著，那时对开本毫无概念，就按照手头的一本教材的开本排了清样成品尺寸170×228，同事姐姐看到说，你做学术书，怎么用这个开本，多傻啊!我当时很懵懂，也不太明白傻在哪里，在她的点拨和建议下，我变换了一个稍微瘦长的开本成品尺寸152×228，出来后，果然漂亮很多。在摸索中，逐渐地明白什么内容的书应搭配什么身材，哪种感觉更对路。
当然这种对路，也未必就是一个定而不可疑的标准。最近做的一本书，本来计划选择一个学术著作常用的开本152×228，结果因为作者着急看样书，走短版印刷，排版时排版员疏忽将版心搞错了，不幸变成了170×240，而时间紧急，不得不改封面来将就，先给作者过目。同时，我给作者解释了这个错误，说正式出版，大批印刷时，开本会小一圈圈的，应该更加雅致一些。不料，作者说这个就很好，不用改。我担心这位作者不太了解，因为信息不充分而决策失策，又特意提议把两个对照的开本发个图片给他看，同时把各自成品尺寸的具体数字发给他，请他亲自量一量，感受一下。但是作者非常爽快地说，“不用，不用，这个就非常好，我真的是非常满意。千万不要改。”
……
我把这叫做，美丽的错误。
当然，从我的审美角度来看，那本书还是有点遗憾，因为开本大了一圈，导致厚度不够，所以，常侍弄书的人，一眼看上去就会觉得大而单薄。然而，审美这个事情就是比较个人化，作者费心尽力地写一本著作，他觉得“非常好”，应该便是非常好吧!
二、封面的设计
封面的设计者，是美术编辑。有的出版社有自己全职的美术编辑，有的则外包给社外的设计公司了。在图书品种日渐繁多的当下，封面的作用不仅仅是最初的保护书心印有图书内容的纸张，更多了招徕之意。这与人们穿着上达到保暖避寒之后，追求穿得漂亮，穿出魅力，是一个道理。
封面设计中有一种“刻板印象”，即某种主题的图书，封面风格相对固定。在书店里，路过女性读物书架，我们会发现红粉一片，而经过悬疑小说书架，又转为暗黑一团。这种固化的思维定势呈现出的结果有两个方面：“安全”和“陈旧”。安全就是，随此波逐此流，效果是基本不会让人觉得出格;陈旧则是，没有新意，虽然不出格，但是也不出彩，单就封面看，放到书架上无异于大海里撒一把盐，多了不多，少了不少。
有篇广为传阅的文章《为什么所有写非洲的书封面都是他妈的一棵破树》，此文中Knopf的艺术副总监——一名才华横溢的封面设计师——彼得·门德尔桑德有段非常透彻的分析，总结起来有三方面：一是“个人和组织的懒惰”。图书设计师和绝大多数美国人一样，不愿去了解除了美国以外的世界。图书封面设计师们并不总会花时间用自己的理解诠释一本书的内容，所以他们更愿意沿用以前的老封面。二是，市场营销部门想规避市场风险，也是这种封面流行的原因。三是当手稿临近付梓，出版商往往抵挡不了现成封面设计的诱惑。他说：“如果这时候有人铤而走险，采用不同的封面设计，如果书卖不出去，那么绝对是那个没有在封面上放金合欢的家伙应该对此负责。”
可见，当编辑在做一本书时，如果期望在封面设计上另辟蹊径，风格上有所创新，追求成书形式视觉上的个性化，首先需要与美编耐心沟通，引导他们对成书的期待，激发兴趣，从而愿意深入了解这本书的内容，愿意为之付出心血。另外，非常重要的是，打破原有的思维桎梏，追求创新，需要勇气，更需要才华。事先对美编设计师设计风格的考察和了解必不可少，毕竟创新是一种探险般的体验，好的结果是惊喜，弄巧成拙就是惊吓了。
封面大部分都是由美编来设计的，也有一些作者喜欢“亲力亲为”。记得同事有本书，书名包含“煤炭”二字，作者说有个朋友听说他要出书，兴致特别高，承诺帮他做封面设计。后来发来的设计——整个页面上有一堆煤，真的一点不夸张，全部都是煤，黑黑的，大块的，上面用大白字儿写上了书名儿……后来，同事委婉地劝导作者，相信我们专业的美编更靠谱些。
我也有遇到过一位作者，图书内容是警察主题的，作者发来几张图片，其实我一看已经有判断，用这样的图片，封面势必丑得不可设想，于是，委婉地说：“老师，您这几张图片，感觉有点太写实，不然让我们美编设计一下其他方案，到时多个备选。”没料作者非常坚决，说：“不用，我喜欢。”我无奈地把图片转给美编，他也被雷得外焦里嫩的，说这不能听作者的，太丑了。一番沟通，结果是，请美编按作者的风格做一个方案，再自主设计一个方案。后来，我先将美编自己设计的方案发给作者，作者非常满意，说：“我真的很惊喜!非常满意!请你帮我转告你们的设计，谢谢他!”我心里偷笑，您的“我喜欢”忘了吧……
此外，在封面设计方案与定稿过程中，因为审美的个性化，编辑意见、作者意见、美编意见，三种意见不可避免地会出现各种排列组合的冲突，而其间，编辑要充当主导者和润滑剂的角色。
编辑首先要清晰地描述期待，然后保持与作者和美编的耐心沟通，最后，非常重要的是，充分信任美编，相信专业的事情要交给专业的人士，而一个人在被信任的情况下，往往能够做得更好。
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