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| 編輯推薦： |
十位新锐导演，十年戏剧档案！
又十年过去了，如果再编一本所谓的中国当代戏剧实验轨迹的书，我想就是这本《新锐戏剧档案》。新的，年轻的，有创意的，身体力行的，极端探寻的，心之向往的。重要的是有活力的，刚发生在你眼前的。
——孟京辉
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| 內容簡介： |
《新锐戏剧档案》是既《先锋戏剧档案》之后，作家出版社再度联合当前亚洲剧坛最具影响力的著名实验戏剧导演孟京辉，编选过去十年中国当代戏剧最具实验性、创造力的先锋档案。收录顾雷、何雨繁、黄盈、康赫、李建军、李凝、裴魁山、邵泽辉、赵川、赵淼等十位导演的作品，包括剧本、剧照、排练资料、演出说明书以及导演笔记、观众评论等等现场性、原初性资料。读者翻看《新锐戏剧档案》，有纸上观剧的冲击与愉悦，更有深入把握一部戏生成过程的挑战。
值得一提的是，《新锐戏剧档案》的制作形式也采取了与主题相称的新锐与突破。《新锐戏剧档案》整体采用以纱布覆盖半完成精装书的形式，在线性时间之外，还另外给出了六个目录，以提供七种观看与进入书中四十二部剧作的不同方式。在不同阅读视角的转换中，读者当能明了新一代戏剧创作人的丰富性。七种乃至读者可以自行发现的更多种阅读方式，也象征了这一代戏剧人的创作尚在途中，远未完成。
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| 關於作者： |
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孟京辉，当前亚洲剧坛最具影响力的著名实验戏剧导演，现为中国国家话剧院导演。他以独具个性的创造力，多元化的艺术风格，不仅开拓了中国当代戏剧的新局面，而且已经成为一种值得瞩目的文化现象。他执导的《思凡》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》、《臭虫》、《关于爱情归宿的最新观念》、《琥珀》、《镜花水月》、《艳遇》都引起了强烈的反响。
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| 目錄：
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孟京辉，当前亚洲剧坛最具影响力的著名实验戏剧导演，现为中国国家话剧院导演。他以独具个性的创造力，多元化的艺术风格，不仅开拓了中国当代戏剧的新局面，而且已经成为一种值得瞩目的文化现象。他执导的《思凡》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》、《臭虫》、《关于爱情归宿的最新观念》、《琥珀》、《镜花水月》、《艳遇》都引起了强烈的反响。
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| 內容試閱：
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首先让我赞美大家的伟大天才。
昨天看完第一场串排，毫无疑问，它更接近我们通常说的那个现实主义，并且是失去了细节的现实主义我们抹掉了部分，但远不够彻底，因而，即使从现实主义的价值观来看，它也是难以成立的。根本问题肯定是人的状况问题，舞美灯光道具调度都只起辅助作用。实验剧场的形态已够抽象，舞美不需要作太多设置，道具我想了全用木头做，尺寸和形制与通常不一样。灯光主要解决便携空间问题，不宜再用它做别的，如简化表演等功能性设置。如果考虑节约费用不用追光，在第二场会出现风格化的灯效。人的状况问题出在哪些地方？
本子：这个本子里的所有人物本身是性格设定的。这是我现在的新要求，是给大家带来表演困难的最根本的问题所在。解决它的办法只能是我们大家边走我边改。
方向：我们要的是行为，声音行为，身体行为，而不是人物，性格刻划，情感表述。
表情：我不要赵氏孤儿式的表情风格，而要有一定的活跃度，但这种活跃度不再对情感变化起诠释作用。这样的诠释在小河小东杨一的表演中都出现了，应该拿掉。
矛盾：当我要求小河顽劣一点的时候，我要的是行为，而且是得到了抽象的行为，比如折手指骨那段，小河要做得顽劣，同时动作简化，不要杂乱。“让我睡觉你这狗娘养的畜生”这里小河后来加那个表情，那是对“狂犬病”的模仿，不能要，我们最多要一种对“狂犬病”的风格化戏仿，就像我后来要求小河用老头的腔调说：“酒是陈的香，这棍是老的臭。”如果小河本来是饰一个老头角色，那样说便是现实主义式的模仿。
声音：现在除了小河报数等几个地方作了风格化处理，几乎所有人声都带着性格诠释的痕迹。我对于声音的设想仍是要相当的活跃度，但不针对情感和性格。我们初次尝试舞台表演，都有一个模拟的本能，即使是村民。对于剃头佬，胡吗个和杨海崧都做得不错，胡的处理虽然也是性格化了的，但相比而言更接近我想要的东西。我要的是一个偏执的声音行为，而不是一个狂执的人物。韩煦在处理书记老婆的声音则是完完全全地进入了人物性格，而且是经过典型性虚拟化后的人物性格，所有这些应该坚决地全部换过来。
