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『簡體書』书法指南（绝版的民国小书馆，陈师曾入室弟子、书法大家对书法从进阶到提升的全面指导。）

書城自編碼： 2267572
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→书法/篆刻
作者： 俞剑华
國際書號(ISBN)： 9787515403502
出版社： 当代中国出版社
出版日期： 2014-04-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 212/111
書度/開本： 32开 釘裝： 平装

售價：HK$ 78.0

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民国小书馆：民国书画大家、陈师曾弟子讲解书法的历史与练习诀窍
內容簡介：
《小书馆》系列丛书，收入20世纪初以来绝版或者版本稀少、至今仍有很高文化价值的文史作品。名为“小”，意味着篇幅小，使读者在短时间内可获得一方面的知识精粹；即便是大论题，也会找小的切入口，具体而微，从小处着眼谈大问题，使阅读饶有趣味。
本系列拟出版100多种，首辑收入十本。
书法指南之类的普及读物，可谓多矣！而由一位中国美术史论泰斗、知名书画家写就的这种入门小书，却是难得。后世学者评价这本《书法指南》：这是一本道、理、法俱全的，真正意义上的“指南”。可惜这样的大家小书，现在是越来越少了。
關於作者：
俞剑华 （1895—1979），山东济南人，为陈师曾入室弟子，是20世纪著名的美术教育家、书画家，海内外享有盛誉的美术史论泰斗。至今国外研究中国美术史的学者，仍然以他的著作作为基本读物，或直接引用他的论著。主要著作有《中国绘画史》、《国画通论》、《中国古代画论类编》、《历代画论大观》、《中国美术家人名辞典》等。
目錄：
第一编 总论
第一章绪言
书法之必要书法之目的 书家之养成 欧化东渐后之书法 学校学生之书法 书法之练习 本书之目的 本书之主张
第二章 求师
求师之必要 求师之种类 求师之困难 以古人为师 以今人为师 本书之责任
第三章 天才
天才之便利 小有才 偏才 名家之才 大家之才 天才之利用
第四章 学力
学力之必要 学力之成功 有恒 专一 遵守规矩 勿求急效
第五章 学程
学程之研究 学程之三期 一备用 甲大楷 乙小楷 丙行书 第一期之时间 选帖之理由 二应用 应用之重要 应用之目的 应习之种类 甲继承 乙草书 丙分隶 丁魏碑 戊小篆 己大篆 练习之注意 三成家 成家之困难 成家之程度 书家所能之多寡 成家之方法 成家之种类 学习之方法 现今成家之便利
第二编 用具
第一章 用具之必要
第二章 笔
笔之种类 笔毛之种类 笔之性质 笔锋之长短 笔管之形状 制笔之工店 普通所用之笔 用笔之注意 古人之论笔 南北笔之不同
第三章 墨
墨之种类 近代墨之退化 墨盒之功用 墨汁之功用 磨墨之注意 墨经之论墨 墨声之辨别
第四章 纸
纸之种类 宣纸之种类 纸性之研究 古纸之可贵 洋纸之性质 废纸之利用
第五章 砚
砚之种类 端砚之研究 砂砚之利用 砚之洗涤 磨墨之注意
第六章 其它文房用具
第三编 碑帖
第一章 碑帖总说
碑帖之重要 碑帖之分期 南帖北碑论 北碑之盛行 碑帖之范围
第二章 拓本
拓本之研究 法帖之真伪
第三章 印本
印本之便利 印本之种类
第四章 丛帖
帖学之势力 丛帖之种类 丛帖二十六种
第四编 运笔
第一章 执笔
执笔法之种类 执管法 执笔之尺寸 五指之运用 笔管之形势 运用肘腕 执笔之松紧 执笔法之研究
第二章 笔法
笔法之研究 后汉蔡邕《九势》 晋卫夫人《笔阵图》 王羲之《书论》 唐太宗《笔法诀》 唐颜真卿述张长史《笔法十二意》 唐孙过庭《书谱》 宋姜夔《续书谱》 元董内直《书诀》 历代论笔法之批评
第五编 点画
第一章 点画总论
点画之基础原则 四种法 十种法 笔阵图之七法 欧阳询之八法
第二章 点画分论
平画法及其种类 直画法及其种类 点法及其种类 撆法及其种类 捺法及其种类 挑法及其种类 钩法及其种类 接笔法及围转 笔意 字病
第三章 永字八法
永字八法之由来 永字八法之名目 永字八法之歌诀 八法分论
第四章 偏傍
偏傍之研究 偏傍之重要 偏傍一百七十一种
第六编 结体
第一章 结体之原理
统一 变化 均齐 平衡 调和 比例
第二章 欧阳询书三十六法
第三章 李淳大字结构八十四法
第四章 九宫格
九宫格之用法 九宫格之研究 最新九宫格
第七编 书体
第一章 书体总论
书体之变化 秦八体书 汉六体书 后汉三体书 王莽六体书南北朝王愔古书三十六种 梁庾元威一百二十体书 唐五体书 唐玄度论十体书 唐张怀瓘十体书断 唐韦续纂五十六种书 宋僧梦英十八体书 宋宣和论书 明赵宦光论九体书 又论真草隶篆
第二章 书体分论
甲骨文 甲骨之由来 甲骨之发掘 甲骨之收藏 甲骨文之著述 甲骨之书法及书家 金文 金文之由来 金文之盛行 彝器之种类 金文之著述 金文之书法及书家 金文之字帖 石鼓文形状 历史 文字 辩论 著述 翻刻 存字 临写 文意 拓本 印本 集联 写法 用笔 小篆 小篆之由来 《说文》之重要 李篆之存废 汉代之篆书 近世小篆之书家 小篆之书法 分隶 隶之由来 分隶之争 汉隶之习法 汉隶代表十五种 习隶之阶段 近代隶书之书家及书法 正楷 正楷之由来 钟王之势力 小楷之种类 正楷之流弊 魏碑之重要 魏碑之代表 魏碑之书法 魏碑之价值 魏碑之复兴 魏碑之参政书 唐之书家 初唐四家 颜柳 颜书之价值及字帖 宋之书家 苏黄米蔡 元之赵子昂 明之书家 清之书家 行草 行书之重要 行书之由来 行书之种类 历代之书家 草书之由来 章草 今草 书谱 草圣 草书之书法
內容試閱：
书法之师，约有二种：一今人，一古人。师今人者，口讲指画，耳提面命，随时指正，随时督责，故成功极易。师古人者，不见其人，只观其迹，探讨玩索，多费气力，且笔迹之真赝难定，法帖之优劣有别；一幅之值，动辄数百金，又非一般人所能胜，故师古人者成功甚难。
中唐以颜真卿、徐季海、柳公权为三大家。鲁公书雄浑伟壮，如正人君子，衣冠俨然，不可狎犯。骨力开张，气魄浩大，最宜初学，足以扩充腕力，开拓胆气。
今之学者对于正书，先学颜书三四年后，如不求上进，只图应用，则可肆力小楷。若欲深造，直取魏隋碑中之清爽峻洁而为心之所喜者学之，唐以下之正书，束之高阁，不必寓目可也。

 

 

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