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『簡體書』最美山水画100幅

書城自編碼: 3319304
分類:簡體書→大陸圖書→藝術绘画
作者: 林木
國際書號(ISBN): 9787102081731
出版社: 人民美术出版社
出版日期: 2019-01-01


書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:HK$ 91.8

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內容簡介:
中国是一个拥有古老文化的国家,以其传统的文化特点形成了她独有的艺术表现形式中国画,其中分为花鸟、山水、人物三大画科。历代画家留下了丰富的绘画遗产,对专业绘画者提供了宝贵的临摹、学习、欣赏、研究和参考的资料。
本书以山水为系列之一,从历代大家的作品中分别挑选一百图,并对每幅作品进行通俗讲解,让更多的社会读者了解中国山水画的发展之脉络之内涵,从中领悟中国传统文化艺术之精髓。
關於作者:
林木,中国美术史家,美术评论家,中国美术家协会会员,中国美术家协会理论委员会委员。专业方向中国古代及现当代中国美术史,兼及美术评论。四川大学教授,四川师范大学美术学院院长。出版有《论文人画》、《明清文人画新潮》、《二十世纪中国画研究》、《笔墨论》、《中国古代画论发展史实》、《傅抱石评传》等十部著作,发表学术论文及美术评论五百数十余篇于国际国内各级报刊杂志,著述约五、六百万字。 范美俊,毕业于西南师范大学美术学院中国画专业,获学士学位; 2005年毕业于四川大学艺术学院美术史论专业,获硕士学位。1997年开始在高校任教,现为四川大学锦城学院教授、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。作品曾多次入选省市书画展或获奖,论文多次入选国内重要学术会议或获奖,在人大复印资料《造型艺术》、《文化中国》《书法研究》《美术观察》《国画家》《装饰》等刊物发表学术论文和美术批评300余篇,并有《新媒体文艺》《中国美术论辩》《画坛辑佚》等教材、专著出版。主要担任基础美术与艺术理论教学工作,同时从事书画创作和研究,兼及艺术批评。
目錄
目录
盛世的墨彩(隋唐山水)1
南北的风光(五代山水)13
全景的观照(北宋山水)25
边地的丹青(辽金山水)47
偏安的景致(南宋山水)59
文人的心相(元代山水)87
雅俗的图像(明代山水)135
多样的河山(清代山水)181
內容試閱
序:
《庄子知北游》有言:天地有大美而不言,四时有明法而不议,万物有成理而不说。天地的大美、四时的序列、自然的伟力、宇宙之大道,皆是那样宏伟和神秘,天地万物亘古恒今顺天而行,消长嬗替,生生不息。
虽不能言,天地之美也无需赘言,郭熙《林泉高致》云:春山淡冶而如笑,夏山苍翠而欲滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。关于山水画的审美标准,他说:谓山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者。画凡至此,皆入妙品。挂画于家,可作装饰和延展空间,即便不能远足,也能不下堂筵,坐穷丘壑。
陆机说:宣物莫大于言, 存形莫善于画。山水画以自然山川为描绘对象,形成于魏晋,隋唐以后渐趋成熟,历代有发展,是中国画的重要画科。山水画绝不简单,不但有笔墨色线、勾皴擦点染的技法支撑,更有画史、画理、批评的武装。其形式面貌多样,从材料技法看,有青绿、金碧、水墨、浅绛、没骨等形式;从创作手法看,有写生、临摹、创作之别;从画家身份看,有文人、匠人之分;从创作目的看,有为人生、为艺术之别。
历代山水名作,也各有特点,如王维的空勾无皴,画中有诗,范宽的山顶峻厚、气势雄强,李成的气象萧疏、烟云清旷,董源的清幽淡雅、平淡天真,张择端的风土人情、市井百态,米芾的云山墨戏、不求形似,倪瓒的逸笔草草、荒寒孤寂,四王的搜古集古、临摹仿抚;四僧的写生创格、鼎故革新
山水的图像出现较早,偶见于陶瓷砖瓦、宫殿壁面,多半作为附饰艺术存在,亦如《洛神赋》作为人物画的背景,真还不能叫山水画。古人认识自然、征服自然的能力有限,山川大地作为异己力量堪称恐怖,并无美感可言。因此,山水画的独立成科需要一定条件。比如,审美意识的发展和审美对象的扩大,以陶渊明为代表的山水诗的铺垫,技法表现水平的提升等。比较重要的则是魏晋玄学的兴起,名士们出入山林谈玄论道,眼前美景与心灵映照,遂有山林之美,进而催生了山水画的诞生。当然,画理、画家与画作也必不可少。此时,有顾恺之《画云台山记》、宗炳《画山水序》等理论文字,也有画家和作品,自然也就独立成科了,只可惜当时的画作已经无存,最早的实物山水则是隋人展子虔的《游春图》。
中国的山水画传统,独具东方特色。万物有灵,山水有情,以山为德,以水为性,既感于心,又映于物,既是用艺术创作致敬外在大自然,又充满内在的心灵写真和思想回声。如刘禹锡《陋室铭》所言:山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。又如宗炳《画山水序》所论:圣人含道映物,贤者澄怀味象。所绘景物,抒发感情表达思想,讲究意境追求格调,一如辛弃疾我看青山多妩媚,料青山见我应如是般追求天人合一、物我为一。而西方的风景画,在17 世纪的荷兰小画派才出现,写实性虽强,能直观再现,也能抒情达意,但与中国山水画相比,文学性、思想性、超逸
性等方面则远逊。
笔者的大学本科阶段所修专业是中国画,平时偏爱山水也从事相关的教学、研究和创作等工作,故而承蒙丛书主编林木先生的信任,承担了山水内容的解读。虽然名曰《最美山水画100 图》,但仅撷取了数量极少的古代山水佳作,不包含现当代,真可谓挂一漏万、管中窥豹。关于本书的编排体例,这里也略作说明:
1. 作品按时序排列,并大致根据时代风格分出八章,每章前有简短导读。作品的解读,除基本常识外,也注意趣味性并适当引入新见,尽量避免老生常谈、人云亦云。
2. 叙述模式为内容介绍、技法分析、作者简介。同一画家有多幅作品,作者简介只在解读第一幅画时出现。人物或作品流传有传奇性,则适当增加内容。有些重要文献,一般直接引用并提行用楷体排布,可供参考。
3. 作品以数字编号,画幅的尺寸皆是先纵后横,格式如:纵139.5 厘米,横58 厘米。年代涉天干地支、公元纪年及年号,格式如:南宋绍兴二年壬子(1132)。天地有大美而不言,山水画有美亦不言。美即是美,无需多言,然而笔者却要尴尬饶舌。天地有美,图画有美,本书的解读却未必美,甚至错讹欠妥。为此,敬请各位方家不吝批评指正!
2018 年8 月16 日
于四川大学锦城学院

 

 

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