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| 編輯推薦： |
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德国资深摄影师 《摄影构图与图像语言》作者全新力作 以德国工匠的严谨精神 深度剖析人类面部摄影的基本原理 系统解析面部摄影的黄金法则 攻克人像摄影终极难关 拍出极具感染力的人物肖像照
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| 內容簡介： |
如何拍出一张极具感染力的人物肖像照？这个课题会成为摄影的“黄金科目”并非偶然。在人像摄影中,模特的面部表情天然地决定着图像的质感和说服力。即使是眼睛极其细小的移动、略微蹙起的眉头或是不甚自然的微笑，都会对照片产生巨大影响。因而，在人像摄影中捕捉最完美的瞬间，就显得尤其困难。这个理由足以促使每位摄影师认真地对“拍摄人脸”这个主题进行探索。
这本书对人的面部及其特征作了系统性的分析,并从心理学和社会学角度教摄影师读懂人类的面部表情。它能够帮助摄影师理解人类表情的最微妙的各个层面，并且根据拍摄目的对模特加以引导。在书中，摄影师将学习如何同镜头前的模特打交道，掌握这一影响摄影创作成败的关键技能。此外，摄影师还能学习到，如何通过构图、用光以及使用化妆与配饰，来达到理想的拍摄结果。通过此书，读者将大大拓宽人像摄影创作的思路。
本书的作者是两位经验丰富的摄影师兼成功的著作家。书中收纳了两位作家总结得出的拍摄人脸所需的所有基础信息、诸多细节知识，从实践中提炼出的宝贵建议，并配以大量的摄影范例。怎样拍好人的面部？两位作者在本书中完美解答了这个于所有的摄影主题中最特殊的、但也是每个摄影师都需要攻克的核心难题。
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| 關於作者： |
科拉·巴尼克
拉·巴尼克出生于1981年，2002年起开始摄影工作。她的摄影特点在于，在按下快门响应键的一瞬间，她的脑海中就已经出现了一幅经过后期加工最终定稿的照片——这是非常难能可贵的一项本领，它要求摄影师进行极为周密审慎的思考分析。她的照片语言体现了一种素净淡雅的风格。她偏好选用和谐的色系搭配、轻柔的不饱和色彩以及一个近乎完美的造型塑造来呈现一幅柔和明亮的照片。其作品已多次获得各种奖项，入围多种（国际）赛事并获得展出。br
她的多样化的摄影题材涉及人物肖像、美妆、时装、动作、情欲诱惑以及艺术花卉。她熟练掌握photoshop技术，能够借助其对照片做优化处理，进行卓有成效的后期加工，完成颇费时间与精力的照片黑白模式转换。在色彩驾驭方面，她已达到了炉火纯青、信手拈来的地步。她的作品从拍摄到冲洗印刷，均呈现出一个协调悦目的色彩配搭。br
这位受过高等教育熏陶的文化工作者，以自由平面设计师以及摄影师的职业身份，出版发行了众多高质量、高水准的摄影读物，现在你拿在手里的这本图书便是其中之一。除了这本书之外，她同格奥尔格·巴尼克一道，还共同为杂志社与出版社写作出书，并为摄影教学的发展做出了很多贡献。如何对照片进行精致考究的画面布局，如何对所摄物体进行完美的灯光照明，如何对拍摄所得的照片进行工作量繁重的后期加工处理——这些都是她日常接受委托进行摄影工作的重点。相应地，她在Artepictura摄影艺术研究院中负责教授“照片后期加工”这门课程。
格奥尔格·巴尼克
格奥尔格·巴尼克出生于1969年，1984年起开始摄影工作。他的摄影风格是：近距离拍摄所摄对象，灵活运用清晰与虚化手法，偏好表达倾斜、喧嚣、多彩的主题。他对细节的独到眼光与把握能力在其肖像、生活、情欲、人体、旅行以及特写等一系列摄影题材中均得到体现。在日常生活的细小场景中，他总能发现挖掘值得进行拍摄表现的事物，而这些事物往往被他人所忽视。他会抓住这种经常是偶然出现的拍摄契机，对事物进行随机拍摄。不过，对于人物肖像摄影，他总会在事先对其做一个细致的构想，做好充足准备。br
他所进行的委托拍摄任务一般集中于表现生活方式、日常生活场景、公司职员肖像以及企业面貌。他同科拉·巴尼克一道，已经花了五年的时间积极从事为摄影教科书以及摄影杂志编写撰稿的工作。这位受过高等教育熏陶的经济学家以及社会教育工作者，在以企业顾问的身份对客户就视觉对外形象以及专业化图片概念提供咨询帮助时，总是会将自己的摄影知识同其多年来从事项目和产品管理以及销售所积累下来的丰富经验结合在一起。br
他提出构思并独立创办了Artepictura摄影艺术研究院。这一研究院是除了莱茵-美因高等学校摄影专业以及吕内堡大学自由摄影学院之外的第三所体系化的摄影教育机构。同时，他还在威斯巴登州教授媒体管理课程。而在Artepicutra研究所，他负责整个所的运营教学。
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| 目錄：
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前 言
第一章 基础介绍
1 每一张脸都是独一无二的存在
2 脸部的构成与比例
3 不同的左右半脸
4 捕捉最动人的一面
5 是什么让面孔显得美丽动人？