矛盾：足够的音量与性格。小东狠狠地说“蹲下！”，那么村长那个带强权恶意的性格就’
出现。可如果他不狠狠地那样说，音量就会低很多。开始那个“还真有点响
”，带有自语气质，一旦要表达“自语”，小东的声音就会降下来，这样接下去小河报数也没法作高调的风格化处理。有一个办法就是：把声音性格带偏。“还真有点响”把“真”和“响”
往同一方向的高处拉或许是一个办法。
反应：对对方台词的反应，对物件的兴趣，对彼此的行为的反应，我们现在的大都顺应了情绪或性格的要求。我们要把这样的要求降到最低，让他们能了解人物间的基本关系大致剧情进展就行。大家表演的时候从内部控制这些反应，相应的肢体、神态和眼神，简化肢体动作，降低对物件的兴趣，更重要的是对行动节奏的控制，对其作风格化处理。村长的收起镲转身走同时说“妈的不玩了”，书记从角落怒气冲冲走过来一把拉掉包中头上的黑布袋，现在。
的处理都是我们要避免的。村长可以在收镲转身后两个大快步扔下镲，这样对后面踱步的风格化处理就容易了。而书记则要在拉掉包中脑袋上黑布袋前的动作节奏加以改变：在触到布袋时忽然出现停顿或是别的什么。我打算在星期天排练完后对第一场全部问题作逐一描述，并提出相应修正方案。本来我昨晚到今天早上做完这个，星期天全面重练是最理想的，但太多的事情抢去我的时间。星期六我想约美工去看旧货市场。看看有没有时间余下来，我把修正方案在星期六做出来。
一个伟大的日子。
星期五给了剧组所有成员第一场修正案后，当天的排练就有改观。星期五是第一次排第二场。人员不整，少了一半人。本想走第二场的三分之一，结果走完了整个第二场。星期六，我给PK14的主唱杨海崧打电话，叫他在对剃头匠的偏执声音行为的处理基础上，继续往前走，不要再处理口吃，而是把他的台词处理成有声音和节奏的障碍。昨天中午我在公共汽车上想到了一句口号，我想会给演员以帮助。那句口号是如此牛逼，演员们突然明白我要什么，也突然明白了他们要什么，我几乎都不需要多说什么，他们都会自动地跟我往同一个方向走。这个戏开始拥有自己的生命，它现在有了自己的心跳。昨天小河整整八分钟讲孙文波家鸟叫的故事，后来全体村民上场，全剧最难的调度顺利解决掉。一切如此出色。我突然感到自己像是做了十几年的导演，指导演员行动自由如同在纸上写字。
昨天本应重新开排，我在前一天临时决定剧组开会，这是第一次，恐怕也是最后一次。
王凡喝吐了，他的才华受到了束缚。我告诉他，我找他是因为他的才华，我给他限制是因为他的才华。昨天他挨个地问三个演员什么是“十五度，半”。
杨一依然让我担心。小河没问题。小东没什么问题。邢东是个悬念。海报被大家否掉。
昨天公共汽车上，我感到自己体力真正地开始下降了，我想着或许一会儿讨论至少晚上吃饭的时候又会恢复，事实也是如此。
我的体力：两边工作。每天挤公共汽车四个半小时。在美术馆小花园喝酒到三点半，跟比我大五个级别的邢东摔跤两次。星期三拎着凳子铁脚走—下午，星期四又拎着它走_上午。傍晚杨小滨女友从温州跑出来，小滨从美国遥控我要我帮她找房子。晚上去小河家过中秋，喝酒到两点半。星期五骑车带着铁脚走—下午，总算找到地方加高后去建材市场买油漆。星期六与小东韩煦去入艺做油漆，干到傍晚被剧场经理臭骂一顿，观众进场要不能闻到非环保的气
’味。昨天继续油漆并开会啤酒白酒一起喝。
我的体力：像晓涛指责的那样，现在的状况是，表演，声音，舞美，灯光，道具，服装，我一人垄断了一切，根本不肯让工作变得更开放。
他们不知道，我开了一扇多么大的大门。如果他们中的一些人在我的下一个作品中出现，那一定是因为他感受到了前所未有的开放和自由。那扇大门。
昨天小河说最初他想演包中，是因为那么多台词，他要能都背下来是多么牛逼，然后是对百分百模仿的好奇，现在，他想成为一个伟大的演员。
开始有太多的声音告诉我戏剧是什么不是什么。我的任务是尽快找到那个通道，让我和演员一起走向那扇大门的通道。只是在一个陌生的领域，我也暂时不清楚这个通道在哪儿。
林兆华从不恋战，他把握着交流的尺寸。他从不过问我们排练情况不是因为他多么信任我，而在于他从一开始就知道我根本不会按照他的意思去办事，这是他最牛逼最令我敬佩的地方。关于剧本和舞台面貌我和他各有一次接触。一次是剧本草稿，一次是初次大串排。两次他都提了意见。我的收获在于，他提出意见的地方确实是剧本或舞台面貌出现问题的地方，但解决问题的方向我和他则是彻底的南辕北辙。
大框架已有。第一场修改后节奏已经出来，同时使后两场的节奏更明确。接下来的主要任务是细抠和合成。我担心的仍然是演员状态的起伏。我要求的活跃度会让他们的习惯性行为和自然反应时不时乘虚而入。林兆华看到的是他们表现最差的一次。问题在于他不能看到
“平时”，观众更不能看到“平时”。戏剧在演出和观看中产生。P28-30
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