6 性格特征与影像表达
7 适宜的焦距
第二章 面部
8 夺人眼球的眼睛
9 聚焦于哪一只眼睛？
10 精确对焦
11 模特应该直视镜头吗？
12 目光是引导线
13 紧靠照片边缘的目光
14 模特的视线方向
15 高光与反光
16 闭合的双眼
17 眉毛
18 鼻子
19 鼻子的投影
20 嘴巴
21 请合上嘴巴
22 牙齿的展示
23 嘴巴的着重强调
24 营造魅惑
25 下巴
26 额头及面颊
第三章 脸部表情
27 一门通用的语言
28 变化着的表情
29 镜像神经元
30 表情决定照片
31 肖像摄影师的任务
32 学习如何理解表情
33 摄影师与模特之间的气氛
34 表情的生成
35 同模特进行交谈
36 描绘虚构场景
37 放松
38 笑容
39 诱惑与挑逗
40 悲伤
41 负面情绪
第四章 头部
42 角度与高度
43 正面角度
44 斜侧角度
45 侧面角度
46 越过肩膀的视图
47 拍摄高度
48 头部的歪斜
49 头部的伸探
50 身体姿态
51 放在脸上的双手
52 指点姿势
第五章 发型与妆容
53 发型及其效果
54 照片中的头发
55 化妆的效果
56 与摄影有关的化妆知识
57 对皮肤的化妆
58 对眼睛的化妆
59 嘴巴的强调
60 妆容类型
61 化妆师与发型师
第六章 配饰
62 服装
63 首饰
64 配件
65 眼镜
66 液体
第七章 光线
67 运用光线构图
68 光与影之间的权衡
69 自然光
70 户外闪光
71 在工作室中
72 反光板、吸光板以及柔光板
73 水平方向光线
74 竖直方向光线
75 对面孔的照明
76 经典的光线引导方式
77 实验性光照条件
78 光线与颜色
第八章 构图
79 竖幅与横幅
80 彩色与黑白
81 照片构图
82 线条对目光的牵引
83 取景剪裁
84 单个元素的剪裁
85 营造亲密感
86 景深
87 对比
88 高调与低调
89 学习构图
90 在电脑上构图？
作者的话
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| 內容試閱：
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11 模特应该直视镜头吗？br
假若拍摄过程中模特直视镜头，那么当这张照片被人观看时，照片中的模特便似乎在直视着观看者。从这个意义上说，你的照片在观看者与模特之间建立了一种令前者几乎不可回避的紧密联系。这就像在现实生活中一样，若我们被某个人直面注视，那么我们便会在潜意识中感到他对我们构成潜在的威胁，从而对此人集中注意力，提高警惕。br
像是在现实世界中一样，照片观看者会立即感觉自己被人关注了，从而被直接拉进这种相互关注的关系中—对模特的注视进行回应，但他并不能过久保持这种目光接触。这就像小孩子们玩的互相盯人游戏，只不过是因为模特的目光已经被静态定格在照片之上，所以此轮比赛必然是模特获胜。因此，若你要求模特直视镜头（或者穿过它看向某种并不在场的东西），那么所得的照片效果会让观看者投注极高的注意力—但停留时间不会太长。br
但是，若你的模特并不是直直地盯着镜头，而是看向相机的上、下或是侧面，情况又有了变化。此时，照片中的模特与照片观看者之间并没有一种直接的、不能回避的关系；取而代之，观看者会感觉到，他似乎被邀请来静静细赏模特的面容。他可以避开模特的目光，不受其打扰，从容不迫地细细打量照片所有精细之处，对模特表情进行深入探究。能够长时间地关注一个人的面部，这一点就可以唤醒人们对陌生人的好奇心—从某种意义上讲，这种好奇心隐藏于所有社会性动物的内心，它差不多可以被称为偷窥欲。特别是当照片中的人物形象显得非常有趣，似乎饱含故事时，他那避开镜头的含蓄目光更会吸引观看者长时间地细品照片，并在今后时不时地乐意再看一看。br
12 目光是引导线br
如上一章提到过的，人类是一种社会性的生物，同一物种中的其他个体总能引起我们的兴趣。“他对什么感兴趣？”“他在关注什么东西？”，我们对这类问题总是有着不小的好奇心。如果你站在广场上，抬起头聚精会神、煞有介事地盯着天空，那么过不了多久，你的周围便会聚集一群停下脚步、抬头望天的路人。br
这一原理同样适用于摄影创作。如果模特在拍摄时并不是直直地盯着相机，而是将目光偏离镜头，那么我们在观看这一照片时，总会不由自主地追随着其视线方向。从这一角度我们可以说，照片中的模特用他的目光制造了一条（看不见的）线。它能像现实存在的线那样，一端连着模特的眼睛，另一端系着画面上的另一元素。它向人们指明，模特在看向什么，由此也赋予了照片某一特定的表达内容。此外，这条线还能迅速抓住照片观看者的注意力，引导他们将视线由模特身上转移至与之相连的其他照片元素之上。若是观看者顺着线的引导，没有在照片中看到其他事物，那么照片观看者就会首先将目光撤离模特的双眼，顺着模特视线方向所形成的虚拟导线进行目光的漫步，逐渐放慢速度，直至停顿并最终回到这条导线的起点，更加细致地开始新一轮的挖掘与思索。这意味着，观看者会驻足流连于照片之中。为此，需要在照片中模特视线的方向上留出足够的空白。
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